十八號攝影棚是伯班克拍攝基地之中最大的一間工作室，占地面積相當(dāng)于兩個中型攝影棚，專門用于拍攝棚內(nèi)的大型場景，足夠的時間和足夠的經(jīng)費之下，劇組可以在這里搭建出一座城市乃至于一個世界！

    這間攝影棚隸屬于華納兄弟旗下。其他電影公司在需要的時候，也會專門提出租賃申請，幾乎可以說是全年無休。在這里，誕生了無數(shù)頂級商業(yè)大片，可謂是伯班克拍攝基地的當(dāng)家花旦，名聲在外。

    就連攝影基地的工作人員都經(jīng)常帶著剛剛?cè)肼毜男氯饲皝硎�八號攝影棚參觀，當(dāng)做是菜鳥的訓(xùn)練日，然后以開玩笑的方式調(diào)侃著：只有前往十八號攝影棚工作過，才能算是真正地在好萊塢走了一遭。

    “星際穿越”的洛杉磯拍攝基地就選擇了十八號攝影棚。

    此時此刻的攝影棚看起來就像是一個碩大的物理實驗室，各式各樣的模型、道具、設(shè)備和器具充斥著視線的每一個角落，眼花繚亂、錯綜復(fù)雜，甚至比萬花筒還要更加絢爛，以至于視線都不知道應(yīng)該落在何處。

    攝影棚此時被涇渭分明地分成了三個部分，區(qū)域和區(qū)域之間都用擋板間隔了開來，一方面是方便拍攝場景的搭建；另一方面則是防止拍攝過程中出現(xiàn)工作職責(zé)的交叉，反而互相影響到了彼此的工作。

    左手邊，看起來應(yīng)該是實驗室的模樣，一個個模型道具擺放在地面和桌面之上，有半成品也有完成品，還有殘缺不全的失敗品。可以看得出來，道具組和視效組正在這里進(jìn)行試驗，試圖打造出最貼近導(dǎo)演要求的場景模型，但這著實不是一件容易的事。

    因為“星際穿越”是一部嚴(yán)格遵循現(xiàn)實理論的作品，克里斯托弗-諾蘭對于電影之中出現(xiàn)的黑洞、蟲洞等等細(xì)節(jié)都精益求精，時時刻刻詢問天體物理學(xué)家基恩-索恩的意見，從視效到模型再到道具等等方面，務(wù)必盡可能地貼近現(xiàn)實情況，隨時做出調(diào)整和修改。

    故而，現(xiàn)場進(jìn)行拍攝的同時，實際模型和電腦特效的數(shù)據(jù)參數(shù)還是需要不斷調(diào)整，確保電影能夠呈現(xiàn)出最真實的畫面質(zhì)感。

    右手邊，停靠著一架宇宙飛船——真正意義上的宇宙飛船，一比一的模型比例完完全全按照實際情況打造，那些栩栩如生的細(xì)節(jié)完整地呈現(xiàn)在視野之中，而船艙之中還可以看到正在忙碌的工作人員身影，讓那種真實感越發(fā)凸顯出來，就仿佛置身于nasa總部。

    更重要的是，宇宙飛船的三面環(huán)繞著一片渾然一體的投影幕墻，現(xiàn)在現(xiàn)場工作人員就正在調(diào)試投影亮度，船艙之內(nèi)和船艙之外通過對講機(jī)的方式溝通，不斷調(diào)整亮度和光線，確保能夠真正模擬出黑洞和蟲洞隧道的環(huán)境質(zhì)感。

    其實這與“地心引力”有著異曲同工之妙。在劇組之中，顯然他們沒有辦法真正進(jìn)入太空完成這些拍攝；而克里斯托弗-諾蘭和阿方索-卡隆都是追求真實感的導(dǎo)演，他們必須通過場景、燈光以及構(gòu)圖等方式營造出真實質(zhì)感。

    問題就在于，導(dǎo)演所無法實現(xiàn)的部分，電腦特效終究還是能夠完成的；但拍攝過程中，如果使用綠屏拍攝，演員缺乏了真實參照物之后，視覺與肢體的空虛感必然帶來一種觀影效果的錯位，繼而影響整個場景的完整感。

    克里斯托弗和阿方索就使用了同樣的方法：通過搭建實際場景的方式，讓演員能夠輕松入戲。

    客觀來說，左側(cè)和右側(cè)的場景搭建依舊還在合理范圍，憑借著想象力就可以構(gòu)建出來了，在其他商業(yè)電影劇組里也屢見不鮮；但正中間的場景卻讓人瞠目結(jié)舌，完完全全無法想象這到底是用來干什么的。

    正中央擺放著一個超級怪異的立方體。

    可以這樣想象一下，場地的中央懸空掛著一個正方體形狀的房間，那么這個正方體就擁有六個立體面，現(xiàn)在除了正對著攝影棚大門口的這一面，其他五個側(cè)面又分別錯位地懸掛延伸出了一個正方體空間，看起來就像是一個變異的機(jī)器人，正方形的腦袋之上又長出了不同的方塊疙瘩。

    這還不是全部。

    五個延伸正方體與中間正方體的銜接墻面不是普通的墻面，而是線狀，一條一條粗細(xì)不勻的線狀物密密麻麻、松弛有度地拼湊在一起，就好像是膠合板的側(cè)面板，可以清晰地看到一塊一塊木板粘合在一起的疊裝切面，看起來就好像……圖書館塞滿書籍的書架橫切面一般。

