和幾位有志于最終大獎(jiǎng)角逐的導(dǎo)演來說，萊曼真的是很適應(yīng)局面的最好典型了。
萊曼覺得，自己都拿過一次了，還怎樣去跟人家扳扳手腕？
因此，安分的等待結(jié)果才是比較舒心的方式，至少還有補(bǔ)償嗎。
不過在此之前，還有幾件事要考慮清楚。
萊曼坐在會(huì)場(chǎng)辦公椅上，拿著排期的報(bào)表左右琢磨。
非競(jìng)賽的安排，也跟主競(jìng)賽一樣的不公平。
在他手上，有的電影能一天放映一次，而有的輪著四五天才有一次的機(jī)會(huì)。
眾所周知，受眾越多，呼聲就越大，起碼能得到的越大，是以，排班次數(shù)真的挺重要的。
然后，便是思考《通天塔》和《老無所依》的事了。
萊曼根據(jù)片單大體分了幾個(gè)層次。
一類是如《風(fēng)吹麥浪》、《回歸》、《弗朗德勒》等既有人脈又選材占便宜的作品，奪得大獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)最大；
一類是如《南方傳奇》、《快餐國家》、《光榮歲月》等稍差一籌，但排隊(duì)也算靠前的作品；
最后便是如《家庭朋友》、《黃昏中的馬燈》、《三月的青年》等各個(gè)地區(qū)為了差異化而選來的陪跑作品，得獎(jiǎng)機(jī)會(huì)只能說很渺茫。
排出選項(xiàng)后，萊曼先把最后一類的電影劃掉。
因?yàn)樵u(píng)審團(tuán)或組委會(huì)沒發(fā)神經(jīng)的話，是不會(huì)給這類電影頒獎(jiǎng)的，因?yàn)闆]有相互比較的優(yōu)勢(shì)，根本鎮(zhèn)不住場(chǎng)面。
而《通天塔》按萊曼的劃分，應(yīng)該就在第二類里。
這之中，《家庭朋友》是意大利導(dǎo)演保羅-索倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，這位的風(fēng)格是后現(xiàn)代式的“小敘事”，喜歡拍很瑣碎的人物日常，電影鏡頭有一種巴洛克傳統(tǒng)的畫面質(zhì)感，競(jìng)爭(zhēng)力很強(qiáng)。但也正是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)鏡頭，忽略了劇情張力，他的電影幾乎沒有一個(gè)完整的故事脈絡(luò)，總是處在拆散、交織并行的狀態(tài)，與《通天塔》的路子很是不同，得獎(jiǎng)方向不算重合；
《黃昏中的馬燈》就不用說了，導(dǎo)演阿基-考里斯馬基是個(gè)芬蘭人，該片也是“芬蘭三部曲”的結(jié)尾篇，整體風(fēng)格比較陰郁。
或者說，這位導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的就是陰郁風(fēng)格，不過這部電影篇幅很短，正片內(nèi)容才不到70分鐘，刻畫的還是一個(gè)被欺騙的人孤獨(dú)又絕望的人生軌跡，看著就很壓抑，也是大部分觀眾不喜歡的那種殘忍到真實(shí)的悲劇。太冷酷了，題材又不新穎。得獎(jiǎng)幾率蠻小的；
然后就是《三月的青年》——競(jìng)爭(zhēng)力也不算很強(qiáng)。導(dǎo)演派得羅-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙電影一向在國際上不太吃香，關(guān)鍵電影劇情也很平淡，題材也不順應(yīng)風(fēng)向，比上述兩者還要低些。
是以，《通天塔》在第二等候陣營里算是比較突出的。
再然后《老無所依》基本內(nèi)定一個(gè)大獎(jiǎng)，沒什么好說的。畢竟戛納電影節(jié)是法國官方電影節(jié)，除開萊曼，還有好幾位法國電影人的作品入選了，扶持意味有目共睹。
反正，每一屆戛納電影節(jié)的召開，要是沒法國作品入選那才是怪事......
而在第一梯隊(duì)里，除了競(jìng)爭(zhēng)力最高的《回歸》、《風(fēng)吹麥浪》，還有一部《光榮歲月》不能忽視，導(dǎo)演約翰-保曼也是位國際大導(dǎo)了，最擅長(zhǎng)的就是以華麗的影像風(fēng)格講述扣人心弦的故事。
換言之，這位在劇情和鏡頭上都很有特點(diǎn)，早在1970年，就靠著一部《最后的萊奧》奪得戛納最佳導(dǎo)演。
而《光榮歲月》也算是必看喜劇片單之一了，導(dǎo)演用一個(gè)小男孩的視角，回憶著自己童年時(shí)候的一些事情——約翰-保曼的自我代入之作。
混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，到處都是戰(zhàn)火，可兒童們總能在成人認(rèn)為悲慘的生活里找到快樂的源泉。
姐姐的襪線、德國人的果醬、偷摸看女孩子洗澡和在河水里捕捉大魚......
