耳飾里小巧簡潔的耳環(huán)稱為“丁香”，將繁復華麗的耳墜稱為“絡(luò)索”。女子“一簪一珥，便可相伴一生”。

    發(fā)髻上的飾物有步搖、花、簪、釵、鑷子或插花的形式，南方婦女以茉莉花插于發(fā)髻，有時將花戴在衣襟上。

    美玉被賦予了那么多人性的品格，以至于到現(xiàn)在人們?nèi)詫⒅t謙君子喻為“溫潤如玉”。而“羅纓”則是古代女子出嫁時系于腰間的彩色絲帶，以示人有所屬。

    太子之妃的服裝，有絳紗復裙、丹碧紗紋雙裙、丹紗杯文羅裙等名色。由此可見，女裙的制作已很精致，質(zhì)料顏色也都各不相同。

    大抵是承繼了前朝的遺俗，有衫、襖、襦、裙之制，樣式以寬博為主，衣衫用對襟為多，領(lǐng)、袖均緣邊，袖口綴有一塊不同顏色的貼袖，下著條紋間色裙，腰用帛帶系扎，衣裙之間還有一條圍裳，以便束腰。

    除此外，還有絳紗復裙、丹碧紗紋雙裙、紫碧紗紋雙裙、丹紗杯文羅裙等。髻是一種假髻，髻上所鑲的金翠首飾各有嚴格的規(guī)定，非命婦不得使用。

    高髻上插步搖首飾，髻后垂有一髾，后再度流行，成了廣大婦女的主要發(fā)型。

    步搖與步搖冠一般為婦女裝飾，普通婦女除將頭發(fā)挽成各種樣式外，也有借用假髻的，其假髻較為隨便，髻上的裝飾也沒有蔽髻復雜。

    后來梳這種發(fā)式逐漸減少，少數(shù)婦女模仿死于民族習俗，將發(fā)挽成單環(huán)或雙環(huán)，高聳發(fā)頂，也有梳丫髻或螺髻。

    繼承中原風俗，民間婦女結(jié)發(fā)者，三分發(fā)，抽其鬟直向上，婦女發(fā)頂正中分出髻鬟，做成上豎的環(huán)式，這種髻式先流行于宮中，后普及民間。

    男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到后來，這種衫子仍為各階層男子所愛好，成為一時的風尚。

