霍特-麥克卡蘭尼，這位今年已經(jīng)五十二歲的資深演員，在好萊塢已經(jīng)打滾將近三十年，始終不曾贏得屬于自己的閃耀時(shí)刻，卻在日積月累過(guò)程中逐漸打磨出自己的技藝，堪稱是電影產(chǎn)業(yè)不可或缺的中堅(jiān)藍(lán)領(lǐng)演員。
職業(yè)生涯早年，霍特更多活躍在電視小屏幕上，但即使是電視劇，他也很少贏得常規(guī)角色，很多還是客串或輪換的表演機(jī)會(huì)，“法律與秩序”、“犯罪心理”、“英雄”、“犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查：邁阿密”等等劇集之中都可以看到他的身影。
小小的細(xì)節(jié)就可以窺探出原因了：霍特出演的角色大部分都是警探。
因?yàn)槲骞匍L(zhǎng)相太過(guò)正氣，被認(rèn)為是“天生一張執(zhí)法人員”臉，缺少特色也就意味著局限，這才限制了霍特的演員事業(yè)。
其實(shí)在演員和模特行業(yè)，帥氣、漂亮等等精致的長(zhǎng)相并不占優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槿鄙偬攸c(diǎn)，缺少了能夠雕琢角色的可能，反而容易因?yàn)橥饷蔡^(guò)搶?xiě)蚨鴮?dǎo)致畫(huà)面失衡，這些臉孔也往往被認(rèn)為更加適合花瓶角色。
好萊塢的黃金時(shí)代過(guò)后，那些漂亮臉孔就不再吃香了，布拉德-皮特、湯姆-克魯斯、萊昂納多-迪卡普里奧等等等等全部都是如此；相反，梅麗爾-斯特里普、杰克-尼科爾森，羅伯特-德尼羅這樣的個(gè)性臉孔則贏得了更多支持與喜愛(ài)。
丹尼爾-戴-劉易斯和藍(lán)禮-霍爾，應(yīng)該是非常少數(shù)的例外，但即使是他們，也是個(gè)人魅力大于樣貌俊朗的類型。
霍特也是如此。年輕時(shí)候的五官缺少特色，這使得他磕磕絆絆地經(jīng)歷了無(wú)數(shù)挫折，從電視劇轉(zhuǎn)到電影，也沒(méi)有能夠改變狀況——要么就是警探要么就是軍官，所有角色大抵都是如此。
“奪金三王”、“匪幫傳奇”、“震蕩效應(yīng)”、“暗夜逐仇”、“俠探杰克”等等作品都可以看到霍特的身影，扮演相似的角色，就如同“哈利-波特”鐵三角一般，霍特也被這一身皮囊面具束縛著，無(wú)法擺脫突破。
令人哭笑不得的是，此次“心靈獵人”也是如此。
霍特即將扮演fbi探員比爾-坦奇（bill-tench），他就是最早成立行為科學(xué)（bsu）的成員，霍頓和溫迪都是他后來(lái)招募到的成員，他們真正地建立起了犯罪心理學(xué)的實(shí)際運(yùn)用系統(tǒng)，并且初步建立了犯罪心理畫(huà)像的系統(tǒng)性運(yùn)用，繼而改變了現(xiàn)代犯罪偵查的科學(xué)體系——比爾，不折不扣的一名探員。
其實(shí)，在“心靈獵人”之前，霍特與大衛(wèi)-芬奇就曾經(jīng)多次合作過(guò)，大衛(wèi)甚至可以說(shuō)是霍特的貴人之一。
1992年，曾經(jīng)為音樂(lè)錄影帶導(dǎo)演的大衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)自己職業(yè)生涯的首部作品，“異形3”，霍特就曾經(jīng)出演了其中一個(gè)角色；后來(lái)，霍特又出現(xiàn)在了“搏擊俱樂(lè)部”之中，延續(xù)了緣分。可惜，大衛(wèi)自己出品數(shù)量并不高，沒(méi)有能夠真正幫助到霍特的演員事業(yè)，再次重逢的時(shí)候，卻已經(jīng)是將近二十年之后的事情了。
與大部分導(dǎo)演一樣，大衛(wèi)對(duì)于自己腦海之中的角色形象都有著一定構(gòu)想，他們會(huì)希望提出自己的要求和意見(jiàn)，然后選角導(dǎo)演在對(duì)癥下藥地尋找到相對(duì)應(yīng)的演員；而大衛(wèi)對(duì)于主角的要求又特別明確，因?yàn)樗淖髌吠紝⑺袘蛉鈮涸谥鹘巧砩希鹘堑臍赓|(zhì)、魅力和表演，對(duì)成品質(zhì)量至關(guān)重要。
