回顧二十世紀(jì)六十年代張大千一把成扇僅數(shù)十元，而到九十年代中期已升至數(shù)萬(wàn)元，再到新世紀(jì)更飆升至數(shù)十萬(wàn)數(shù)百萬(wàn)元的歷程，就可以視為對(duì)張大千作品投資連續(xù)升溫，以及投資張大千能夠取得良好收益的最好案例。
收藏界有一句話稱“收藏張大千永遠(yuǎn)不晚”，近年拍的《驚才絕艷》似乎再一次以536萬(wàn)的成交價(jià)格，佐證了這句老話。
這雖然是一副仕女圖，不是牡丹圖，但韓孔雀絕對(duì)不會(huì)失望，因?yàn)槭伺畧D韓孔雀手里可是有著十四幅之多。
要知道張大千的畫作，只要是精品，價(jià)格都不會(huì)低了，最主要的是張大千的畫作，升值空間很大，速度也很快。
有了這一副張大千的牡丹圖打底，讓韓孔雀的期待值達(dá)到最高峰。
剛才韓孔雀看到的畫卷可不止是這四幅，還有幾幅畫和一些條幅，不過(guò)畫牡丹的就這四幅了。
此時(shí)韓孔雀不再看這些畫作，他直接打開了另外一幅，這一副跟張大千的牡丹圖放在一起，也許還能夠給他點(diǎn)驚喜。
看著畫中飛揚(yáng)的女人，韓孔雀直接膛目結(jié)舌，這幅畫他絕對(duì)見過(guò)啊！
看了一下右上角的子，紅拂女，這就沒(méi)錯(cuò)了，這幅畫他在新聞上看到過(guò)。
去年春拍，中國(guó)嘉德在夜場(chǎng)拍賣，曾經(jīng)推出場(chǎng)焦點(diǎn)拍品張大千的《紅拂女》，此標(biāo)的以95萬(wàn)元起拍，隨后買家直接叫價(jià)至3萬(wàn)元，經(jīng)過(guò)數(shù)輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以713萬(wàn)元高價(jià)成交，成為弱市拍場(chǎng)中的一抹亮色。
沒(méi)想到這么一副天價(jià)名畫，居然就被這么仍在了這條沉船上，這讓韓孔雀再一次意識(shí)到，這座密庫(kù)的不簡(jiǎn)單。
既然出現(xiàn)了兩幅張大千的畫作，那么這里還有沒(méi)有第三幅？
韓孔雀看過(guò)那次嘉德夜場(chǎng)的拍賣。他記得那一刺還拍賣了不少好東西。
“咦？真的還有一副，而且還是仕女圖？”看著另外一幅畫，韓孔雀此時(shí)已經(jīng)完沒(méi)有了驚訝，此時(shí)他只是感嘆♀群沉船海盜，還真是財(cái)大氣粗。
果然是這幅驚才絕艷，剛才韓孔雀還想著這幅畫呢，沒(méi)想到現(xiàn)在就看到了。
這幅畫的最后成交價(jià)值雖然不如紅拂女高，但其升值速度卻是很快的。
一四年秋拍°江蘇富比的焦點(diǎn)拍品亦讓人瞠目，張大千作于1943年的《驚才絕艷》圖以估價(jià)待詢的方式推出。
據(jù)資料顯示，此幅《驚才絕艷》圖作于1953年，曾在1956年巴黎近代美術(shù)館舉辦的“張大千畫展”中展出。
1997年于魔都朵云軒秋拍進(jìn)入拍場(chǎng)，時(shí)值東南亞金融危機(jī)之時(shí)，剛進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)不久的中國(guó)藝術(shù)品拍賣行業(yè)，也受到不的沖擊，然而這件拍品依舊以11萬(wàn)元成交，為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市出添了一份信心。
4年后的1年，這件拍品又以至3萬(wàn)港元的估價(jià)。在香江蘇富比秋拍中出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)幾十個(gè)回合的競(jìng)爭(zhēng)，最后以46647萬(wàn)港元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)張大千人物繪畫的市愁高價(jià)。
