“‘地心引力’的劇情本身，和’阿凡達(dá)’一樣，沒有太多探討的余地，甚至還要比’阿凡達(dá)’更加簡(jiǎn)潔也更加直白，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地講述了一段在太空之中深陷絕境之后不依不撓地尋找著自救道路的艱難旅程。這就是全部了。
此類故事在好萊塢歷史上，不是第一次也絕對(duì)不會(huì)是最后一次。為了避免劇透，詳細(xì)闡述就此放棄，還是留給觀眾們走進(jìn)電影院觀看。但依托在如此簡(jiǎn)單故事的框架之上，’地心引力’對(duì)于哲學(xué)問題的探討和呈現(xiàn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比’阿凡達(dá)’更加出色也更加深刻。
自救過程中的危機(jī)四伏和高/潮迭起絕對(duì)是商業(yè)電影的必備要素，但恰恰是在這個(gè)看似沒有任何枝干牽絆的故事套盒之中，阿方索卻做到了展開藝術(shù)深層次探討的同時(shí)，又不會(huì)影響到劇本本身的敘事節(jié)奏
每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)畫面、每一個(gè)伏筆、每一個(gè)表演，全部都透露出強(qiáng)大而深厚的哲學(xué)思考意味，層層疊疊地滲透到整部電影的每一個(gè)環(huán)節(jié)里；并且在藍(lán)禮霍爾和魯妮瑪拉的精彩演繹之中，毫無保留地釋放出來。
電影呈現(xiàn)出了生命從誕生到進(jìn)化的過程，漫長(zhǎng)而偉大、恢弘而玄奧、美妙而動(dòng)人；同時(shí)還提出了一個(gè)更加深刻的主題：
存在的意義是什么？
這是一個(gè)哲學(xué)領(lǐng)域的終極拷問，我是誰？從哪里來？到哪里去？
弗洛伊德沒有能夠解答，那是因?yàn)槊恳粋�(gè)人都擁有不同的理解與參悟；阿方索卡隆也同樣沒有能夠解答，而是將自己的理解滲透在電影之中，讓每一位觀眾在觀影結(jié)束之后感悟到屬于自己的東西。
在’黑暗騎士’的結(jié)局之中，諾蘭提出了一個(gè)反思核心：黑暗和光明真的是勢(shì)不兩立的對(duì)立面嗎？還是相互交融的一體兩面？失去了邪惡之后正義還存在嗎？純粹的邪惡與純粹的正義客觀存在嗎？
現(xiàn)在通過’地心引力’，卡隆則提出了另外一個(gè)更加深?yuàn)W更加本質(zhì)也更加無解的存在主義難題：
生命到底是因?yàn)榱b絆而具備了存在的意義，還是因?yàn)榇嬖诙躺肆b絆？生命到底是應(yīng)該維系著羈絆追逐心靈的歸，還是應(yīng)該斬?cái)嗔b絆之后追逐更高理念的升級(jí)，生命的存在本質(zhì)到底是如何定義的？
歸根結(jié)底，這是一個(gè)求生的故事，卻又更多講述了一個(gè)為什么要求生的故事。
至于到底應(yīng)該如何思考如此理解，每一位觀眾都將尋找到屬于自己的答案。
看似龐大而恢弘、錯(cuò)雜而深刻的母題，卻全部完美地消融在了商業(yè)電影外殼的跌宕起伏節(jié)奏掌控之中，卡隆利用當(dāng)?shù)仉娪凹夹g(shù)創(chuàng)造出了一次不可思議、不可復(fù)制也不可超越的觀影體驗(yàn)至少在現(xiàn)在是如此。
畫面與光影、空間與構(gòu)圖、角色與劇情、鏡頭與哲思等等因素之間的互補(bǔ)形成了響應(yīng)的互文，真正地將電影藝術(shù)的魅力完完全全發(fā)揮了出來，如同馬丁斯科西斯的’雨果’一般，呈現(xiàn)出了一個(gè)膠片和光影構(gòu)建的電影世界。這是克里斯托弗諾蘭沒有能夠做到的一點(diǎn)。
