孩子因病早夭之后。
小美處于極為復(fù)雜的情緒狀態(tài)下，既有自己逃跑毀了約定的后悔，又有對程宇加深了的怨恨，同時又覺得非常無助想要找個肩膀依靠一下。
作為母親，她自責(zé)，又因?yàn)槟昙o(jì)的原因和處境的原因，難免會有一些并不太正常的心理變化，她也需要發(fā)泄，需要釋放，需要依靠，需要安慰，需要呵護(hù)。
想要堅(jiān)強(qiáng)的面對一切，從未失去對未來的希望，從未動搖過想要逃離的想法，但這一切，不妨礙她在某個特定的時間段，讓自己臨時的柔弱一點(diǎn)，臨時的縮成一團(tuán)，得到一些溫暖，不再是獨(dú)自一人面對冰冷。
程宇的存在，成為了她的唯一選擇。
齊雪迎一大早五點(diǎn)起來化妝，一個差點(diǎn)瘋掉失去了孩子的母親，情急之下各種情緒激動和大幅度動作，讓她這個在地下室被囚禁數(shù)年的人，顯得格外脆弱，臉色蒼白，呼吸急促。
“啊！！”
對著程宇拳打腳踢，這個時候，生過孩子的她，腳上已經(jīng)沒有了鎖扣。
咬著程宇的肩膀，抓撓著他的身體，咆哮著，放聲大哭，無理取鬧。
不是一次，是每一次。
持續(xù)了有一個月的時間，而這一個月，也是程宇七年來實(shí)際上單位時間內(nèi)在地下室停留時間最長的時候，包括在這里留宿。
除了小美要生產(chǎn)的那幾天，他晚上寸步不離之外，從未在這里留宿，這一個月的時間，他有大半的時間都留了下來，作為被發(fā)泄的標(biāo)志物，在提供了港灣的作用之后，男人總是要比女人更容易的從悲傷中走出來。
孩子沒了，小美的痛苦在他的陪伴下減弱，而面對著他的留宿，面對著一些從來都跟自愿無關(guān)的行為，小美不再是掙扎，不再是逆來順受，而是有了一些回應(yīng)。
這樣一個有時間長度且情緒爆發(fā)力強(qiáng)的戲份，一般情況下，在一個劇組拍攝幾天甚至十幾天都是正常的，劇中一個月時間，劇情給三場戲，開始，中段，結(jié)尾，每一場戲都是情緒爆發(fā)的大戲。
在《七年》劇組，這幾場戲從上午拍攝外外景戲之后，九點(diǎn)三十開始，持續(xù)到下午接近兩點(diǎn)的時間，完美收官，全場掌聲中放飯，沒有一個人有怨言。
幾天時間，就算是最為自我中心的工作人員，也對導(dǎo)演和兩位演員產(chǎn)生了敬佩之情，對自己工作不定時的加班也少了一些怨氣。多數(shù)普通人對于工作的怨氣，多多少少來源于收入不對等和心情不對等。
《七年》給了大家一定量的加班費(fèi)，然后看著高高在上的大明星沒日沒夜的拍戲，累到每天似乎除了短暫睡覺時間什么都沒了，作為工作人員還能夠倒班，大家的兩個不對等，都對等了，或者說都舒服了。
中午等到他們拍攝完再吃飯，大家都覺得理所應(yīng)當(dāng)，這一頓飯吃的也香，劇組伙食這幾天明顯上漲，餐車的餐食哪怕是同一道麻辣豆腐，盒飯里的能和現(xiàn)做的去比較嗎？
劇組也習(xí)慣了吃飯快，十分鐘，差不多吃完，喝點(diǎn)茶水或是吃點(diǎn)水果抽支煙，短暫的休息幾分鐘，重新開拍。
這一次，齊雪迎坐在了旁邊的單人沙發(fā)上，幾天來她終于可以吃著水果看別人演戲了，身邊的人給自己準(zhǔn)備了雞湯補(bǔ)身體，為了保持更為真實(shí)的狀態(tài)盡量少用特效化妝，她對身體呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是有要求的，如果虛弱、狼狽、頹廢等狀態(tài)不需要化妝，那對自己的表演肯定會有更好的幫助，一些超近距離的特寫也敢于去完整的呈現(xiàn)。
這場戲不是在棚內(nèi)拍攝，是在外景拍攝，是程宇被抓之后，關(guān)東林匆匆趕過來憤怒的對他出手的一場戲。
一拳將程宇打倒在地，所有父親都會做的一件事，在這段劇情里，賈科和陳到明都沒有刻意做出不同的感覺，先要符合正常人的邏輯，而不是為了給藝術(shù)片增加藝術(shù)成分去故意弄出一些深奧的東西。
不管是什么樣的父親，這都會是第一反應(yīng)吧，就算是做給外人看，也需要有一個態(tài)度。
這一拳是真打，周樂嘴角鼻孔內(nèi)的血是做出來的，面對著陳到明進(jìn)入角色的咆哮和不依不饒，被阻隔開以后還是放狠話，他始終都保持著沉默，但沒有低頭，而是抬起頭，盡管很狼狽依舊正視著老鄰居，我沒有覺得自己需要懺悔什么，也沒有必要跟誰致歉自己的行為，七年時間我得到了自己想要得到的，任何代價我都愿意付出。
陳到明飾演這樣的戲份，也是不拘泥于劇本的限制，情緒使然，進(jìn)入角色，跟著身體自然反應(yīng)去演。
有些時候稱誰的表演不露痕跡，并不一定皆來自于表演，能夠進(jìn)入角色之后順其自然的延伸人物，那比表演到最高層次更有殺傷力。