時(shí)隔13年之后的秋拍此圖再次上拍，又以“估價(jià)待詢”的方式推出，拍出了五千多萬(wàn)的價(jià)格，可以也是一個(gè)天價(jià)。
這么兩幅畫，被人買下來(lái)，卻放在這里冷藏，可以是真的財(cái)大氣粗。
現(xiàn)在韓孔雀反而懷疑這些畫都是假的＄果是真的，誰(shuí)不是珍而重之的好好收藏？
反正現(xiàn)在出不去，韓孔雀又不想破壞這座沉船，所以他收拾出來(lái)了一個(gè)架子。把這幾幅話都掛起來(lái)，仔細(xì)查看。
從畫面上看，此幅《驚才絕艷》圖與《紅拂女》非赤似，都是張大千用唐代仕女畫法描述的《虬髯客傳》中紅拂女形象，題詩(shī)也雷同。
構(gòu)圖上唯一差別在于《紅拂女》缺少右上方的“驚才絕艷———此四字惟紅拂女足以當(dāng)之”的題寫；而《紅拂女》寫于金箋上，《驚才絕艷》則寫于宣紙上。
這是一稿兩的現(xiàn)象。《紅拂女》創(chuàng)作于1944年，而《驚才絕艷》圖則創(chuàng)作于1953年，市場(chǎng)上應(yīng)該沒(méi)有第三幅同題材的作品。
前者是張大千在到dun煌后，把壁畫的影響直接放到作品上，而1953年的作品，是經(jīng)過(guò)張大千自己修正和改善后，完形成了自己的創(chuàng)作方法。
細(xì)究來(lái)看，《驚才絕艷》圖衣服裝飾亦化繁為簡(jiǎn)，如衣裙轉(zhuǎn)作素凈，下擺的花邊以淺絳取代重彩。
人物開臉變動(dòng)極微，只是幅紅拂女的臉龐較修長(zhǎng)清秀，雙瞳注視前方而非斜瞟左側(cè)。
從這里看，這兩幅畫，沒(méi)有一點(diǎn)像是假的，事實(shí)上，194年代初，張大千遠(yuǎn)涉西北，在dun煌石窟臨摹三年，留下不少畫稿粉。
而在張大千的眾多題材繪畫中，仕女畫無(wú)疑是最受藏家們追捧的門類，學(xué)界也將其仕女畫分為三個(gè)階段。
上世紀(jì)4年代之前以臨摹明清大師作品為主的稱為第一階段，1941年其遠(yuǎn)赴莫高窟臨摹壁畫的四五年稱為第二階段，第三階段為5年代以后，此時(shí)的張大千仕女畫從莫高窟壁畫中汲取靈感，將莫高窟唐風(fēng)和明清風(fēng)格結(jié)合，此時(shí)，其仕女畫也逐漸走向成熟。
作為承上啟下的第二個(gè)階段，也是張大千繪畫生涯的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在臨摹了數(shù)百幅敦煌壁畫后，張大千深刻領(lǐng)會(huì)了唐五代人物畫的精髓，更領(lǐng)會(huì)了中國(guó)中古時(shí)期人物畫用筆設(shè)色的特征，使得大千先生的人物畫在短短的三年之間，向前跨了一大步。
而從市場(chǎng)角度而言，時(shí)隔一年，市場(chǎng)對(duì)于高端拍品的追逐已經(jīng)來(lái)趨向理性。
去年春拍，蘇富比成交價(jià)達(dá)千萬(wàn)以上的書畫作品，僅有5幅，其中兩幅為張大千作品。
兩幅張大千作品進(jìn)入張大千作品歷史成交價(jià)前十位，分別是在內(nèi)地嘉德以713萬(wàn)元人民幣成交的《紅拂女》，和香港佳士得以851萬(wàn)港元成交的《荷塘野趣》。
因此，此幅《驚才絕艷》圖當(dāng)時(shí)造成了很大的轟動(dòng)，所以韓孔雀記得十分清楚。
韓孔雀記得，當(dāng)時(shí)拍賣的很多東西都很好，當(dāng)時(shí)韓孔雀甚至還后悔沒(méi)有去參與一下，以至于那些珍寶流落到了其他人手里。
