“時(shí)代周刊”的艾米-尼克爾森毫不留情地進(jìn)行了批判，即使是藍(lán)禮的表演，都沒有能夠讓她回心轉(zhuǎn)意，最終，她給出了“5/4”的分?jǐn)?shù)，在滿分四分的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)之中，僅僅給出了一點(diǎn)五分。稍稍比“村之聲”好一些，但也依舊是杯水車薪，根本沒有太大差別。
先是“時(shí)代周刊”，再是“村之聲”，在這之外，批判的聲音還有大把大把。
“娛樂周刊”的影評(píng)人麗薩-施瓦茨鮑姆，她從來就沒有喜歡過藍(lán)禮。不知道是不是錯(cuò)覺，因?yàn)榭的螤?麥格雷戈的關(guān)系，似乎整個(gè)“娛樂周刊”對(duì)于藍(lán)禮都充滿了敵意；至少可以肯定的是，藍(lán)禮此前的幾部作品之中，麗薩都難以給出好評(píng)，最多也只是批評(píng)的力道弱一些而已，這一次抓住了如此難得的機(jī)會(huì)，她又怎么可能會(huì)錯(cuò)過呢？
“結(jié)局是一個(gè)典型的反**，正當(dāng)每一位觀眾都以為事情不能更加糟糕的時(shí)候，托尼-凱耶給出了一個(gè)強(qiáng)有力的反擊：這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有達(dá)到谷底。”
嘲諷十足的話語(yǔ)，火力全開，不帶一個(gè)臟字，卻已經(jīng)把“超脫”罵得狗血淋頭。
“整部電影的主題含糊不清，前半段是一個(gè)’死亡詩(shī)社’的故事，中間段是一個(gè)’遠(yuǎn)離賭城’的故事，后半段卻又是一個(gè)’洛麗塔’的故事。歸根結(jié)底，托尼-凱耶這部關(guān)于郊區(qū)高校的電影，卻講述了一個(gè)可愛老師的小小煩惱，以及那個(gè)愛上他的女孩的故事。
藍(lán)禮-霍爾無疑是惹人喜愛的，在這部作品之中的造型和面容，達(dá)到了魅力值的巔峰。那些喜歡’暮光之城’的少女們應(yīng)該會(huì)喜歡這部作品。”
嬉笑怒罵、尖酸刻薄、嘲諷奚落，麗薩對(duì)“超脫”進(jìn)行了全方位的攻擊，并且最終以“5/4”的評(píng)分畫上句點(diǎn)，徹徹底底地將這部作品釘上了恥辱柱，同時(shí)也成為了藍(lán)禮職業(yè)生涯的最低評(píng)分。可以看得出來，麗薩十分滿意自己的影評(píng)。
作為一個(gè)藝術(shù)電影節(jié)，柏林始終堅(jiān)持著開放所有批評(píng)和贊揚(yáng)的原則，藝術(shù)的本質(zhì)需要探討、需要分享、更需要批判，只有這樣，“創(chuàng)作”的過程才能不斷激發(fā)靈感。消滅那些反對(duì)的聲音，只留下那些贊美的聲音，那么只能永遠(yuǎn)原地踏步。
所以，“超脫”首映式落幕之后，官方場(chǎng)刊之上可以看到各式各樣的評(píng)論，幾乎可以說是怵目驚心。
“滾石”，“5/4”，“‘超脫’以一種業(yè)余而粗暴的手法，將一顆棺材釘刺入了圣經(jīng)之中，但整部電影的討論卻是如此空洞、如此虛無、如此乏味，以至于感覺不到任何疼痛。”
“今日美國(guó)”，“2/4”，“這部電影擁有無與倫比的強(qiáng)大力量，藍(lán)禮-霍爾的表演帶來了靈魂洗禮般的震撼，再次奠定了新生代演技領(lǐng)跑者的地位，娜塔莉-波特曼應(yīng)該感受到威脅了；同時(shí)，這部電影沉浸在了一股無法忽略也無法抗拒的空虛之中，猶如站在一元店的廢墟里，甚至不知道應(yīng)該拯救什么，亦或者是……值得拯救嗎？”
