八十年代，“奪寶奇兵”和“星球大戰(zhàn)”的橫空出世，攜手開創(chuàng)了好萊塢商業(yè)電影的新時代，并且正式將暑期檔的概念帶入了北美市場，進而一舉奠定了哈里森-福特影史巨人的重要地位。
1989年，“奪寶奇兵3”正式上映，系列宣告終結(jié)，而后沉寂了將近二十年，2008年，派拉蒙影業(yè)制作發(fā)行的“奪寶奇兵4”再次隆重登場，這使得觀眾們能夠又一次在大屏幕之上領(lǐng)略印第安納-瓊斯的風(fēng)采。
九十年代，“侏羅紀公園”系列成為了又一個票房小能手，1993年，系列第一部勇奪北美年度票房冠軍，隨后的1997年和2001年相繼上映了系列的續(xù)集，但票房和口碑都是每況愈下，遠遠無法令人滿意，最終草草收官。
時隔十二年之后，環(huán)球影業(yè)再次重新啟動了該系列作品。
這并不意外。
二十一世紀進入第二個十年之后，整個好萊塢乃至全世界的電影產(chǎn)業(yè)都正在面對著原創(chuàng)靈感漸漸枯竭的困境，原創(chuàng)劇本的質(zhì)量正在呈現(xiàn)出滑坡式的下墜，從奧斯卡到暑期檔，全部都是如此。
于是，各大電影公司的視線都紛紛放在了、游戲、漫畫、戲劇等藝術(shù)作品的改編之上。青少年改編作品的成功，還有漫威漫畫改編作品的成功，正在慢慢地成為市場的主流導(dǎo)向，去年的“明日邊緣”、“饑餓游戲”、“悲慘世界”等等就是最直接的范例。
而后，當(dāng)改編資源也陷入了僧多粥少的窘境之后，各大電影公司則紛紛把視線瞄準了自己的版權(quán)庫，經(jīng)典翻拍、經(jīng)典重啟、經(jīng)典延續(xù)等等，漸漸開始成為了主流。
“星球大戰(zhàn)”、“奪寶奇兵”、“加勒比海盜”、“諜影重重”、“虎膽龍威”、“碟中諜”等系列都在三部曲結(jié)束之后，再次出現(xiàn)了續(xù)集；“蜘蛛俠”系列、“神奇四俠”系列等等，更是沒完沒了地持續(xù)重啟。
“魔女嘉莉”、“金剛”、“捉鬼敢死隊”、“十一羅漢”、“少年龍虎隊”、“勇敢者游戲”等作品，陸續(xù)翻新重拍；就連一向以原創(chuàng)聞名的皮克斯，“玩具總動員4”、“超人總動員2”等等也都相繼立項。
最典型的代表就是迪士尼的崛起。
2012年之后，迪士尼重新成為了好萊塢的絕對霸主！
一方面是因為皮克斯、漫威影業(yè)和盧卡斯影業(yè)的收購成功，打造出了三個長期賣座系列；另一方面則是因為首席執(zhí)行官羅伯特-艾格打開了迪士尼的寶藏，自己的版權(quán)庫，正式啟動了所有動畫片真人化的程序，電影改編資源取之不盡用之不竭。
在這之中，環(huán)球影業(yè)的處境則頗為尷尬，因為他們就是好萊塢最不擅長打造系列作品的電影公司，沒有之一。
“侏羅紀公園”系列和“速度與激/情”系列就是他們僅有的王牌，而且，這兩個系列都是一手好牌卻漸漸走入死胡同的典范，再次證明了環(huán)球影業(yè)對于系列電影缺少敏銳嗅覺的弊病。
現(xiàn)在，朗-梅耶選擇加入好萊塢的潮流，重新啟動“侏羅紀公園”系列，這應(yīng)該是意料之中的一個選擇。
上一世的2015年，“侏羅紀世界”閃亮登場，新人導(dǎo)演科林-特萊沃若（collin-trevorro）執(zhí)掌導(dǎo)筒，憑借著“銀河護衛(wèi)隊”成功爆紅的克里斯-帕拉特（chri-pratt）聯(lián)手大導(dǎo)演朗-霍華德的女兒布萊絲-達拉斯出演。
盡管媒體方面的評論表現(xiàn)平平，媒體綜評只有五十九分，爛番茄指數(shù)百分之七十一，大眾媒體均分六點七；但百分之七十八的爆米花指數(shù)，還有“a”的影院分數(shù)，卻令人眼前一亮，無數(shù)懷抱著童年回憶的人們再次走入電影院，徹底引爆了票房。
最終，北美票房六億五千萬，影史第四；全球票房十六億七千萬，影史第四。
“侏羅紀世界”與年末引爆票房的“星球大戰(zhàn)：原力覺醒”閃耀全年大屏幕，聯(lián)手刷新了一系列的歷史記錄，書寫了輝煌。這不僅證明了延續(xù)經(jīng)典作品的策略能夠取得成功，而且還證明了復(fù)古情懷再次成為了市場的一把重要利器。
毋庸置疑，這就是一部成功的作品。
就藍禮個人來說，這是一部出色的作品嗎？顯然不是。
作為新人導(dǎo)演，科林-特萊沃若在此之前僅僅拍攝出了一部“安全沒有保障”，在2012年的圣丹斯電影節(jié)之上贏得了編劇獎，這就是全部了，但他作為導(dǎo)演的節(jié)奏掌控力還是遠遠不如史蒂文-斯皮爾伯格老道，整部電影，前半部分節(jié)奏過慢、后半部分節(jié)奏過擠，影響觀感，這對于商業(yè)電影來說是非常致命的。
