馴獸對(duì)峙的這場戲精彩嗎？精彩。
馴獸對(duì)峙的這場戲完美嗎？并不。
站在客觀立場來看，整場戲的氣氛營造和呈現(xiàn)確實(shí)制造出了驚心動(dòng)魄的效果但同樣不能否認(rèn)的是，四名替身演員的動(dòng)作捕捉表演還是有著進(jìn)步空間
從整體全局視角來審視，藍(lán)禮輕輕松松掌控了全局，把彼此之間的對(duì)峙局面、氣場牽引等等都詮釋得淋漓盡致，這種野獸直覺式的基礎(chǔ)表演對(duì)于現(xiàn)在的藍(lán)禮來說，沒有任何難度，全程就是享受其中，甚至還可以在表演過程中做出細(xì)微調(diào)整，最后一個(gè)眼神的延伸與變化就是額外的內(nèi)容。
但顯而易見的是，對(duì)手戲的進(jìn)退攻守依舊存在著提升空間。四名演員都可以感受到藍(lán)禮的氣勢影響，可惜的是，他們的臨場反應(yīng)還是有所欠缺，沒有能夠把握住機(jī)會(huì)滲透角色，把動(dòng)物本能的直覺反應(yīng)賦予更加兇猛也更加直接的呈現(xiàn)效果，他們的猶豫遲疑反而破壞了迅猛龍的原始獸性。
對(duì)手戲往往就是最為直觀的比較效果，是好是壞、孰優(yōu)孰劣，一目了然。
四名演員在表演技巧與天賦層面的短板，還是暴露了出來但幸運(yùn)的是，這場戲是動(dòng)作捕捉技術(shù)的畫面，比起面部表情和眼神情緒等等人類的細(xì)節(jié)來說，更多需要捕捉的是動(dòng)作神態(tài)，以肢體動(dòng)作來展現(xiàn)出角色的情緒起伏，這也是替身演員最為擅長的部分，他們?nèi)匀豢梢愿媳硌莨?jié)奏。
此時(shí)，藍(lán)禮就正在完成表演的溝通。
“盡可能剝離人類的思考，以更加原始也更加直接的方式對(duì)歐文的場面掌控做出反應(yīng)。”藍(lán)禮簡單地以肢體動(dòng)作來表達(dá)情緒。
“因?yàn)檫@是一種本能。他們和歐文之間建立起了聯(lián)系，歐文能夠解讀他們的情緒轉(zhuǎn)變，他們也同樣能夠解讀歐文的肢體語言，這也就呈現(xiàn)出這樣一種局面：因?yàn)闅W文的肢體語言改變，他們能夠把注意力從歐文的腦殼轉(zhuǎn)移到眼神之上，完成交流但他們還是無法擺脫把歐文當(dāng)做食物的捕獵本能沖動(dòng)。”
伴隨著藍(lán)禮的解釋，整個(gè)表演核心以及變化脈絡(luò)就變得清晰起來。
布拉德第一個(gè)就反應(yīng)了過來，“這是因?yàn)闅W文的位置發(fā)生改變了嗎？”
然后，布拉德就感受到是三個(gè)同伴投來了疑惑的視線，他解釋到，“你們看，本來歐文是高高在上的，他的形象和視線都是從上而下投射過來的，我們觀察歐文的時(shí)候，自然也就把歐文擺放在一個(gè)高位現(xiàn)在歐文卻來到了和我們同樣的地面上，我們開始俯視歐文，雖然歐文的肢體語言喚醒了我們的某些條件反射，但我們的身體絕對(duì)優(yōu)勢還是讓獸性占據(jù)了上風(fēng)，捕獵食物的本能就掌控了局面。”
解釋完畢之后，布拉德又轉(zhuǎn)頭看向了藍(lán)禮，有些遲疑地詢問到，“我的理解正確嗎？”
“完全正確！”藍(lán)禮打了一個(gè)響指。
對(duì)于導(dǎo)演的鏡頭以及角色的心理來說，這種空間位置的轉(zhuǎn)變往往能夠形成一種暗示，不需要臺(tái)詞也不需要情節(jié)，就能夠改變觀影感受，同時(shí)對(duì)于演員的表演來說也是一種額外補(bǔ)充。