不過(guò)，最后那批真品都拍出了一個(gè)好價(jià)錢，所以韓孔雀有收起了失落，他雖然有錢，但也不會(huì)對(duì)這些東西一擲千金。
而現(xiàn)在，韓孔雀卻是雙眼放光，也許那些被人買走的珍寶，都會(huì)出現(xiàn)在這里。
果然，韓孔雀在一個(gè)角落里，發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)罐子，看著罐子上的龍紋圖案，韓孔雀只能苦笑。
那次拍賣會(huì)，除了那副驚才絕艷仕女圖以外，繼香江蘇富比春拍雞缸杯刷新中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格紀(jì)錄后，那次秋拍中，香江蘇富比瓷器板塊的最大亮點(diǎn)，則是乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐。
據(jù)當(dāng)時(shí)的介紹，那件“龍紋罐”所呈形制、雕工、釉色、紋樣，皆為乾鹵期的經(jīng)典作品，目前已知在市場(chǎng)上流通的同類型瓷器僅此一件。
其曾于1971年首次露面拍賣行，而后于1988年再次易主；此次上拍由放山居提供，屬6年后再現(xiàn)拍場(chǎng)。
當(dāng)時(shí)，一些專家談及其珍貴程度，有人直接：“乾鹵期對(duì)于制瓷的要求素來(lái)最甚，而同時(shí)期與其他瓷器相比，這件拍品的紋飾是少見的浮雕，器身表面凹凸有致，在瓷器領(lǐng)域?qū)崒俸币姟！?br />
就這么一件東西，如果這件不是人仿制的，那么就一定是電視上報(bào)道的哪一件了。
這件乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐是一件圓明園流失文物，在蘇富比秋拍中以74多萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交。
所以只是這么幾件物品，總價(jià)值就超過(guò)兩億，而這件乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐，也不過(guò)是位列圓明園流散文物中，拍賣成交價(jià)的第六位。
這件清乾隆“御制粉青釉浮雕龍紋罐”雕有精美的蒼龍教子圖案，長(zhǎng)龍雙目炯炯，輪廓分明，身披細(xì)鱗，穿梭祥云；幼龍?jiān)谙拢运觯菏紫嘁暎堒|盤曲在洶涌浪濤之中。
底署“大清乾瑪制”三行六字方篆款，雕工利落，怎么看都不像是假的。
作為蘇富比秋拍的亮點(diǎn)之一，該罐以5萬(wàn)元港幣起拍，最終以94萬(wàn)元港幣成交，約合74多萬(wàn)元人民幣。
看著底部的放山居643號(hào)字樣，韓孔雀知道，這就不會(huì)錯(cuò)了，這肯定就是圓明園流失的文物之一。
之所以認(rèn)定此罐為圓明園流失文物，主要依據(jù)其底部“放山居643號(hào)”的字樣。
“放山居fnthill”的主人阿爾弗雷德莫里森，1861年從英國(guó)公使額爾金的私人秘書洛赫爵士處，購(gòu)得圓明園眾多珍藏，為安置中國(guó)藝術(shù)珍品，莫里森特意在這些文物的底部貼有“fnthill”的收藏簽和編號(hào)，并在放山居內(nèi)設(shè)立陳設(shè)室。
這個(gè)龍紋罐于1971年，從放山居拿到倫敦佳士得拍賣，后被人買走。
1988年又在香江蘇富比被拍賣，從此再無(wú)蹤影。
上次是其第三次亮相并被拍賣，沒(méi)想到拍賣之后，居然又被人藏在了這里，如果不是韓孔雀這次無(wú)意之中發(fā)現(xiàn)，還不知道它要在這里藏多少年。
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