    漢族男子的服飾，主要有衫。衫和袍在樣式上有明顯的區(qū)別，照漢代習俗，凡稱為袍的，袖端應(yīng)當收斂，并裝有祛口。而衫子卻不需施祛，袖口寬敞。

    衫由于不受衣祛等部約束，服裝日趨寬博，成為風俗，并一直影響到之后服飾，上自王公名士，下及黎庶百姓，都以寬衫大袖，褒衣博帶為尚。

    從傳世繪畫作品及出土的人物圖像中，都可以看出這種情況。除衫子以外，男子服裝還有袍襦，下裳多穿褲裙。

    漆紗籠冠是集巾、冠之長而形成的一種首服，在魏晉時期最為流行。

    制作方法是在冠上用經(jīng)緯稀疏而輕薄的黑色絲紗，上面涂漆水，使之高高立起，里面的冠頂隱約可見。

    履式，除采用前代絲履之外，盛行木屐。

    在服飾習俗中，訪友赴宴只能穿履，不得穿屐，否則會被認為是儀容輕慢，沒有教養(yǎng)。但在江南一些地區(qū)，由于多雨，木屐穿用范圍可相應(yīng)廣泛。

    《詩經(jīng)》里有“言念君子，溫其如玉”之句。

    書中列有礦物藥二百六十六種，除水、火、土三部外，金石部所載連附錄共達一百六十多種，分金、玉、石、鹵四類。

    用粗大的竹子做井套，隔斷淡水。用比較小的竹子做桶，出入井中，一筒裝水幾斗，用機械提升。

    赭紅彩料可能是赭石，黑色彩料可能是一種含鐵很高的紅土，或烏金土和紫金土。白色彩料可能是一種配入熔劑的瓷土。

    釉陶器表面上的釉，是用天然的碳酸鈣礦物配合粘土制成的。這種石灰釉是后世青瓷釉的鼻祖。

    仍有人使用傳統(tǒng)深衣制，但形式與早期有較明顯的差異。深衣的特點主要集中在衣服的下擺部位，將下擺裁制成三角，上寬下尖，層層相疊。

    后來，去掉了長可拽地的飄帶，將尖角的大大加長。

    則喜歡窄袖緊身的衫襦，帔子也是這個時期婦女服飾的特點，它一直流傳，仍被廣泛采用。

    女子的褲，一種是帶條紋的小口褲，較窄瘦，是西北少數(shù)民族服裝式樣，曾一度流行于士庶女子或婢仆之中，貴族女子由于時興胡服，也多著這種褲。

    另一種是比較寬闊的大口褲，北方婦女穿此褲時，都把褲腿上提于膝下，用絲帶系縛，這種方式大多為勞動婦女或婢仆等所喜用。

    采桑婦女穿袍服、圍裳，百姓女子穿上儉下豐服裝；南北朝時期的百姓婦女梳丫髻、穿寬袖短衣、長裙，侍女梳環(huán)髻、穿對襟衣。

    鉆井用的各種各樣鑿刀的先驅(qū)，在深井鉆鑿中是必不可少。汞礦或金礦都以砂礦為主。在汞和金共生的砂礦床中，較為確切。

    而鉛為主的鉛鋅銅多金屬礦床，上有綠石、下有錫的現(xiàn)象也是存在的，而上有綠石、下有赤銅也是實際情況的確切反映。

    “山上有蔥，下有銀；山上有薤，下有金；山上有姜，下有銅錫；山有寶玉，木旁枝皆下垂。”

    這些記載，雖不一定完全和實際相符，但是他所指出的利用指示植物找礦的方向是對的，把地下的礦床和地表的植物聯(lián)系起來。

    山上出現(xiàn)的某種礦物和山下出現(xiàn)的另一種礦物，分別產(chǎn)于不同的地層或巖石中，既不同屬于一個礦體，這僅僅是一種位置上的相對關(guān)系。

    同時又用各種技術(shù)手段初步解決了井下通風、排水、提升和巷道支護等一系列復雜的技術(shù)問題。

    井下，礦工們又利用船形木盤等器具，進行重力選礦，以測定礦石的品位，決定采掘方向。他們十分準確地選擇了斷層接觸帶中礦體富集、品位高的地方進行開采。

    一般是在地表沿礦脈露頭開口后，就沿礦脈傾向由上而下進行斜井開采。礦井不規(guī)則，寬窄不一，呈彎曲的鼠穴式。垂直深度約八十米。

    青瓷釉由石灰石和瓷土配制而成。在石灰釉里，鐵是主要呈色元素，其次是鈦和錳。

    鉛釉，周時以鉛的化合物作為基本熔劑，主要呈色劑是銅和鐵。銅使釉呈現(xiàn)翠綠色，鐵使釉呈現(xiàn)黃褐和棕紅色。

    在鉛釉中加入少量含鈷或含錳的礦物，還會得到藍、紫等各種不同色調(diào)的低溫釉。

    鈷僅次于鐵、銅，像唐三彩的藍色，就是用鈷呈色的。此外天藍釉、霽青釉都加入了鈷。

    廳堂正中放有一張回紋拐子挺腿方桌，方桌上有專供觀賞的栽花盆景。這件方桌造型繁瑣，桌面方正平直，桌面下以四個回紋拐子站牙，攢接成十字形的挺腿，支撐著方形。

    這幅畫中人物雖然是古代漢服的裝束，但是里面的家具陳設(shè)則是地地道道的清代中期以后的家具風格。拐子紋的花牙，內(nèi)翻回紋馬蹄足，都與傳統(tǒng)的明韻風格大相徑庭，

    在書房、廳堂之中的家具，以書桌、條幾、矮榻、坐椅為主，書案之上常陳設(shè)有圖書典籍，架格之中擺放文房雅玩。

【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。