“七宗罪”的布拉德-皮特和摩根-弗里曼，“搏擊俱樂(lè)部”的布拉德-皮特和愛(ài)德華-諾頓，“社交網(wǎng)絡(luò)”的杰西-艾森伯格和安德魯-加菲爾德，“十二宮”的杰克-吉倫哈爾，“龍紋身的女孩”的魯妮-瑪拉等等。
上述演員全部都是大衛(wèi)親自挑選出來(lái)的。“心靈獵人”也是如此，藍(lán)禮、魯妮和霍特，來(lái)自于大衛(wèi)的欽點(diǎn)。
客觀來(lái)說(shuō)，霍特已經(jīng)在業(yè)內(nèi)打滾了將近三十年，形象基本已經(jīng)固定，想要打破僵局的可能性正在逐漸消失；但反過(guò)來(lái)看，霍特已經(jīng)在警探和軍官角色之上摸爬滾打出了自己的一套準(zhǔn)則，成熟穩(wěn)重的氣場(chǎng)往往能夠壓得住陣。
就如同約翰-古德曼一般。
難以想象，在約翰-古德溫將近四十年的漫長(zhǎng)演藝生涯之中，他還不曾贏得過(guò)任何一次奧斯卡提名，但這位老戲骨卻是好萊塢各大電影項(xiàng)目最青睞最中意的演員之一，氣定神閑、信手拈來(lái)的表演總是能夠穩(wěn)住局面，同時(shí)還能夠駕馭各種不同風(fēng)格的作品，商業(yè)和藝術(shù)不論，題材類型也都沒(méi)有限制。
藍(lán)禮與約翰合作了“醉鄉(xiāng)民謠”，確確實(shí)實(shí)能夠感受到約翰由內(nèi)而外的穩(wěn)重，不動(dòng)聲色之間就完成調(diào)整。
大衛(wèi)期待著霍特能夠成為這樣的定海神針，但霍特能否肩負(fù)起如此重任，就只有投入實(shí)際拍攝之后才能夠知曉了。
“心靈獵人”并不是一部傳統(tǒng)意義的罪案劇集，而是以罪惡作為背景的偽紀(jì)實(shí)劇集，就如同“十二宮”展現(xiàn)出警探們追尋十二宮殺手的過(guò)程一般，這套劇集的核心意義也在于展現(xiàn)出犯罪心理學(xué)以及心理畫(huà)像投入實(shí)際運(yùn)用的開(kāi)端，在理論與實(shí)踐之中尋找出一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，希望能夠打開(kāi)偵查犯罪的全新領(lǐng)域。
所謂“心理畫(huà)像”，最著名的代表劇集就是“犯罪心理”，以bsu為基礎(chǔ)而設(shè)立了一個(gè)bau，成員們通過(guò)技術(shù)協(xié)助警方追捕連環(huán)殺手，但“犯罪心理”所呈現(xiàn)出的是心理畫(huà)像系統(tǒng)成熟階段的故事，而“心靈獵人”則是呈現(xiàn)出“犯罪心理”前輩們的創(chuàng)業(yè)歷史。
“犯罪心理”大紅大紫之后，關(guān)于心理畫(huà)像的影視作品逐漸增多，“別對(duì)我說(shuō)謊”更是將這種“讀心術(shù)”推上神壇，某種程度來(lái)說(shuō)，這些影視劇將心理畫(huà)像的探索神化了，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，這種偵查手段只能提供一個(gè)參考價(jià)值，但在缺少實(shí)質(zhì)證據(jù)的情況下，卻很難將嫌疑人定罪，也很難運(yùn)用于法庭之上。
在七十年代，犯罪心理學(xué)才剛剛興起，甚至就連“連環(huán)殺手”的名稱都不存在，人們依舊不知道應(yīng)該如何面對(duì)這些持續(xù)性的、長(zhǎng)期性的、連貫性的暴力犯罪事件，而傳統(tǒng)的偵查手段似乎也無(wú)法追查到兇手。
陌生人殺害陌生人的狀況，讓犯罪動(dòng)機(jī)的判斷容易出現(xiàn)誤差，甚至就連犯罪嫌疑人都不太容易定位，這也使得調(diào)查陷入僵局，懸案開(kāi)始逐漸增多，而地方調(diào)查人員都摸不著頭腦，也不知道應(yīng)該如何入手。
