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剛剛這場戲無疑是精彩絕倫的，達(dá)米恩可以清晰地感受到。
原來對手戲可以如此出神入化，之前在拍攝弗萊徹甩安德魯耳光那場戲份的時候，達(dá)米恩就已經(jīng)可以感受到了；但今天卻又更上一層樓，主動與被動，上位與下位，控制與反控制，束縛與掙脫，所有的張力都在兩名演員的表演之中滲透了出來，并且伴隨著鼓點演奏的進(jìn)行而跌宕起伏地完成變化，令人拍案叫絕。
達(dá)米恩的視線根本沒有辦法離開藍(lán)禮。
舉重若輕、瘋魔成活、出神入化，藍(lán)禮的表演真正地將藝術(shù)的本質(zhì)呈現(xiàn)了出來，不僅僅是安德魯?shù)募茏庸模�有藍(lán)禮的演技，都是如此。
即使達(dá)米恩是一個表演的門外漢，他也知道，對于演員來說，如此狀態(tài)的爆發(fā)是需要消耗無數(shù)精力和體力的；而且，演員沒有辦法時時刻刻都保持在巔峰狀態(tài)，這就好像運動員不可能永遠(yuǎn)都在打破世界紀(jì)錄一般。
但是，達(dá)米恩腦海里的第一反應(yīng)卻是：他需要補充特寫鏡頭。
更為準(zhǔn)確來說，他需要補充兩位演員的表演細(xì)節(jié)，將那種對峙與轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)全部都捕捉到，尤其是藍(lán)禮的表演，如果僅僅只是在鏡頭之中呈現(xiàn)出鼓點，那么這就太浪費了。原本達(dá)米恩還以為，擊鼓就是擊鼓，所有的表演和情緒都隱藏在了鼓點之中，表演是非常困難的事，但他顯然低估也錯估了藍(lán)禮。
腦海里洶涌著無數(shù)思緒，以至于脫口而出的時候，話語就變成了，“但但我們還需要補拍鏡頭。”
沒頭沒尾、不明不白，在場所有人的視線都齊刷刷投射了過來，不可思議地注視著達(dá)米恩，如芒在背。
即使沒有這些視線提醒，達(dá)米恩也意識到自己造成了誤會，他懊惱地閉上了眼睛，快速地整理了一下思緒，然后清了清嗓子，連忙解釋到，“不是你們的表演問題，你們的表演非常優(yōu)秀！完美，我是認(rèn)真的，就是完美！”
“只是，我需要補充一些鏡頭的特寫，藍(lán)禮的眼睛、手部以及背影，這些細(xì)節(jié)的張力真的太出色了，我希望能夠用快速剪輯的方式，與鼓點契合在一起，把這場戲的張力進(jìn)一步推向極致。”達(dá)米恩飛快地表達(dá)了自己的想法，“當(dāng)然，jk也是一樣，我需要補拍一些大特寫。”
安德魯?shù)霓D(zhuǎn)變。
弗萊徹的轉(zhuǎn)變。
還有爵士樂隊以及架子鼓演奏的蛻變。
如果可以把三者結(jié)合在一起，利用電影藝術(shù)的剪輯方式完成排列組合，這勢必是一件非常有趣的事。達(dá)米恩已經(jīng)摩拳擦掌地躍躍欲試了。
“我知道，你們現(xiàn)在非常辛苦，但但”說著說著，達(dá)米恩就不好意思起來，懊惱地蹂躪著自己的泡面頭。
看著不斷撓頭的達(dá)米恩，幾乎就要把自己的頭發(fā)都拔下來了，又是緊張又是懊惱，完全左右為難，藍(lán)禮嘴角的笑容就輕輕上揚了起來，終究還是沒有繼續(xù)為難達(dá)米恩，用輕松的語氣說道，“我沒有問題。”
拍攝和表演，這本來就是演員的工作。
很多時候，演員其實就是導(dǎo)演手中的棋子，即使演員再搶戲再大牌再出色，但為了導(dǎo)演心目中的畫面和鏡頭，他們還是不得不一遍又一遍地重復(fù)拍攝。真正優(yōu)秀的導(dǎo)演，應(yīng)該懂得如何巧妙運用演員，并且將演員的才華和能力發(fā)揮出現(xiàn)。
達(dá)米恩已經(jīng)算是手下留情的導(dǎo)演了，“超脫”的導(dǎo)演托尼凱耶簡直就是反面教材的典范，而“墨鏡王”王家衛(wèi)就更是折磨演員的典型。
當(dāng)年在拍攝“春光乍泄”的時候，梁朝偉是在什么都不知道的情況下，就連角色和劇本都不確定的情況下，就是因為王家衛(wèi)的邀請，他就答應(yīng)前往布宜諾斯艾利斯拍攝這部作品
當(dāng)然，其實在開拍之初，就連導(dǎo)演自己都不知道想要拍攝什么內(nèi)容，只有一個框架而已，而這個框架在后來的拍攝之中已經(jīng)面目全非，幾乎就是邊拍邊想。
當(dāng)時，梁朝偉還有其他片約在身，完全就是為了王家衛(wèi)和張國榮這才遠(yuǎn)赴阿根廷拍攝這部作品，他曾經(jīng)和墨鏡王事前約定過，他只能在阿根廷停留一段時間，時間到期之后，他就必須趕香港。
墨鏡王點頭答應(yīng)了。
但進(jìn)入劇組之后，墨鏡王邊拍邊想、邊想邊拍，一場戲反反復(fù)復(fù)來拍攝了七十、八十遍，他也不告訴兩位演員，自己到底在尋找什么，就讓他們在鏡頭前面晃悠，對于演員和劇組工作人員來說都是一場無止境的煎熬，后來這場戲一共拍攝了將近兩周時間，結(jié)果卻在電影成品里全部都刪掉了，一個畫面都不剩。