“綜藝”，“8/4”，“托尼-凱耶的大膽嘗試無疑是令人欽佩的，他挖掘出了藍(lán)禮-霍爾的更多潛能，再次向人們展現(xiàn)了頂級(jí)演技的實(shí)力，其中至少有三場(chǎng)戲是影帝級(jí)別的，而剩下的每一場(chǎng)戲都絕對(duì)是提名級(jí)別的；但，在此之外，凱耶對(duì)于故事的推進(jìn)和發(fā)展，卻失去了控制，缺少了情感羈絆之后，一切喃喃自語(yǔ)都變得如此空洞乏力，所有的獨(dú)白似乎都缺少了指向性，淪為空中樓閣。”
雖然說，作者電影總是備受爭(zhēng)議的，許多電影經(jīng)過三十年、四十年的沉淀之后，依舊是毀譽(yù)參半，喜歡和厭惡的極端情緒也依舊清晰分明；但是，“超脫”所承受的抨擊卻是難以想象的，尤其是各大權(quán)威媒體紛紛給予了超低評(píng)分加惡言相向，在一夜之間，幾乎將“超脫”推向了無法翻身的萬(wàn)丈深淵。
恍惚之間，首映式之上的觀眾掌聲和提問狂潮，似乎從來都不曾發(fā)生過。但，這也恰恰是柏林電影節(jié)的魅力之一。爭(zhēng)議越大，討論越多，對(duì)峙越猛，反而是電影受歡迎的征兆。
那些乏善可陳的電影，沒有人愿意討論；那些贊譽(yù)如潮的電影，所有跡象都表明要拿獎(jiǎng)了，反而備受冷落，往往最終無法登頂；那些劍走偏鋒、風(fēng)格獨(dú)特的電影，贊譽(yù)和批評(píng)齊飛，卻最能夠激發(fā)起電影愛好者的狂熱。
每一個(gè)人都渴望觀看這樣的電影，以自己的角度進(jìn)行解讀和理解，然后與其他人交流意見，哪怕是爭(zhēng)吵到面紅耳赤也在所不惜。辯論，對(duì)峙，博弈，思想碰撞，這才是藝術(shù)的樂趣。
“時(shí)代周刊”，“村之聲”，“娛樂周刊”，“滾石”，今日美國(guó)“，綜藝”，一共六家媒體，在“超脫”首映式結(jié)束之后，給予了差評(píng)；但在這之外，還有九家媒體，觀看完電影之后，紛紛以好評(píng)做出了回應(yīng)，異口同聲地認(rèn)為，這無疑是今年柏林最出色的作品之一。
“銀幕”，這是一本來自英國(guó)的權(quán)威電影專業(yè)雜志，它在歐洲的地位堪比“綜藝”、“好萊塢報(bào)道者”在美國(guó)的業(yè)內(nèi)位置，而且只高不低。
這本雜志每年都會(huì)與歐洲三大電影節(jié)合作，推出官方場(chǎng)刊，在場(chǎng)刊之中，首先他們會(huì)邀請(qǐng)六到九位專業(yè)影評(píng)人這些影評(píng)人也得到電影節(jié)的官方認(rèn)可，對(duì)電影進(jìn)行打分，評(píng)出場(chǎng)刊評(píng)分；其次，他們還會(huì)邀請(qǐng)自己的專業(yè)影評(píng)人以及歐洲其他專業(yè)影評(píng)人，為電影節(jié)之上的作品撰寫影評(píng)。
當(dāng)然，在“銀幕”的官方場(chǎng)刊之外，其他雜志也會(huì)推出自己相對(duì)應(yīng)的評(píng)分統(tǒng)計(jì)，只是沒有得到電影節(jié)官方認(rèn)可，權(quán)威性和傳閱度都有所不及罷了。
始終保持客觀、權(quán)威、專業(yè)、藝術(shù)，這是“銀幕”雜志取得成功的要素。
除此之外，還有一個(gè)重要原因，“銀幕”關(guān)注電影行業(yè)的所有動(dòng)態(tài)，藝術(shù)作品和商業(yè)作品都不例外，但相對(duì)而言，藝術(shù)作品是他們的重中之重，好萊塢作品得到了矚目程度則稍顯遜色，甚至比不上中東或者西歐等偏遠(yuǎn)小國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作。
第一時(shí)間，“銀幕”發(fā)布了影評(píng)，送上了贊譽(yù)，這也為“超脫”的爭(zhēng)議漩渦奠定了整體基調(diào)。
“這也許是自弗朗索瓦-特呂弗（franois-truffaut）1966年的那部’華氏451度’以來，關(guān)于教育問題最優(yōu)秀的一部作品。”