眼前四名演員之中，顯然布拉德對(duì)于表演的理解和研究是最多的且不說是否優(yōu)秀，但至少理論基礎(chǔ)是足夠的，這使得他能夠立刻理解藍(lán)禮的話語內(nèi)容。
待布拉德說完之后，其他三位演員都開始細(xì)細(xì)琢磨起來，現(xiàn)在再重新回想剛剛的表演，許多細(xì)節(jié)就變得順理成章起來了，尤其是藍(lán)禮對(duì)整個(gè)場面的掌控，那種大氣而沉穩(wěn)的控制力，完完全全體現(xiàn)在了對(duì)空間的充分利用上，無形之中的牽引就這樣形成。
人人都說藍(lán)禮是個(gè)表演天才。
稱贊藍(lán)禮非常容易，反正現(xiàn)在追捧藍(lán)禮的文章和言論已經(jīng)泛濫成災(zāi)但真正理解藍(lán)禮的優(yōu)秀之處卻并不容易，因?yàn)楝F(xiàn)在藍(lán)禮已經(jīng)進(jìn)入到了更高的層次，那些表演氣場、表演技巧等等都只可意會(huì)不可言傳。
今天，相對(duì)簡單也相對(duì)直接的一個(gè)表演場景，卻讓四名演員切身感受到了藍(lán)禮的掌控力。
薩繆爾此時(shí)再看向藍(lán)禮的視線就不由露出了笑容，他回想起了自己開拍之前的擔(dān)憂他還在擔(dān)心他們的增加戲份可能搶走藍(lán)禮的光環(huán)，但現(xiàn)在看來，那根本就是沒有必要的擔(dān)心，難怪藍(lán)禮始終一幅輕描淡寫、成竹在胸的模樣。
藍(lán)禮似乎察覺到了薩繆爾的視線，轉(zhuǎn)過頭來。
薩繆爾微笑地輕輕頜首，主動(dòng)提問到，“藍(lán)禮，那么布魯是否可以讀懂歐文的肢體語言呢？他的理解能力又應(yīng)該達(dá)到什么程度呢？我覺得，布魯認(rèn)為歐文不具備威脅，因?yàn)轶w型存在巨大差異但布魯也知道歐文能夠和自己溝通，那么他還愿意把歐文當(dāng)做食物嗎？”
“我覺得這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，記得嗎？我們的電影還很漫長，這只是歐文和布魯最開始的溝通而已。”藍(lán)禮的調(diào)侃讓薩繆爾直接笑出了聲。
“我認(rèn)為，布魯就好像一個(gè)十二歲十三歲的孩子又或者是十六歲十七歲的青少年，具體設(shè)定可以再詳細(xì)清晰一些，其實(shí)他可以讀懂很多東西，但又不是完全清晰，然后還有些叛逆，有時(shí)候單純就想要順應(yīng)自己的第一想法，但有時(shí)候卻可能又控制住了自己。”
藍(lán)禮的解釋讓薩繆爾輕輕頜首起來，他需要一點(diǎn)時(shí)間消化。
“藍(lán)禮，嘿，藍(lán)禮！”等待了又等待，卻發(fā)現(xiàn)藍(lán)禮和演員們已經(jīng)閑聊起來，科林終于忍不住，主動(dòng)走了過來。
科林也站在了獸籠的最外面一層，看著被“鎖在”里面的演員們，揚(yáng)聲說道，“我想要和你商量一下，這場戲，我們能夠推翻重拍嗎？”
似乎擔(dān)心藍(lán)禮發(fā)火，他連忙解釋到，“不是因?yàn)槲覍?duì)表演內(nèi)容不滿意，恰恰相反，我覺得你們之間那種劍拔弩張的對(duì)峙感非常好，格外精彩！超乎想象！我想要切換全景來呈現(xiàn)出整體感覺，就好像圍棋博弈一樣，你們知道，我們可以看到所有棋子的落子與對(duì)局，把整個(gè)大龍都呈現(xiàn)出來，這也意味著，你們的犄角關(guān)系可以出現(xiàn)在畫面上，那種緊繃刺激的氛圍肯定十分精彩！”