這也導(dǎo)致梁朝偉用完了所有時間，必須提前去。墨鏡王卻直接把梁朝偉的護(hù)照扣押下來，拒絕放人，愣是把梁朝偉留在劇組了很長一段時間，以至于后者幾乎都要抑郁癥了，等拍攝完畢之后，梁朝偉幾乎是逃命一般地逃了香港，并且對墨鏡王罵罵咧咧、抱怨不斷。
不過，墨鏡王卻絲毫不在意，后來籌拍“花樣年華”的時候，又一次找到了梁朝偉。
相較于墨鏡王來說，達(dá)米恩真的是非常和藹可親的導(dǎo)演了，甚至還會內(nèi)疚和害羞。這著實是一件非常有趣的事。
看著眼前的達(dá)米恩，藍(lán)禮嘴角的笑容就綻放了開來。
熟悉藍(lán)禮的人就可以感受到，此時此刻，坐在架子鼓后面的是藍(lán)禮，而不是安德魯，此時此刻，雖然藍(lán)禮的精力和體力都略顯疲憊，但整體狀態(tài)卻依舊保持了平穩(wěn)，整個人看起來還是顯得充沛而活力，這著實是難得一見的情況。
遠(yuǎn)的不說，“爆裂鼓手”剛剛開拍的那段時間，藍(lán)禮與安德魯之間的界限就始終模糊，讓人傻傻分不清楚，有時候，面對著藍(lán)禮，“安德魯”的呼喊還是不由自主就脫口而出，后來更是身陷囹圄，遭遇了狗仔的圍堵；但今天，這樣的感覺卻正在慢慢消退。
這是一種虛無縹緲的感覺，就好像遇到了一對雙胞胎，有時候就是無法分辨清楚，但有時候卻能夠立刻識別開來。是對方的氣質(zhì)，也是自己的直覺。
這不是一種錯覺。事實也是如此。
藍(lán)禮現(xiàn)在狀態(tài)清醒。他確實可以感受到表現(xiàn)派演技的核心奧義了，演員可以沉浸角色，卻不能迷失在角色之中，否則他很難將表演持續(xù)不斷地維持在一個高水平之上，失控的感覺持久了之后漸漸就會讓整個表演也失去控制。
不過，現(xiàn)在的藍(lán)禮不能算是表現(xiàn)派，也不能算是方法派。他已經(jīng)打破了不同派別與方法的桎梏，尋找出了屬于自己的表演方式。盡管只是一個開始，但整體感覺卻已經(jīng)開始脫胎換骨了。所以，他現(xiàn)在無比清醒。
此時此刻的藍(lán)禮，他可以隨時再次投入拍攝之中，達(dá)米恩所擔(dān)心的情況不會發(fā)生。
“我沒有問題。”藍(lán)禮干脆地說完之后，轉(zhuǎn)頭看向了西蒙斯，投去了詢問的視線。
隨后，藍(lán)禮就可以察覺到，西蒙斯沒有能夠脫戲。
西蒙斯整個人依舊完全沉浸在弗萊徹的狀態(tài)之中，又是激動又是膽怯、又是亢奮又是崇敬，那種矛盾的心態(tài)讓他深深地陷入了自己的思緒里，旁人根本無從探知
也許，此刻西蒙斯腦海里就正在反反復(fù)復(fù)地重播著剛才的演奏；也許，西蒙斯正在幻想著安德魯成為查理帕克之后的問題；也許，西蒙斯正在驚嘆著安德魯?shù)募俭@四座；也許，西蒙斯正在味著當(dāng)初教育安德魯?shù)狞c點滴滴；又也許，西蒙斯正在想象著自己打破桎梏成就巔峰的時刻
西蒙斯腦海里的奇妙世界，外人自然無從得知。
但他整個人都顯得有些恍惚，明明就站在眼前，卻仿佛與世界隔離，自己形成了一個空間，在現(xiàn)實與電影之間的夾縫里，浮浮沉沉。
藍(lán)禮微微有些擔(dān)憂，因為安德魯完成弒父之后，弗萊徹是居于弱勢的一方，誰都不知道他到底會產(chǎn)生什么樣的想法，又到底會如何應(yīng)對這樣的局面，每個人都有所不同，現(xiàn)在西蒙斯的想法也是如此，稍稍不注意，就可能走向另外一個極端崩潰。
電影里沒有呈現(xiàn)，而西蒙斯到底是如何揣摩弗萊徹心理的，這全部都是不得而知。
入戲太深，乃至于出現(xiàn)精神分裂，最終人戲不分繼而影響到現(xiàn)實生活，這絕對不是開玩笑的，現(xiàn)實之中就曾經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生、并且還會持續(xù)發(fā)生。其實好萊塢頂級演員們，或多或少都配備了自己的心理醫(yī)生，定期必須排遣心理壓力，否則，他們的工作也難以為繼。
藍(lán)禮眼底深處流露出了一抹擔(dān)憂，但他也幫不上忙，因為每一個人的情況都是不同的，不能一概而論，他對西蒙斯的了解還是太過有限，而且他也不是心理醫(yī)生；不過，對于處理如此情況，藍(lán)禮卻十分在行畢竟，自己就已經(jīng)經(jīng)歷過不止一次了。
“弗萊徹？”藍(lán)禮揚聲呼喚到，“等我提示。”
簡單的一句話，卻如同催眠大師的暗號一般，解除了西蒙斯的封鎖狀態(tài)，他的眼神漸漸重新恢復(fù)了清明，看來，入戲太深的情況沒有想象中那么嚴(yán)重。
不過，西蒙斯還是有些愕然，語句表達(dá)也有些艱澀，“什么？什什么？”
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