此片絕對(duì)是大家風(fēng)范，與《風(fēng)吹麥浪》相比，走的路子是用輕松的調(diào)調(diào)看待戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至還調(diào)侃學(xué)校大樓被轟炸、倒塌，孩子們歡喜的大叫不用上學(xué)。幽默范十足，但又確切的講出了那段歷史。
對(duì)所有的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手有個(gè)分析了解之后，現(xiàn)在的問題還有一個(gè)是關(guān)于院線放映的事。
——再過四天，《老無所依》就要推入北美院線。
這方面，藍(lán)蝶影業(yè)大約調(diào)來了1750家左右的銀幕數(shù)量的分配，還是蠻不錯(cuò)的，畢竟這一次是獨(dú)立發(fā)行。
當(dāng)然，萊曼更多的是在關(guān)心受眾市場(chǎng)，以及《達(dá)芬奇密碼》的壓迫力。
整個(gè)五月末段的檔期，目前的票房冠軍就是前不久公映的《達(dá)芬奇密碼》，首周末在北美一地便拿下7700萬，并且口碑很少受到宗教人士抵制從而下降。
在打出“人人心中都有一個(gè)密碼”的宣傳標(biāo)語后，各地觀感還是蠻復(fù)雜的。
加拿大主流評(píng)論就稱，太過依賴原著，湯姆-漢克斯的仿學(xué)者發(fā)型太難看；而英國則笑稱是對(duì)天主教最好的一次嘲諷；美國則說電影不錯(cuò)，但不能轟動(dòng)全球，地區(qū)文化限制過高。
但對(duì)北美觀眾而言，除了天主教徒，大家都是樂意去支持《達(dá)芬奇密碼》的，因?yàn)檫@部電影質(zhì)量過硬，能滿足觀影的精神需求，僅此而已。
而這部影片的熱賣，也再次證明爭(zhēng)議越多、有人抵制，不一定失敗的說法。
甚至該片還在意大利的上映首日成績(jī)，直接打破了影史記錄。
隨后，一周結(jié)束，全球總累計(jì)2.24億美金的票房也足以證明《達(dá)芬奇密碼》的賣座潛力。
而本周的北美排行榜上，除了第一的《達(dá)芬奇密碼》，位居第二位的則是動(dòng)畫電影《籬笆墻外》，收入3728萬，另外值得一提的，是獅門出品的小成本恐怖電影《非禮勿視》，以435萬美金排在第六。
更有趣的是，這一次的美國影評(píng)人意見相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)一，普遍認(rèn)為《達(dá)芬奇密碼》是一部給人驚喜又不失娛樂的懸疑電影，當(dāng)然，湯姆-漢克斯的表演是他最遲鈍的一次。
首周還算成功的票房口碑，基本宣告了后續(xù)的票房走向不會(huì)崩盤。
而《老無所依》也可以肯定要與《達(dá)芬奇密碼》一爭(zhēng)后半段檔期的市場(chǎng)，且壓力很大。
萊曼思考道，如果先在戛納炒熱口碑，或許還能從熱度上搶占一波，不然的話，就全看長(zhǎng)線走勢(shì)......而且肯定總成績(jī)比不過。
這也算是《老無所依》唯一能發(fā)力的地方，比其他的，太難比了，哪怕萊曼導(dǎo)演了諸多作品攢下了不算差勁的觀眾內(nèi)部口碑，但跟《達(dá)芬奇密碼》這種處在上升期的一線大作還是差了許多。
君不見，哥倫比亞的高層們已經(jīng)笑得不能自已，這成績(jī)，是他們自《蜘蛛俠》之后，最火爆的一部，而且還能出產(chǎn)續(xù)集，是系列作品。
要想?yún)⑴c到這樣的票房混戰(zhàn)當(dāng)中，不一開始把聲勢(shì)打出來，絕對(duì)是要被蓋過。
這一點(diǎn)，萊曼還是很清楚的。
當(dāng)然，《老無所依》的制作成本畢竟不高，回不了本的風(fēng)險(xiǎn)還是極小的。
——若是按勝利者論，這算是已經(jīng)保本盈利了，但《老無所依》的地緣因素更大，海外市場(chǎng)比《達(dá)芬奇密碼》來得更狹窄，只能靠北美市場(chǎng)發(fā)力，那就不得不斗上一場(chǎng)。
暑期檔最黃金的時(shí)段檔期肯定跟螢火蟲是無關(guān)的，但靠著前夕的市場(chǎng)力度蹭進(jìn)去暑期檔黃金時(shí)段，努努力也能分到一點(diǎn)湯水，這也是為什么《老無所依》會(huì)選擇定在5月24日。
畢竟，誰不想享受到最多的受眾基礎(chǔ)，最廣闊的市場(chǎng)空間......
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