如何定義一部不俗的電影和一部出色的電影？
每一部電影拍攝出來都擁有其特定的觀眾群體，擁有其獨(dú)特的作品屬性，比如爆米花是要讓觀眾娛樂，喜劇是要讓觀眾歡笑，驚悚是要讓觀眾恐懼，只要作品能夠達(dá)到自身的目的，可以稱之為“不俗”。
以“變形金剛”為例，系列作品簡直被影評(píng)人罵得狗血淋頭、慘不忍睹，但票房卻始終居高不下，因?yàn)樗晒Φ匾擞^眾的腎上腺素，真正將視覺特效的動(dòng)作爆米花大片屬性發(fā)揮得淋漓盡致。從這個(gè)角度來，“變形金剛”是不俗的作品。
那么一部不俗的電影要如何才能夠被達(dá)到“出色”呢？
電影好像命題作品，每一部作品都有一個(gè)核心思想，即使是“屎/尿/屁”的低俗喜劇也不例外，要么是家庭，要么是友情，要么是成長，觀影結(jié)束之后，這個(gè)主題是否講好了？觀眾是否看明白了？能否給觀眾帶來一些更多的東西？是否能夠折射到觀眾的生活、乃至社會(huì)之中？能否激發(fā)起洶涌的反思？這種反思的深度和高度能夠到什么樣的程度？除了單純的視覺和聽覺體驗(yàn)之外，觀眾還得到了什么？電影殘留在觀眾腦海里的東西到底能夠持續(xù)多久？
這是定義一部出色電影的關(guān)鍵因素。
至于什么樣的電影才能被稱為經(jīng)典，那又是另外一個(gè)層次了。從不俗到出色，從出色到經(jīng)典，其中橫亙的天塹卻不是能夠輕易跨過的。
按照羅德里格原的構(gòu)思設(shè)定，“活埋”拍攝出來的核心思想其實(shí)只到藍(lán)禮所的“第一”停止了。正如藍(lán)禮所，如此拍攝出來的作品只不過是一部普通的驚悚懸疑電影而已——如果羅德里格能夠成功地完成鏡頭調(diào)度、節(jié)奏把控、氛圍營造以及情緒鋪墊，那么這可以成為一部不俗的驚悚電影，從一眾平凡的作品之中脫穎而出。
但，這也是部了。
藍(lán)禮剛才所的“第二”，恰恰是讓“活埋”從不俗躋身出色的關(guān)鍵。
大部分驚悚懸疑電影的致命弱點(diǎn)在于故事不夠飽滿，或者，角色不夠飽滿，缺少角色與個(gè)人資料、與社會(huì)背景的聯(lián)系溝通，這也使得電影的驚悚停留在一個(gè)淺顯的層面，“閃靈”之所以能夠成為影史經(jīng)典是因?yàn)榫频甑谋尘百Y料、男主角的家庭背景豐富了整個(gè)故事，讓驚悚的情緒能夠在觀眾心里扎根延伸。
保羅的個(gè)人屬性可以做到這一點(diǎn)，棺材之外的世界是對(duì)劇情的補(bǔ)充，在電影屏幕內(nèi)外建立起觀眾感同身受的橋梁，進(jìn)一步讓故事的跌宕起伏能夠牽動(dòng)觀眾的情緒，使得整個(gè)電影變得飽滿起來；另外，保羅的社會(huì)屬性則是對(duì)電影核心的升華和提煉，在驚嚇之余、在恐懼之下、在觀影之后，人們會(huì)對(duì)保羅的遭遇進(jìn)行更深一步的思考。
羅德里格的眉頭來緊鎖，思考得深，驚訝洶涌，亢奮沸騰！
難以想象，藍(lán)禮根還沒有看到劇，僅僅只是閱讀了工會(huì)留下的簡單資訊，能夠勾勒出一幅如此恢弘的藍(lán)圖，這著實(shí)太過不可思議了！當(dāng)然，羅德里格可以感受地到，藍(lán)禮是從角色角度出發(fā)考量的，所有的想法都圍繞著保羅展開，在真正的思想高度上，身為導(dǎo)演的角度還是有所不同的，可即使如此，還是太過匪夷所思了！
羅德里格抬起頭來，再一次開始打量起藍(lán)禮來。那青春無敵的面容之上卻有一雙沉靜如水的眼眸，深褐色的瞳孔在那一片朦朧的陰影之中綻放出猶如黑洞一般的深邃啞光，好像抬頭仰望星空一般帶來深不可測(cè)的震撼。