弗朗索瓦-特呂弗，法國(guó)最偉大的導(dǎo)演之一，生涯第二部作品“四百擊”流芳百世。“銀幕”雜志以“華氏451度”來衡量“超脫”，這本身就是一次偉大的類比。
“特呂弗以寫實(shí)而詩(shī)意的手法展現(xiàn)了閱讀的重要，這將會(huì)成為歷史前進(jìn)、社會(huì)更迭的火炬，照亮人類社會(huì)的虔誠(chéng)；而凱耶則以逆反的視角討論了教育的重要，在生存、財(cái)富、名譽(yù)、地位之外，教育賦予人類最寶貴的東西：思想。
選擇自由的思想，追逐夢(mèng)想的思想，安逸生活的思想，創(chuàng)造財(cái)富的思想，成就自我的思想。教育，給予了每個(gè)人選擇的權(quán)利。
但在當(dāng)代社會(huì)之下，人們卻忽略了’思想’的核心，而將教育淪為財(cái)富和名望的踏腳石。這是社會(huì)的退步，也是歷史的悲哀。”
“銀幕”雜志的資深影評(píng)人安東尼-雷恩（anthony-lane），犀利地道出了托尼-凱耶的創(chuàng)作意圖和核心思想，隨后進(jìn)一步對(duì)導(dǎo)演、對(duì)演員進(jìn)行了評(píng)論。
“凱耶選擇了近乎紀(jì)錄片的拍攝方式，還有近乎神經(jīng)質(zhì)的鏡頭視角，扭曲而矛盾的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出每一個(gè)角色內(nèi)心的掙扎和空虛；膠片質(zhì)感的電影畫面和生澀樸實(shí)的學(xué)生演員，進(jìn)一步混淆了現(xiàn)實(shí)與電影之間的界線，以半真實(shí)的手法記錄下生活的片段，呈現(xiàn)出了一種迷茫而困頓的狀態(tài)。
這是現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，這是教育的狀態(tài)，這也是生活的狀態(tài)。任何一位觀眾，觀看這部電影之后，感覺到虛無、混沌和茫然，甚至是反感和厭惡，乃至于刺痛某部分教育相關(guān)人群的心理，那么，凱耶的目的達(dá)到了。”
可以看得出來，安東尼不僅僅對(duì)托尼表示了支持，而且還暗暗諷刺了一番那些反對(duì)批判者們，一箭雙雕。作為“銀幕”的官方御用影評(píng)人，安東尼的態(tài)度著實(shí)是耐人尋味，更何況，這還不是結(jié)束。
“在導(dǎo)演之外，年輕演員藍(lán)禮-霍爾奉獻(xiàn)出了職業(yè)生涯最佳演出不久之前，他所主演的’愛瘋了’依舊成功折服了每一位觀眾。
在凱耶那粗糲而原始的鏡頭之下，霍爾剝離了所有的修飾和雕琢，大巧無工地回歸到表演最基礎(chǔ)的位置：情感。一切的表演都是如此簡(jiǎn)單，卻又是如此精妙，舉手投足之間的戲劇張力，打破了次元墻的封鎖，將導(dǎo)演的意圖和劇本的核心提升到了全新的高度，落到最后卻又看不見任何痕跡。如此表演，讓人想起了’女王’之中的海倫-米倫。
但問題就在這里，霍爾僅僅只有二十二歲。
選擇一個(gè)觀看這部電影的理由，藍(lán)禮-霍爾；選擇兩個(gè)理由，藍(lán)禮-霍爾，藍(lán)禮-霍爾；三個(gè)理由，藍(lán)禮-霍爾，藍(lán)禮-霍爾，托尼-凱耶。”
“銀幕”雜志的贊譽(yù)，這是全方位的，從導(dǎo)演到演員，從劇本到內(nèi)核，一舉將“超脫”推向了巔峰行列，作為柏林電影節(jié)的官方場(chǎng)刊，安東尼的影評(píng)，毋庸置疑地成為了首批評(píng)論的領(lǐng)軍人物，“8/4”的評(píng)分，更是將這場(chǎng)爭(zhēng)議狂潮推向了巔峰！。
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