毫無疑問，這就是一部滿分作品！無可挑剔！”
“好萊塢報(bào)道者”作為業(yè)內(nèi)最頂尖也最權(quán)威的專業(yè)雜志之一，不僅僅是在美國(guó)，在歐洲范圍之內(nèi)也擁有超高地位，盡管法國(guó)的“電影手冊(cè)”屢屢吐槽“好萊塢報(bào)道者”太過商業(yè)也太過流行，但每一年兩本雜志的年度十佳選擇，卻在編輯部之間互相流動(dòng)，不是守望相助，而是互相了解。
邁克爾菲利普斯幾乎是窮盡所有贊美之詞，將“地心引力”送上了滿分寶座！
但對(duì)于屬于邁克爾的觀眾來說，這似乎并不意外，因?yàn)樵谖逶路莸年┘{電影節(jié)之上，邁克爾就已經(jīng)為“醉鄉(xiāng)民謠”送上了滿分評(píng)論！
事實(shí)上，2013年才剛剛過半，邁克爾就已經(jīng)認(rèn)為“醉鄉(xiāng)民謠”是年度最佳的頭號(hào)種子，而現(xiàn)在“地心引力”又橫空出世，這也讓邁克爾陷入了兩難的選擇境地。
邁克爾不由就想起了大名鼎鼎的羅杰埃伯特。
兩位影評(píng)人是至交好友。
2005年一月，邁克爾對(duì)喜劇電影“憨直舞/男2”提出了嚴(yán)厲批評(píng)，“我討厭這部作品，討厭這部作品的每分每秒，那些自以為是的、愚蠢的、假笑的、空白的所有時(shí)刻，那種認(rèn)為任何人都會(huì)喜歡這部作品的自大令人厭惡，我討厭它愚弄觀眾是因?yàn)樗嘈抛约嚎梢詩蕵酚^眾。”
當(dāng)時(shí)，負(fù)責(zé)編劇以及出演這部作品的喜劇演員羅伯施奈德（robhneider）出言不遜，以丑陋骯臟的詞匯侮辱了邁克爾，甚至還認(rèn)為邁克爾沒有資格成為一名影評(píng)人，更沒有資格評(píng)論他的作品，因?yàn)椤八麖膩頉]有獲得過普利策獎(jiǎng)”。
聽聞如此消息之后，羅杰挺身而出，“作為一名普利策獲獎(jiǎng)?wù)撸敲次覒?yīng)該有評(píng)論的資格了，我必須承認(rèn)：羅伯施奈德，你的電影令人厭惡，并且令人反胃。”
這是一個(gè)小小的插曲，卻成為了羅杰與邁克爾結(jié)交的機(jī)緣。
盡管羅杰是整個(gè)影評(píng)歷史上唯一一位贏得了普利策獎(jiǎng)的影評(píng)人，但羅杰卻從來沒有架子，他熱衷于與其他同僚們結(jié)識(shí)交往，因緣際會(huì)之下結(jié)識(shí)了邁克爾，兩個(gè)人就成為了至交好友，經(jīng)常在電影節(jié)之上把酒言歡、秉燭夜談。
事實(shí)上，兩位影評(píng)人好友的觀影品味卻有著諸多不同，最為典型的例子就是“公民凱恩”，這部電影是羅杰的個(gè)人影史最佳，但邁克爾卻認(rèn)為奧遜威爾斯著實(shí)太過譽(yù)了，這部作品也許可以躋身影史最佳榜單的前二十，卻絕對(duì)不是最好的選擇。
反過來，邁克爾的個(gè)人影史最佳是“2001太空漫游”，這卻被羅杰吐槽是“太過商業(yè)化”的選擇。
但是，這些所謂的分歧卻讓他們?cè)桨l(fā)珍惜彼此的友誼：
如果所有影評(píng)人的口味都相同，那么才是藝術(shù)滅亡的開端，爭(zhēng)議和差別的存在才是藝術(shù)爭(zhēng)論的核心本質(zhì)，也是督促藝術(shù)家們不斷創(chuàng)造流派、長(zhǎng)足發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ浑m然他們之間的觀點(diǎn)存在著差異，但互相都有道理，互相無法說服彼此，這也意味著對(duì)方的觀點(diǎn)將成為自己重新審視作品的全新視角。
