納茲夫-穆吉奇和阿布戴-柯西胥，兩位都是2013年歐洲三大電影節(jié)的得獎?wù)摺?br />
    納茲夫-穆吉奇憑借著“渺生一頁”，在柏林電影節(jié)登頂銀熊影帝；而阿布戴-柯西胥則憑借著“阿黛爾的生活”，在戛納電影節(jié)勇奪金棕櫚。

    這兩位藝術(shù)家都在歐洲三大電影節(jié)贏得了屬于自己的榮耀，而此前從來沒有任何表演經(jīng)歷的非職業(yè)演員納茲夫-穆吉奇更是一舉贏得了全球矚目，對于任何一位演員來說，這都是夢寐以求的至高榮耀。

    但遺憾的是，無論是銀熊獎還是金棕櫚，都沒有能夠帶來翻天覆地的本質(zhì)改變。

    納茲夫依舊是一名普通農(nóng)民，他并沒有轉(zhuǎn)職成為職業(yè)演員，而是返回波斯尼亞的鄉(xiāng)村，生活重歸平靜。

    不久之前，納茲夫罹患重病，卻因為窮困潦倒而沒有辦法得到妥善治療——此前電影“渺生一頁”就是根據(jù)納茲夫的真實生活經(jīng)歷改編的，他的妻子懷孕胎死腹中，夫妻兩人不得不四處奔波籌錢動手術(shù)；而現(xiàn)在，納茲夫又再次重蹈覆轍，為了生活，而不得不以四千歐元的價格，將銀熊獎杯賣給酒吧老板。

    年初，納茲夫?qū)⑺那�歐元的大部分留給家人當做生活費，而他自己只留下了部分車費，準備前往柏林，向柏林電影節(jié)的主辦單位求助，可惜，還沒有出發(fā)，病情就突然惡化，最終病逝。享年四十五歲。

    同樣處境的，還有阿布戴。

    與納茲夫這名非職業(yè)演員相比較，阿布戴在法國則是備受矚目的新生代導(dǎo)演，他的狀況稍稍有所不同。

    憑借著“阿黛爾的生活”登頂戛納之后，阿布戴的導(dǎo)演生涯備受看好，他隨后就投入了新作的拍攝制作中。本來，不少人都以為，阿布戴今年會帶著“宿命，吾愛”現(xiàn)身戛納，卻沒有想到這部電影遲遲難產(chǎn)。

    三月份，法國媒體爆料，阿布戴根據(jù)弗朗索瓦-貝高多小說“真正的傷口”改編的新作品，將擴充成為上下兩部電影，沒有能夠趕上今年的戛納電影節(jié)；但時間推進到五月中旬，事情卻發(fā)生了轉(zhuǎn)折，其實這部電影沒有能夠制作完成的真正原因，是因為資金鏈沒有能夠跟上。

    就在戛納電影節(jié)開幕前夕，“宿命，吾愛”的電影制作公司公開拍賣阿布戴-柯西胥的電影相關(guān)紀念品，其中就包括了金棕櫚獎杯。

    如此舉動引發(fā)了軒然大波，阿布戴卻非常淡定，他在接受采訪時表示，自己也只是不得已而為之，“在這部電影的拍攝后期階段，融資銀行突然中斷了信貸資金，這導(dǎo)致整個項目處于無法前進也不能后退的困境。”

    對此，戛納電影節(jié)也毫無疑問地成為了矚目焦點，各大新聞媒體都紛紛采訪蒂耶里，詢問他的看法。

    截止到目前為止，蒂耶里始終拒絕公開回應(yīng)；但可以想象，這對戛納電影節(jié)來說是一記響亮的耳光。

    自詡是歐洲三大電影節(jié)之首的戛納，一座金棕櫚獎杯所代表的榮譽與光環(huán)，絕對是金錢所無法衡量的，吉爾斯-雅各布正在試圖將金棕櫚獎杯打造成為業(yè)界最頂尖的榮耀，所有電影人都為之飛蛾撲火的獎杯。

    而現(xiàn)在，阿布戴卻直接公開拍賣金棕櫚獎杯，這無疑堪稱是一種羞辱。

    暫時撇開蒂耶里-福茂對戛納電影節(jié)的自負心不說，從納茲夫-穆吉奇到阿布戴-柯西胥，短短兩年時間之內(nèi)卻陷入了如此困境，甚至比“鳥人”所講述的處境還要更加糟糕，其實折射出了歐洲電影產(chǎn)業(yè)的一個困境——至少是諸多困境之一，那就是網(wǎng)絡(luò)時代快餐文化的影響下，讓觀眾越來越缺少耐心。

    即使是歐洲土地之上，年輕一代愿意靜下心來閱讀、學(xué)習(xí)和思考的人群也正在急劇減少。

    這也意味著，全球范圍內(nèi)藝術(shù)電影的生存空間確實正在縮小。最直觀的事實就是，愿意學(xué)習(xí)繪畫或者雕塑的年輕人，比例正在下滑；而時尚或者攝影等等相對新生代藝術(shù)的受歡迎程度，則正在以肉眼可見的速度上升。

    時代的進步，大抵就是如此。每個時代都擁有屬于自己的產(chǎn)物。

    正是在如此背景之下，歐洲三大電影節(jié)也好，奧斯卡也罷，他們都正在面對著一個持續(xù)發(fā)展的關(guān)卡。

    如果站在歷史長河的高點來看，2019年，柏林電影節(jié)選擇了“同義詞”、戛納電影節(jié)選擇了“寄生蟲”、威尼斯電影節(jié)選擇了“小丑”，后兩部作品都是標準的類型片，也就是商業(yè)電影的一種；而第一部作品也是全球化時代語境之下的反思，電影語言和思考內(nèi)核也都與時俱進地發(fā)生了變化。