    線狀墻面還可以明顯地看到顏色變化，淺灰色、深灰色、米白色、純白色等等冷色調(diào)的木板一層一層地重疊起來，通過顏色的對比與銜接，進(jìn)一步制造出了視覺的空間感，明明只是平面卻擁有三維立體效果，視野的深度和厚度都得到了提升，整個空間就變得無窮無盡起來。

    六個正方體就這樣怪異的組合在一起，形成了一個碩大的立方體，從地面到天花板，將整個攝影棚都塞滿了——

    要知道，十八號攝影棚的巨無霸不僅僅體現(xiàn)在長度與寬度之上，還有高度，整個攝影棚將近五層樓高，在整個伯班克攝影基地之中都是傲視群雄的存在，即使是基地周圍的電影公司辦公大樓比較起來也毫不遜色。

    而現(xiàn)在，這個立方體卻觸碰到了天花板。

    藍(lán)禮稍稍往后退了兩步，試圖眺望立方體的頂端，但整個高度比例懸殊太大，根本看不到，就連邊邊角角的一些縫隙也看不到。

    “在正上方還有攝像機(jī)軌道，并且還有工作軌道，如果需要的話，攝影師可以綁著安全措施親自上陣，完成鏡頭拍攝。”身后傳來了解釋的聲音，回頭就看到了克里斯托弗-諾蘭和艾瑪-托馬斯兩夫妻的身影。

    藍(lán)禮只是用眼神稍稍示意了一下，緊接著就說道，“就好像攀巖一樣？那么正上方的視角穿透程度呢？”

    “沒有問題。那些墻壁木板全部都可以移動，根據(jù)拍攝的實際情況做出調(diào)整。在真正投入拍攝的時候，我們會在關(guān)鍵位置安置好攝像機(jī)，你只需要吊著威亞完成表演就可以了。”克里斯托弗卻已經(jīng)將所有情況都納入了考量范圍，“我們搭建場景，就是希望營造出真實感。”

    艾瑪-托馬斯站在旁邊無奈地?fù)u了搖頭：才剛剛抵達(dá)劇組，克里斯托弗就已經(jīng)迫不及待開始投入工作了，甚至沒有和工作人員打招呼，也沒有詢問劇務(wù)現(xiàn)場的準(zhǔn)備情況，但……這就是克里斯托弗的一貫作風(fēng)了，她還能怎么辦呢？

    艾瑪和藍(lán)禮點頭示意了一下，而后就徑直朝前走了進(jìn)去，以制作人的身份開始忙碌了起來。

    克里斯托弗卻根本沒有注意到，抬手指了指右側(cè)的場景，“我們接下來幾天將率先拍攝宇宙飛船的戲份，就在這里完成。雙重否定（double-negative）已經(jīng)制作好了黑洞的視覺特效畫面，現(xiàn)在還是粗制版的，當(dāng)然，正式上映的時候，我們會更換進(jìn)一步細(xì)化完善的版本。”

    雙重否定公司是視覺特效制作工作，這是克里斯托弗長久以來唯一的御用視覺特效團(tuán)隊，“蝙蝠俠”三部曲以及“盜夢空間”的所有視覺特效都是他們完成的，這一次也不例外。

    “拍攝的時候，你們就進(jìn)入飛船模型里，窗戶外面就是宇宙景象，和電影里呈現(xiàn)出來的情節(jié)保持同步，確保你們能夠真正地感受到星際穿越的影像變化。”克里斯托弗的解釋頓時就讓那一面幕墻的作用變得鮮明起來，“后續(xù)我們拍攝蟲洞穿越的時候也采用同樣的辦法，現(xiàn)在電腦特效都已經(jīng)制作完成了時空隧道的前期粗制版，你們可以置身于真實場景里完成表演。”

    杰西卡和提莫西依舊站在旁邊，兩個人都流露出了意外的神情。

    雖然之前就聽說過克里斯托弗的風(fēng)格，阿爾伯塔的那一片玉米田就是最好證明了；但他們顯然還是低估了克里斯托弗的執(zhí)著，現(xiàn)在置身于攝影棚之中，擺在眼前的場景和隨后的拍攝計劃，還是讓人驚訝地說不出話來，震撼就這樣撲面而來。

    藍(lán)禮也不例外，但他所驚訝的是克里斯托弗的奇思妙想，看似不可能完成的任務(wù)，終究還是演變成為了現(xiàn)實。這也是人們始終將好萊塢成為“造夢工廠”的原因，除了打造頂級巨星之外，他們也能夠?qū)�無數(shù)幻想、夢境演變成為現(xiàn)實。

    “正中央的這是超立方體。”克里斯托弗接著解釋到，“還記得劇本后半部分，庫珀跨越時空與童年墨菲的隔空對話嗎？”

    “當(dāng)然。”藍(lán)禮點點頭表示了肯定，這幾乎就是整個劇本最重要的一場核心戲份，他怎么可能不記得呢？

    “那場戲我們就即將在這里完成。正中央的那個盒子就是你所在的位置，而其他的盒子就是不同時空維度。”克里斯托弗簡單地說道。

    然后提莫西就發(fā)出了驚嘆聲，“所以……正中央這所有的模型和道具，就是為了那一場戲？”

    區(qū)區(qū)一場戲而已。

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