兩部大片相爭，死掉炮灰一地。
轟轟烈烈的圣誕檔期還在繼續(xù)，《火焰杯》首周末破億的成績也代表著接過了《湖中水怪》領跑者的地位。
22號，周二，《火焰杯》報收1226萬，《湖中水怪》拿下784萬；
25號，周五，《火焰杯》報收1423萬，《湖中水怪》拿下1082萬。
上映十天，《哈利波特與火焰杯》北美累計2.11億，全球累計超4億，且繼續(xù)蟬聯(lián)周票房冠軍。
而且，本周陸續(xù)又有五部新作上映，可第一名和第二名加起來的票房，比三到十名加起來還要高出一倍，不得不說，神仙打架般的佳績，實在令一眾新片難以望其項背。
一次媒體公告會上，華納兄弟北美發(fā)行總裁席丹-菲爾曼就自信滿滿的表示，《哈利波特與火焰杯》北美落點肯定在三億以上。
那么，《火焰杯》為什么分級提升，還會比前作更加火爆呢？
有記者提出的這個問題，席丹-費爾曼也初步解釋了幾句。
確實，以現(xiàn)在的成績來說，《火焰杯》是受到觀眾影迷最為支持的一部，而這主要歸功于華納布局好的制作推廣計劃，是成體系的。
“我們從一開始就瞄準了一個核心觀眾群，影片風格就是陪伴一代青少年成長，所以，從演員方面也能看出來，我們是有目的的拍攝。演員們年齡的變化，也是電影風格的變化，從偏向低幼，到漸漸的會出現(xiàn)怪物、激烈打斗等場景。《魔法石》上映的時候，觀眾群是10歲左右，到了現(xiàn)在，他們應該是歲左右，一直都在切合影迷的口味。”
當然，太過貼合核心受眾帶來的后果，就是落差太快。
一旦這部分觀眾看完電影不再進去影院，票房很快就會下落。
所以，雖然本周的票房冠軍毫無疑問的還是《火焰杯》，但跌幅接近一半，次周5490萬的票房對比首周差距實在過大。
換言之《哈利波特與火焰杯》的出現(xiàn)，填補了市場空白，才會爆發(fā)出驚人的票房風波——《星戰(zhàn)3》帶點絕望；《俠影之謎》太過陰霾；《世界大戰(zhàn)》簡直灰暗；《查理與巧克力工廠》太過個性、哥特；《神奇四俠》干脆就是《x戰(zhàn)警》的簡化版，而《湖中水怪》爽感不夠連續(xù)。
從春天到冬天，整個北美電影市場還沒有一部像《火焰杯》這般主打青少年市場的特效巨制，充分滿足青少年的觀影需求。
于是乎，開局就三億的《魔法石》，第二部，第三部卻持續(xù)走低，分別是2.62億，2.49億，一蟹不如一蟹，但又在第四部能量噴發(fā)，成為今年的票房市場第三部最快破2億的作品——《星戰(zhàn)3》8天；《湖中水怪》10天，《火焰杯》也是10天。
但，華納很快就發(fā)現(xiàn)了《湖中水怪》的纏人。
因為到了《火焰杯》放映的第三周，兩者的差距還在持續(xù)減少。
華納的人樂觀不起來了。
一開始是呈碾壓之勢，現(xiàn)在竟有僵持的局面發(fā)生。
他們很想知道，《湖中水怪》的票房走勢怎么就這么穩(wěn)定呢？
這就好比三五年就會冒出一個頂流明星，可抬眼望去，把持市場的依舊是老牌影星。
論受眾限制，《火焰杯》可比《湖中水怪》難受，能賺年輕人的錢，但更多的30歲左右的觀眾又不買賬。
此消彼長之下，再談壓制似乎也不是那么容易。
無論怎么樣，華納也做不到把不喜歡《火焰杯》的影迷趕進影院，怎么選擇，還是個很自我的東西。
事實上，也確實如此。
在《湖中水怪》上映的第四周，票房依舊能拿下3287萬美金，北美總票房來到2.6億，海外上映后，也開始按著《火焰杯》暴打。
這一次是變成了《火焰杯》先消耗觀眾市場，《湖中水怪》后來居上，對影迷有著較大的新鮮感，也更能帶動票房。