說著說著，科林也興奮了起來。
“不僅是全景，我們還可以三百六十度地把鏡頭調(diào)動(dòng)起來，就好像是東方電影就是那種香港武術(shù)電影，以環(huán)繞視角把對(duì)峙局面呈現(xiàn)出來，藍(lán)禮的那種武術(shù)姿勢更是有種特別感覺，把歐文和四只迅猛龍的關(guān)系全部調(diào)動(dòng)起來，不需要以短鏡頭切換來制造節(jié)奏，而是以鏡頭的搖移橫擺來展現(xiàn)彼此之間的關(guān)系，這真的是太刺激了！”
科林幾乎就已經(jīng)要跳腳了，口沫飛濺地講述著自己腦海里的靈感迸發(fā)，最后還是藍(lán)禮不得不出聲打斷他，“冷靜，冷靜！”就好像在調(diào)教迅猛龍一般，“科林，第一，我們需要保持整部電影的攝影風(fēng)格和剪輯風(fēng)格第二，我們不能在這場戲上花費(fèi)太多筆墨，注意不要拖沓，節(jié)奏還是最重要的首要任務(wù)。”
明明科林是導(dǎo)演，結(jié)果卻需要藍(lán)禮來掌控情況？這又是怎么回事？
但想到科林才是第一次拍攝長片，似乎也就不是那么稀奇了。
“哦哦哦。”科林連連點(diǎn)頭，似乎有些遭受打擊，嘟囔著什么“我覺得這樣挺好”，然后站在原地認(rèn)真構(gòu)思了一下，“不然，我們還是用全景以及調(diào)度來拍攝一次，看看效果，我覺得，這樣的呈現(xiàn)效果比特寫鏡頭剪輯拼接更加大氣也更加刺激，我們不能浪費(fèi)你們的精彩表演，不是嗎？”
不等藍(lán)禮說話，身后的四名演員就連連點(diǎn)頭，看起來就好像土撥鼠一般，一個(gè)個(gè)都迫不及待地表達(dá)了自己的積極因?yàn)檫@可以增加他們的表演戲份，他們自然是求之不得。
但科林還是朝著藍(lán)禮投去了視線：他需要藍(lán)禮點(diǎn)頭。雖然藍(lán)禮對(duì)所有人都說，劇組真正拍板做決定的是科林，實(shí)際情況也的確如此但科林還是會(huì)下意識(shí)地詢問藍(lán)禮的意見，什么事情都以藍(lán)禮馬首是瞻。
藍(lán)禮還是沒有反駁科林的積極性，點(diǎn)頭表示了贊同，隨后又補(bǔ)充到，“科林，你準(zhǔn)備以全景還是中景來構(gòu)圖？景深不同的話，我們的站位也需要作出調(diào)整，充分利用周圍的環(huán)境，把畫面感營造出來，否則反而會(huì)弄巧成拙。”
藍(lán)禮不是導(dǎo)演，這方面，他不是專業(yè)但因?yàn)橐恋辖z的關(guān)系，藍(lán)禮對(duì)于攝影構(gòu)圖還是有著基本的審美，再加上多年的表演經(jīng)驗(yàn)，他也知道，導(dǎo)演工作絕對(duì)不是用鏡頭記錄表演那么簡單，還有很多細(xì)節(jié)需要雕琢，反過來對(duì)演員表演又提出更多要求，所以他還是需要和科林完成溝通。
這就是科林擅長的部分了，他連連點(diǎn)頭，“對(duì)，對(duì)，我們先用搖臂攝像機(jī)來捕捉一下畫面，看看畫面感怎么樣，再安排站位以及走位，這場戲需要重新調(diào)整一些走位。”說完，科林就迫不及待地轉(zhuǎn)身開始忙碌起來。
雖然現(xiàn)在是把剛剛的所有拍攝內(nèi)容全部推翻，但科林卻絲毫沒有沮喪，反而還躍躍欲試起來。
在劇組里，全身心投入自己的工作，任何一個(gè)崗位都可以找到屬于自己的樂趣，這才是最美妙的部分。
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