正是在如此背景下，“犯罪心理畫(huà)像”的研究在重重阻力之下慢慢興起，“心靈獵人”講述的就是這樣一個(gè)故事。
“心靈獵人”的兩位主角霍頓-福特和比爾-坦奇，在現(xiàn)實(shí)生活中擁有原型，整個(gè)故事改編自約翰-道格拉斯（john-douglas）和馬克-歐夏克（mark-olshaker）的紀(jì)實(shí)小說(shuō)，“心靈獵人：美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局系列犯罪破案揭秘”。
前任fbi探員約翰-道格拉斯無(wú)疑是核心人物，曾經(jīng)先后多部影視作品都以他作為原型塑造了人物形象，“沉默的羔羊”里的杰克-克勞福德（jake-crawford）就是典型代表，后來(lái)“犯罪心理”也參考了他的經(jīng)歷以及性格。
在劇集之中，霍頓-福特則對(duì)應(yīng)的是約翰-道格拉斯，更多集中于約翰年輕時(shí)的形象，但還是做出了改動(dòng)。
相較于比爾-坦奇、溫迪-卡爾兩個(gè)角色都能夠在現(xiàn)實(shí)生活中尋找到確切的對(duì)應(yīng)角色，霍頓的背景與特點(diǎn)融合了更多fbi探員的形象以及性格，根據(jù)作品的需要，進(jìn)行再創(chuàng)作，與主線支線相輔相成地構(gòu)建出整個(gè)故事：
如何建立整個(gè)“犯罪心理畫(huà)像”的體系；如何將心理學(xué)與犯罪學(xué)雜糅起來(lái)；如何采用系統(tǒng)性的疏離進(jìn)行定位；如何將個(gè)體化的行為廣義化，然后又再次縮小到個(gè)體化，讓警方能夠根據(jù)不同案件作出判斷？
諸如此類等等。
相較于“犯罪心理”、“別對(duì)我說(shuō)謊”之中神乎其神的心理側(cè)寫(xiě)，“心靈獵人”更多注重于黑暗之中摸索的前期，這也使得霍頓、比爾和溫迪三個(gè)角色之間的互動(dòng)與影響、成長(zhǎng)與蛻變，成為了劇集的核心內(nèi)容。
換而言之，人物大于案件，心理探索大于懸疑布局。
正是因?yàn)槿绱耍靶撵`獵人”遲遲無(wú)法找到投資商，因?yàn)檫@完全不符合熱門(mén)劇集的定義，就如同枯燥乏味的紀(jì)錄片一般；而且，“犯罪心理”總是能夠讓正義獲勝，“心靈獵人”卻可能在探索過(guò)程中不斷犯錯(cuò)，這就更加難以討好觀眾了。
同樣也是因?yàn)槿绱耍靶撵`獵人”對(duì)于主要三個(gè)角色的演員提出了嚴(yán)苛要求，他們之間的化學(xué)反應(yīng)將決定整部劇集的質(zhì)量；而且，正如同魯妮此前所說(shuō)，角色要求演員展現(xiàn)出心理層面細(xì)膩而豐富的變化，這恰恰是藍(lán)禮最為擅長(zhǎng)的。
現(xiàn)在，萬(wàn)事俱備只欠東風(fēng)。接下來(lái)，就看藍(lán)禮能否重新找到“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期的淳樸心態(tài)，撇開(kāi)所有技巧以及負(fù)擔(dān)，讓自己回歸初心，一步一步地尋找到表演的節(jié)奏，更重要的是，尋找到表演的樂(lè)趣。
至少?gòu)难輪T的初次見(jiàn)面來(lái)看，大衛(wèi)的選擇被證明是明智的。
“我們現(xiàn)在應(yīng)該朗讀劇本嗎？還是說(shuō)，我們應(yīng)該談?wù)摻巧俊彪y得地，掌握主動(dòng)權(quán)的不是藍(lán)禮，而是霍特。
他朝著藍(lán)禮和魯妮展露了微笑，以詢問(wèn)的口吻打開(kāi)了話匣子，電視劇的表演工作現(xiàn)在就已經(jīng)可以開(kāi)始了。
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