于是乎，海外一周的放映情況，就是以《湖中水怪》7800多萬壓過《火焰杯》還不到5000萬的票房成績。
而這周的北美市場，《火焰杯》的跌幅還是超過百分之30，只收獲3843萬美金。
按照這種市場預估，下周還得跌，且跌幅不會小。
相比較而言，《湖中水怪》雖然跌幅也過三成，但一開始沒暴跌過一半，是穩(wěn)住的，基礎比《火焰杯》打的牢固一點。
比慘方面，果然還是《哈利波特》這種吃青春市場的勝過一籌。
青少年嗎，火力足，但不夠持續(xù)，很正常。
華納也沒想到，在兩部電影上映之前，《湖中水怪》已經(jīng)過了巔峰期，其衰敗的速度還能放緩許多。
反倒是《火焰杯》看起來要碾壓一切，其他電影紛紛卑微的讓出市場，結果后勁不足。
時間進入到12月，比弗利山莊拉斯特豪宅。
夜晚時分，萊曼躺在床上，又翻了個身，左右睡不著，還驚醒了伊娃。
“怎么了？”伊娃帶著困意說道。
“剛剛做了一個怪夢。”
——一個西部鄉(xiāng)村，一群人在河流里淘金。
然后一個人幸運的撿到了一塊狗頭金，引發(fā)了一場慘案。
在夢里，人命很不值錢；
信奉規(guī)則的，又總是踐踏規(guī)則。
由欲望支配的善惡觀念殘酷的如同黃沙，掩蓋了所有的一切。
隱約間，萊曼又想起了拍攝《壞家伙》時候的場景，那種復雜的人性，角色各自的選擇，最后交織成一張大網(wǎng)，讓人興奮。
很快，萊曼就跳下床，進了書房，拿著筆書寫夢境一般的故事。
不過，夢畢竟是帶點不著邊際的胡亂想法，想寫成一個有條理性的劇本絕非一件簡單的事情。
這可不是過往的照著想法模擬，而是真正確實角色，確定主線脈絡的編寫。
但萊曼一直處于一種靈感噴涌的狀態(tài)，那種清晰的肉眼可見的場景鋪設在紙張上，慢慢的豐滿，慢慢的完善。
大綱落定，萊曼看著故事有種熟悉感。
就類似于《爆裂無聲》加《老無所依》的結合體。
比《爆裂無聲》多了幾分肅殺，比《老無所依》多了幾分選擇。
——也許，是自己在睡前一直思考下一部作品要拍什么，日有所思夜有所夢？萊曼這般想道。
盡管大綱定下來了，可這么一折騰，就讓萊曼再也無心睡眠。
而且，萊曼也打算根據(jù)記憶中的一些經(jīng)典犯罪電影對劇本進行適當?shù)男揎棧箘∏楦哒鸷沉Α?br />
書房里，再度響起筆鋒觸在紙面上的沙沙聲。
時停、時緩，每潤色一段，萊曼都會停下來琢磨一會兒。
這一寫，就是天亮。
伊娃端著托盤敲了敲書房的門，才漫步進入，將熱咖啡和白面包輕輕放到一旁，看到萊曼一臉的專注，也不忍心打斷。
事實上，昨晚她也沒睡好，但一直都不曾過來打擾。
伊娃知道，他創(chuàng)作的時候喜歡安靜，他也經(jīng)常把自己關在書房，一個人摸索思路。
書房內，最惹眼的就是一塊大大的寫字板。
寫字板上密密麻麻貼著a4紙，上面有的是一段一段的對話文字，有的是簡單的場景設計，還有一些則是角色的模板，這些全都加起來，就是萊曼正在編寫的劇本。
他還是定名為《老無所依》，無他，萊曼喜歡這個單詞的解釋。
No Country for Old Men的意思不是老了沒有依靠，而是指過往的社會理性被打破后沒無所適從的無力感，或者說局面失控后的無法無天。
這是一個成熟的男人沒有抑制住貪婪；一個看似“遵守規(guī)則”但其實只遵守自己才能制定規(guī)則的變態(tài)殺手，以及一個對現(xiàn)狀無力的老警員，和一個徘徊在道德和欲望邊緣最后自食惡果的精英律師。
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