另外，劇本也面臨著問題，主題太過貪心，涵蓋了生/化/武器的貪婪、人類自詡上帝的野心、尊重生命的人文和家庭歸屬的重要，太過復(fù)雜又太過瑣碎，浮光掠影之間全部一筆帶過，以至于全部都沒有講好，最終還是成為了“侏羅紀公園”式的怪獸片但節(jié)奏控制和高/潮鋪墊也比不上史蒂文-斯皮爾伯格。
盡管如此，這絲毫不會影響藍禮喜歡這部作品！
除了懷舊和回憶之外，各式各樣的恐龍輪番登場，令人大開眼界，再次證明了電影依舊是地球上最好的造夢機器之一，腦海之中天馬行空、眼花繚亂的想法和念頭全部都可以通過光影演變成為現(xiàn)實；同時也再次證明了文化和思想是有差別的，但懷念童年的回憶卻是世界相通的，那些情懷是全世界相同的。
如果藍禮能夠得到出演“侏羅紀世界”的機會，這完全可以稱得上是夢想成真！
與作品質(zhì)量無關(guān)，也與電影票房無關(guān)，僅僅只是與童心、與夢想、與回憶、與情懷有關(guān)。
最重要的意義就在于，自己能夠置身于史蒂文-斯皮爾伯格打造的那個侏羅紀公園之中，成為造夢的一部分，也成為幻想的一部分，更成為回憶的一部分，這應(yīng)該是每一位孩子在童年觀看“侏羅紀公園”或者“奪寶奇兵”或者“星球大戰(zhàn)”時的夢想。
有些時候有些事情，它本來就是沒有道理可言的。
但，僅僅只是一個假設(shè)，如果藍禮為“侏羅紀世界”提出修改意見的話，那么他愿意贊同史蒂文之前所講述的想法
拒絕貪多嚼不爛。
故事應(yīng)該集中地放在一條主線，脫離怪物災(zāi)難電影的思維框架，更多地將核心思想落腳于人類與自然的相依相存之上，如果人類試圖成為造物主，控制所有的威脅，進而統(tǒng)治世界，那么這樣的野心往往將成為毀滅的開端，恐龍不是災(zāi)難的來源，人類的野心才是。
進而，圍繞著主線，花費更多筆墨來講述故事和勾勒人物，把恐龍也當(dāng)做故事之中的一個人物，削減細枝末節(jié)的繁瑣，將主線變得更加緊湊更加扎實，那么電影的整體質(zhì)量和觀影感受都將足足提升一個臺階。
最典型的成功代表就是，克里斯-帕拉特在接拍“侏羅紀世界”之前的職業(yè)生涯轉(zhuǎn)折點，“銀河護衛(wèi)隊”。
劇情薄弱、故事簡單的爆米花作品，卻耐心地花費了大量細節(jié)來勾勒角色，將五位護衛(wèi)隊成員的形象打造出來，以角色來推動劇情的發(fā)展，圍繞著主線快速推進，制造出高/潮/迭起的觀影效果，并且在笑點和彩蛋的鋪墊之上花費心思，瞬間就引爆了所有口碑
媒體綜評七十六分，爛番茄指數(shù)百分之九十一，爆米花指數(shù)百分之九十二，影院分數(shù)“a”。
所有的評論全線飄紅，輕松完爆了“侏羅紀世界”；票房方面也表現(xiàn)出色，北美三億三千萬，全球七億七千萬，成為了近年來超級英雄電影首部曲最成功的代表作，更何況，原著漫畫幾乎是無人問津的三線小角色，卻在改編之后取得了如此巨大的反響，著實喜人。
換而言之，一般的怪獸電影，為了滿足觀眾的獵奇心理，怪獸總是成為了主角，但怪獸卻無法展現(xiàn)心理和變化，往往都是被消滅的對象，這也使得系列電影在續(xù)集的打造之上，往往難以擺脫窠臼，陷入一個相似模式的死循環(huán)之中。
但如果能夠?qū)⒐肢F變成故事的一部分，著重更多筆墨回歸到人類身上，那么作品質(zhì)量將完成脫胎換骨的變化。“猩球崛起”就是最典型的代表。
當(dāng)然，這是一個悖論。一旦太過深沉，又或者是沒有怪獸，那么票房可能就不好；為了追求票房，人類在怪獸電影之中就必須淪為配角。
藍禮和史蒂文的考量，紙上談兵容易，實際操作困難。編劇的工作之所以如此艱難，這不是沒有理由的。
撇開這一切暫時不說，作為觀眾，藍禮個人還是非常喜歡“侏羅紀世界”這部作品的；而作為演員，視角和態(tài)度發(fā)生改變之后，藍禮也愿意視線自己的童年夢想，進入一個想象世界，嘗試看看成為拯救世界的英雄，這應(yīng)該非常有趣。
但藍禮也不是初出茅廬的菜鳥了，他露出了一個淺淺的笑容，“對于我來說，這是一個無比難得的機會；可是，我不確定，對于朗-梅耶來說，這是一個好提案。”
如此坦誠的回答方式，成功地讓史蒂文輕笑了起來，連連頜首，“至少，我們已經(jīng)達成了第一步共識。接下來的事情，我們可以慢慢商量。”
史蒂文沒有正面否認。
潛臺詞就是，朗-梅耶對于藍禮的加盟確實是秉持排斥態(tài)度的。請大家關(guān)注威信“小 說 全 搜”
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