周樂和陳到明，兩代的影帝對決，外景很難真正近距離圍觀，還要做警戒線阻攔圍攏過來的游客。
在影城，看到拍戲是很正常的一件事，多數(shù)劇組都不介意游客在中距離拍照。有大咖的劇組則稍微不一樣一些，有些人發(fā)現(xiàn)了周樂和陳到明，頓時在周遭引起蜂擁而至的小規(guī)模熱潮。
影城的安保人員和劇組的工作人員，外圍拉了阻隔大家的警戒線，里面還安置了一層工作人員組成的安全線，確保沒有人誤闖入鏡頭范圍之內(nèi)，演員進(jìn)入角色狀態(tài)絕不是一件容易的事，因?yàn)檎`闖入而讓演員們的表演浪費(fèi)掉，到時候不止是導(dǎo)演發(fā)火，演員發(fā)火都是應(yīng)該的。
關(guān)東林終于被拉開，他示意自己情緒會平復(fù)，指著已經(jīng)被帶上車子的程宇，帶著一點(diǎn)喘粗氣但卻不再是失去理智的口吻說道：“這件事沒完，我會讓你把牢底坐穿。”
程宇平靜的說道：“我是真的對她好，會一直對她好。”
關(guān)東林狠狠的啐了一口：“我呸！”
程宇視線掠過關(guān)東林，望向稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的區(qū)域，你不會覺得他面目猙獰，臉上的血跡也沒有那么的可怖，在這一刻你反倒會覺得一直以反派角色出現(xiàn)的男人，竟然身上有了那么一點(diǎn)‘看穿一切’的狀態(tài)。
七年時間，七年在這個鎮(zhèn)子上生活，七年面對這些人，七年聽著別人口中的小美失蹤。
程宇這個角色在整部戲的最后一句臺詞：“現(xiàn)在，也只有我能對她好了。”
關(guān)東林的臉上洋溢著恨極了的憤怒，作勢還要往前沖，車門拉上，程宇被帶走了，賈科喊了卡。
陳到明秒收情緒，嘴角帶著一點(diǎn)苦笑，剛剛，在那樣一場戲里面，沒有事先設(shè)計(jì)好的具體臺詞，甚至戲都是后加的，要的是兩人之間的化學(xué)反應(yīng)。
不好嗎？
好。聽賈科等人的掌聲就知道這場戲很好，有著一種黑色幽默的感覺，未來的劇情發(fā)展也恰恰迎合了這句話。
“現(xiàn)在，也只有我能對她好了。”
程宇是個什么樣的人，這一場戲給了一個準(zhǔn)確定位，他是個聰明人，這時候你回看之前拍攝的戲份里面程宇對小美的變化，可能不光是因?yàn)閼阎⒆由眢w重了沒能力逃跑才拆掉鎖著的鎖鏈。
到底是不是他已經(jīng)看透了人，這個劇本里沒有顯示，周樂只能是根據(jù)自己的理解，營造一個氛圍，你自己去看，我不能明著傳遞給你。
這之后發(fā)生的一切，到底是不是程宇早已預(yù)見到的呢？
誰又知道呢？
陳到明的苦笑是因?yàn)樗@段戲竟然被對方給掌控了主動，從來都是控場的自己，也有被別人給帶著演戲的時候，這讓他內(nèi)心有那么一點(diǎn)酸楚，有點(diǎn)難以接受。
從來都是大男主，即便是配角也都是全場的焦點(diǎn)，在片場演戲的時候從來都是控場選手，今天兩個人的對手戲，直接讓周樂掌控了節(jié)奏帶著自己演，還真是一個不太舒服的感受。
賈科作為導(dǎo)演也看得真切，所以他先跑過來問了一句：“陳老師，你覺得這場戲能用嗎？”
陳到明笑了笑，從他開始接戲不在意是不是主角的那一天開始，年紀(jì)大了很多事也就不再那么的堅(jiān)持，拍拍賈科的肩膀：“怎么不要，多好的一場戲。”
這場戲，給接下來關(guān)東林乃至一系列小配角的戲份定下了基調(diào)，周樂是不太可能回來重拍，覺得好就會保留下來，圍繞他的戲份來拍。
圍在一起看看拍攝好的素材，也不能說是無奈之舉，每個人的腦海中都在想著一個問題——如果不這樣拍，還可以怎樣拍？效果會比當(dāng)前這個好嗎？
刨除掉周樂沒有檔期的事情，再去想一想，還有更好的選擇嗎？
這場戲固然陳老師沒有太多的發(fā)揮，周樂的表演也帶著一點(diǎn)飄忽的感覺，但如果將這場戲放在整個后半段的劇情里，一下子這場戲的地位就提高了，成為了整個后面結(jié)尾的點(diǎn)睛之筆，有這場戲，之后所有人的表演和故事的展開才有了一個比較明確的方向。
程宇早就預(yù)見了事態(tài)的發(fā)展，給這個角色也增添了獨(dú)特的韻味。
而關(guān)東林這個角色，不再是大家想象中的父親形象，逐漸成為一個注定會被觀眾痛罵的角色，這個角色的特點(diǎn)也完全立住了，以陳到明的實(shí)力，你讓他演一個普通角色他沒什么興趣，能夠演一個層次感豐富的反派角色，他會更感興趣，會更有發(fā)揮空間。
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