    換而言之，商業(yè)與藝術(shù)的界限正在越來越模糊——如何讓藝術(shù)電影也走進電影院，如何讓商業(yè)電影在藝術(shù)層面取得突破，這是全球電影產(chǎn)業(yè)都必須正視的一個問題，沒有人希望漫改超級英雄系列徹底統(tǒng)治電影大屏幕。

    然后，話題重新回到藍禮和蒂耶里身上。

    顯然，藍禮所提出的在線流媒體提案，就正在展示一種可能，商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的可能，蒂耶里必須正視這種可能——如果他具備了足夠的長遠視角。

    “福茂先生，也許你并不知道納茲夫-穆吉奇的現(xiàn)狀，但你應(yīng)該知道阿布戴-柯西胥的狀況，對吧？”

    面對藍禮的話語，蒂耶里的眼神流露出了一抹光芒，“如果你希望制造挑釁效果的話，那么你成功了。”

    蒂耶里非常非常不喜歡阿布戴的選擇，金棕櫚獎杯的拍賣，這絕對不是戛納電影節(jié)希望看到的局面。

    藍禮不置可否，反而是輕輕揚起了嘴角，“福茂先生，打破傳統(tǒng)禁錮的唯一辦法，就是制造沖突發(fā)起戰(zhàn)爭；否則，僅僅依靠潛移默化，年輕一代的力量是難以實現(xiàn)的。這也意味著，我們必須敢于冒風險。”

    蒂耶里的表情沒有太多變化，只是靜靜地打量著藍禮，用微微嘲諷的語氣說道，“你的冒險就是在線流媒體？”

    果然，法國人對電影院有著走火入魔的堅持，只要提起“在線流媒體”，就如同斗雞一般進入戰(zhàn)斗狀態(tài)。

    “我想，我們之間有些誤會。在線流媒體，不是搶占傳統(tǒng)院線的市場，而是在電影院之外提供另一個選擇。”藍禮從容不迫地說道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大不同之處。

    奈飛的首要考量是利益，所以它必須保證自己的作品能夠第一時間在流媒體上線，“線上線下保持同步”，這是他們的口號，也是他們的噱頭。他們竭盡全力地爭取院線電影能夠盡快在自己的平臺上線。換而言之，這就相當于從傳統(tǒng)院線的嘴巴里搶食。

    堂吉訶德頻道的首要考量是多元，因為藝術(shù)電影的票房本來就不是強項，即使放在院線上映也難以實現(xiàn)盈利；而在線流媒體則提供了另外一個渠道，讓更多觀眾可以看到電影，同時也為藝術(shù)創(chuàng)作者們提供額外收入。他們與傳統(tǒng)院線之間的矛盾沖突，遠遠沒有那么激烈。

    對于歐洲三大電影節(jié)或者圣丹斯、特柳賴德等等電影節(jié)，堂吉訶德頻道的真正目標，其實就是如此：

    如果一部作品得到了發(fā)行公司的青睞，那么堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發(fā)行公司和藝術(shù)院線展開談判，看看電影應(yīng)該在院線上映幾周，四周？還是八周？然后電影再登陸在線流媒體平臺，提供點播。

    如果一部作品沒有能夠找到發(fā)行公司，那么堂吉訶德頻道則能夠提供一個平臺，讓更多觀眾欣賞到這部作品。尤其是那些喜愛藝術(shù)電影卻尋找不到渠道欣賞這些作品的資深愛好者們，能夠打開全新世界的大門。

    當然，西西弗斯影業(yè)也不是慈善公司，“先在堂吉訶德頻道，而后得到發(fā)行公司青睞的話就撤掉在線播放，走進院線”，這樣的事情是不可能發(fā)生的，他們也仍然需要盈利才能夠保持公司長久地運轉(zhuǎn)下去。但西西弗斯影業(yè)卻能夠讓導(dǎo)演得到一個才華展示平臺，為自己的下一部作品爭取到更多矚目、關(guān)心，乃至于投資。

    正是因為如此，圣丹斯電影節(jié)才愿意與堂吉訶德頻道合作，羅伯特-雷德福花費無數(shù)心力創(chuàng)建了這個電影節(jié)，他自然也不會為了一點點蠅頭小利就出賣自己，歸根結(jié)底還是因為藍禮成功說服了羅伯特。

    藍禮更進一步的詳細解釋，讓蒂耶里的思緒開始翻涌起來——

    盡管在線流媒體依舊需要面臨無數(shù)考驗，最簡單的一點就是，堂吉訶德頻道終究還是需要盈利才能夠繼續(xù)運轉(zhuǎn)下去，僅僅依靠“藝術(shù)電影頻道”的名號，他們很難創(chuàng)造出足夠的商業(yè)價值，這也意味著，未來堂吉訶德頻道也必然需要越來越多的獨家版權(quán)，也就是說，他們與院線之間的競爭遲早都會到來。

    但蒂耶里卻不得不承認，藍禮的確抓住了問題的關(guān)鍵核心，如果堂吉訶德頻道能夠為藝術(shù)電影提供一個額外的發(fā)行渠道，這對歐洲三大電影節(jié)來說都是好事——至少在前期，院線利益還沒有被直接觸碰到的階段，確實是如此。

    現(xiàn)在的關(guān)鍵就在于，這個餡餅看起來非常美味，但一口咬下去，里面的餡兒是否能夠如同廣告所說，卻沒有人能夠確定。

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