恍惚之間，羅德里格再次感受到了初次見面時(shí)的那種驚艷——滄桑而沉穩(wěn)，內(nèi)斂而粗糲，眉眼之間的每一個(gè)細(xì)節(jié)都寫滿了保羅-康羅伊的痕跡，這絕對(duì)不是二十歲應(yīng)有的氣質(zhì)，絕對(duì)不是！
“咳咳。”羅德里格意識(shí)到了自己的失態(tài)，不由輕輕咳嗽了兩聲，掩飾著自己的狼狽，“……你知道……我是，你應(yīng)該知道，如果按照你的解讀來演繹，這對(duì)演員是一個(gè)艱巨的任務(wù)。不對(duì)，準(zhǔn)確來，這幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。”
“我知道。”藍(lán)禮微笑地道，那輕描淡寫、簡潔明了的話語卻充滿了不容辯駁的自信，甚至有些自大狂妄，剎那間迸發(fā)出來的尖銳光芒讓人無法正視。
選擇“活埋”，藍(lán)禮沒有打算打安牌，和“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”不同，“活埋”可以是一部超出藍(lán)禮現(xiàn)在能力的挑戰(zhàn)，這恰恰也是讓藍(lán)禮熱血沸騰的原因。
演技是一門源遠(yuǎn)流長的藝術(shù)，可以往前追溯到幾百年乃至上千年的時(shí)光，經(jīng)過了漫長的沉淀之后發(fā)展到了今天，一般來人們對(duì)演技的認(rèn)識(shí)是以動(dòng)作、表情、語言等手段來表演一個(gè)角色，這也是千百年來人們對(duì)演技的基認(rèn)知，繼而形成了傳統(tǒng)的學(xué)院派表演方式——又稱之為表現(xiàn)派。
所謂的表現(xiàn)派其實(shí)不難理解，“表現(xiàn)”指的是肢體語言、面部表情、臺(tái)詞功底等等，演員需要準(zhǔn)確地理解情緒、理解角色、理解劇情，然后通過精準(zhǔn)的控制和準(zhǔn)確的方式，將表演呈現(xiàn)出來。
此類表演方式是沒有任何捷徑可言，完完考驗(yàn)扎實(shí)的基功，真正詮釋了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這句話，每個(gè)演員都必須經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、漫長的培訓(xùn)和專業(yè)的調(diào)教，從形體姿態(tài)到儀容儀表，每一個(gè)細(xì)節(jié)都必須精心培訓(xùn)。
每一位演員對(duì)表演的領(lǐng)悟?qū)哟尾煌瑢?duì)基功的練習(xí)程度不同，呈現(xiàn)出來的表演以及表演之后留下的韻味都截然不同，真材實(shí)料一目了然，尤其是類似于京劇、舞臺(tái)劇這樣的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，同一個(gè)角色由不同演員、同一個(gè)演員在不同場(chǎng)次的演出，都可以品味出不同的韻味。
藍(lán)禮是典型的正統(tǒng)學(xué)院派出身，在英國皇家藝術(shù)戲劇學(xué)院求學(xué)的生涯，他們?cè)趫?jiān)持不懈地從基功開始學(xué)起。事實(shí)上，得益于重活一世的優(yōu)勢(shì)，藍(lán)禮從時(shí)候開始接受系統(tǒng)的表演教育了，在貴族教育之中，話劇、歌劇和芭蕾之類的表演也是一種高雅藝術(shù)，基功的學(xué)習(xí)都是相同的，而且都是無比辛苦的，真正地需要用血汗的累積來完成。