當(dāng)然，邁克爾和羅杰也有著諸多相同的惡趣味，比如兩個(gè)人都非常討厭備受肯定備受歡迎的“虎膽龍威2”，卻對(duì)口碑崩盤的“未來水世界”雙雙刮目相看，而且兩個(gè)人都尤其喜歡那種粗制濫造的血漿電影所透露出來的大膽。
另外，最近幾年時(shí)間里，藍(lán)禮的強(qiáng)勢(shì)崛起，他們也秉持著相似的觀點(diǎn)：
這位天賦出眾的新生代演員無疑是具有靈性的，而且他的專注和敬業(yè)也是令人欽佩的，唯一的擔(dān)憂就是，年少成名之后，藍(lán)禮是否能夠堅(jiān)持演技的探索，又是否能夠突破自己。他們對(duì)于藍(lán)禮的未來都倍感期待，“也許可以超過漢克斯。”
丹尼爾戴劉易斯、西恩潘、梅麗爾斯特里普、凱瑟琳赫本等演員的表演天賦毋庸置疑，但他們卻對(duì)商業(yè)票房沒有太多興趣，也沒有太多能力。
哈里森福特湯姆克魯斯、布拉德皮特、小羅伯特唐尼等演員的觀眾號(hào)召力則是重要天賦，他們?cè)谄狈渴袌?chǎng)的魅力確實(shí)令人刮目相看，但演技和藝術(shù)層面的探討與鉆研就無法令人滿意了。
湯姆漢克斯是唯一一位兼具了票房和演技的巔峰巨星，約翰尼德普曾經(jīng)有機(jī)會(huì)復(fù)制漢克斯的輝煌，但他的形象束縛和生活問題卻成為了致命的桎梏。
現(xiàn)在，輪到藍(lán)禮了。
諸多共同點(diǎn)讓羅杰和邁克爾成為了親密朋友，這也是一段難能可貴的友誼。
今年四月，羅杰埃伯特的癌癥復(fù)發(fā)，經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)十一年的漫長(zhǎng)抗?fàn)帲K究還是沒有能夠敵過病魔的折磨，最終在四月四日與世長(zhǎng)辭。
在羅杰去世之前，邁克爾曾經(jīng)前往醫(yī)院探望這位老友，而羅杰當(dāng)時(shí)最大的遺憾就是自己的身體狀況可能無法前往法國(guó)參加戛納電影節(jié)了。后來也的確如此，在戛納開幕之前，羅杰就徹底離開了他摯愛的電影。
所以，當(dāng)時(shí)在戛納電影節(jié)觀看“醉鄉(xiāng)民謠”的時(shí)候，邁克爾泣不成聲。那部電影讓他再次想起了那位將一生的所有熱情都奉獻(xiàn)給了電影的老家伙，也讓他再次想起了躺在病床之上卻依舊念念不忘電影的老家伙。
在當(dāng)時(shí)為“醉鄉(xiāng)民謠”撰寫的影評(píng)之中，邁克爾就如此說道，“你是否還記得生活最開始的模樣？錯(cuò)過了民謠，是不是就意味著錯(cuò)過了人生？”
對(duì)于他們來說，錯(cuò)過了電影，也就錯(cuò)過了人生。他們的漫長(zhǎng)一生就這樣濃縮在了那一片電影屏幕之中，也濃縮在了勒維恩戴維斯的迷茫和彷徨之中。即使是現(xiàn)在，重新想起那部電影，邁克爾也還是熱淚盈眶。
現(xiàn)在，觀看完“地心引力”，邁克爾又再次想起了羅杰，因?yàn)榱_杰對(duì)藍(lán)禮的贊賞，這位年輕的演員在短短一年之內(nèi)就奉獻(xiàn)了兩部巔峰之作，確實(shí)讓他們看到了未來的期許；還因?yàn)榱_杰對(duì)電影的真誠(chéng)和摯愛，所有的所有都凝聚在了卡隆的鏡頭之中！
電影之于他們，終究是無可取代的。
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