所以，藍(lán)禮的基功十分扎實(shí)，絲毫沒有偷懶，他是傳統(tǒng)的表現(xiàn)派代表。
除了表現(xiàn)派之外，過去半個(gè)世紀(jì)時(shí)間里，另外一種表演方式強(qiáng)勢(shì)崛起，甚至逐漸成為了業(yè)界主流，這是方法派演技。
所謂的方法派，簡而言之是講演員完完代入角色的現(xiàn)狀，根據(jù)角色的情況，代入自身的理解，然后表達(dá)出角色的情感。
影史最著名的例子莫過于羅伯特-德尼羅在“出租車司機(jī)”里的演出，為了感受出租車司機(jī)的真實(shí)生活，也為了感受當(dāng)初劇創(chuàng)作的時(shí)代背景，他在紐約真正地當(dāng)了三個(gè)月出租車司機(jī)，真實(shí)地感受到了男主角的那種迷茫和癲狂，這是典型地方法派表演，努力將自己融入角色之中，由角色來帶動(dòng)表演，真實(shí)地融入到故事里，真實(shí)而震撼，張揚(yáng)而癲狂。
這種表演方式的最高境界是“不瘋魔不成活”，完完忽略現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的界限，達(dá)到忘我境界。希斯-萊杰（Heath-Ledger）在“黑暗騎士”里飾演的丑，達(dá)到了這一境界，以至于他始終無法走出來，最終選擇了自我了解結(jié)束了他短暫而輝煌的一生。
對(duì)于方法派推崇者來，他們堅(jiān)信著，角色的人生千奇百怪，沒有人能夠真正感受到他們的情緒，除非自己也經(jīng)歷過一遍。以“活埋”為例，在方法派看來，他們需要親身經(jīng)歷狹窄空間之內(nèi)囚禁的感覺，才能切身地體會(huì)到被活埋是什么滋味，僅僅只靠表現(xiàn)派的方式，情緒是準(zhǔn)確到位了，但真實(shí)感卻有所欠缺。
更為重要的是，表現(xiàn)派是堅(jiān)定不移的學(xué)院路線，門檻十分高，不僅需要長年累月的積累，而且還需要專業(yè)老師的培訓(xùn)和教學(xué)，這要求演員必須系統(tǒng)地進(jìn)行學(xué)習(xí)。但方法派沒有門檻，任何人都可以參與其中，以自己的理解去體會(huì)角色的情感，即使是沒有接受過任何教育，也可以成為優(yōu)秀的演員。
在當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)里，歐洲推崇表現(xiàn)派，他們堅(jiān)信演技是需要門檻的；美國推崇方法派，好萊塢所代表的電影產(chǎn)業(yè)成了無數(shù)草根的明星夢(mèng)，非專業(yè)出身、沒有歷史底蘊(yùn)，將機(jī)會(huì)開放給每一個(gè)人。
作為重生人士，藍(lán)禮接受的是學(xué)院表現(xiàn)派教育，但他的骨子里卻依舊是草根出身的楚嘉樹，尤其是兩世為人的特殊經(jīng)歷，這讓他對(duì)于角色的感悟有著獨(dú)特的觸感，所以他一直想要嘗試看看方法派表演，甚至于，更進(jìn)一步地將兩種方法融合起來，探索到演技的新領(lǐng)域之中。
顯然，“活埋”提供了這樣的機(jī)會(huì)。
剛才藍(lán)禮所的兩個(gè)部分，第一部分是表現(xiàn)派，第二部分則是方法派，換而言之，這是一次將兩種表演方法融合的大膽嘗試！
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