重回旱神墓，是催眠術(shù)與咒法相結(jié)合，所以與現(xiàn)實(shí)黏合，所以能看見(jiàn)骨頭！！！
像上次一樣，陳智開始在這縫隙中向內(nèi)爬行。
在低矮處爬行其實(shí)是最考驗(yàn)人的毅力，整條縫隙幾乎是四十度向下，沒(méi)有階梯，很容易就滑下去，里面時(shí)寬時(shí)窄，周圍的巖石像是刀片一樣，加上這里的高溫，正常人很難堅(jiān)持下來(lái)。
陳智記得，當(dāng)時(shí)自己爬到這里時(shí)已經(jīng)是精疲力竭了，重傷吐血，用意志在堅(jiān)持，重回這段記憶的時(shí)候，陳智還能看見(jiàn)自己頭罩內(nèi)的斑斑血跡。
硫磺的味道越來(lái)越濃，巖石也越來(lái)越黑，而且開始呈現(xiàn)多彩的顏色，那是云母高溫融化過(guò)的痕跡，這座火山正處于興奮狀態(tài)，非常不穩(wěn)定，也許在十幾年后的某一天，就會(huì)忽然爆發(fā)
在之后的路程更加艱難，前面的裂縫陡然收縮，亂石重疊，只剩下一個(gè)極小的縫隙才能夠進(jìn)去，前進(jìn)了大概二十分鐘左右，前面的縫隙變的寬敞起來(lái)，出口出現(xiàn)了。
此處是一塊很大的空白地帶，左右上下有六七米的寬度，到處都是大大小小的碎石，還有一些古老石刻的殘形，樣子非常古怪
當(dāng)時(shí)陳智沒(méi)有心思去細(xì)看這些東西，但是現(xiàn)在，陳智撿起了一塊石刻，在探照燈下拂掉上面的灰塵，仔細(xì)的摩挲，這些石刻原本的樣子也慢慢顯露出來(lái)了。
這是一種雙人石刻，用很粗劣的刀工雕刻出來(lái)，上面已經(jīng)被磨損的看不出棱角，應(yīng)該是古老的不能再古老的東西了。
可仔細(xì)辨認(rèn)時(shí)，依然能看出，那是一男一女交合的雙人雕刻，樣子有些夸張，有點(diǎn)像是密宗的歡喜佛，下面有個(gè)座，座底部是焦黑的。
這種雕像在上古時(shí)期非常常見(jiàn)，那時(shí)候的人崇拜神圣，經(jīng)常把他們心中的至高神雕刻出來(lái)，然后放置在祭臺(tái)上方，點(diǎn)火拜祭。
從生理特征上看，這些雙人雕像雖然是一男一女，但起初都是以女性為主體的，女性大，男性小。
但后期的一些石像，男性明顯變大起來(lái)，逐漸越于上位，變成主體。
這也能看出當(dāng)時(shí)崇拜的逐漸變化。
陳智擰大探照燈的光圈繼續(xù)向內(nèi)走，并開始做深呼吸，讓自己情緒穩(wěn)定，如果記憶沒(méi)錯(cuò)的話，下面的地方會(huì)出現(xiàn)一個(gè)洞穴，那里就是他此行的目的，那副古老的壁畫了
持續(xù)行走了一段距離后，那個(gè)洞穴終于出現(xiàn)了！
這是一個(gè)天然形成的洞穴，空間狹窄，整體給人一種壓抑的感覺(jué)。
而洞穴的最深處即是一塊比較平整的巖壁，那上面畫的，便是陳智記憶中的那副壁畫，
壁畫的顏色非常的鮮艷，其顏料材質(zhì)絕非現(xiàn)在的工藝能達(dá)到，用了大量的鮮血一樣的紅色，在探照燈下，閃現(xiàn)出奪目的光彩，好象是整塊巖石正在不停的滲出鮮血一般。
壁畫整體分為三個(gè)大部分，分別記述了不同時(shí)期的事件，然而整合在一起，又看上去十分完整。
這幅艷麗的壁畫內(nèi)容及其紛呈，山水魚蟲，花鳥走獸，好像描述了那個(gè)時(shí)候世界上所有的一切。
壁畫的開端就出現(xiàn)了裸身的女神端坐在王座上。
那女神的身體高大無(wú)比，渾身上下發(fā)出無(wú)比奪目的光芒，燦爛的太陽(yáng)就在她的旁邊，相比之下也黯然失色。
女神的王座顯然是浮在云朵上的，她面帶黑紗，有很多的裸身的侍女侍奉在左右，而云朵下方，卻是一排排男子的形象，那些男子被一條條繩索捆綁，形同奴隸，向女神叩拜。
第二部分的畫面比較多，都是描述戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵的，女神在云朵上扔下武器給那些男子，那些男子披著獸皮，拿著武器，開始用箭石狩獵巨大的野獸，然后獻(xiàn)給她們的女神。還有一些畫面記載著戰(zhàn)爭(zhēng)，那些披帶著獸皮，拿著武器的男子彼此爭(zhēng)斗，搶奪食物互相屠殺，場(chǎng)面非常的殘暴。
在這些畫面中，女神和身邊的侍女們一直高高在上的坐在云朵之中，從來(lái)沒(méi)有下來(lái)過(guò)。
壁畫的第三部分最為燦爛。
畫面上人物很多，女神的侍女們已經(jīng)從云朵上下來(lái)了，她們和地面上的男子們交合。
而其中一名男子卻與眾不同，他大膽的躍到了云朵上，和王座上的女神交合。
王座上的女神變成了正常人類大小，和云朵上的男子擁在一起，整個(gè)交合畫面直白入骨，一切暴露無(wú)遺，毫不避忌。
而最后一幅壁畫，應(yīng)該是這整副壁畫的結(jié)局
這副畫中，天空上的王座中空空如也，再也沒(méi)有了女神。
那個(gè)男子回到地面上之后，卻多了一只王冠，閃閃發(fā)光，他懷中抱著一個(gè)嬰兒，通身發(fā)著金光，周圍的人都在對(duì)著男子跪拜。
而在這幅畫的右角上，以絕大幅度的面積畫了一顆極其美麗的大樹。
這棵大樹由兩棵枝干纏繞在一起，垂直的從上至下，而樹的下面樹根盤根錯(cuò)節(jié)，直伸入到底下，陳智在卷軸里見(jiàn)過(guò)，這明顯就是扶桑神樹的模樣。
而在樹根最下方的一塊空白區(qū)域，那位至高無(wú)上的女神，已經(jīng)四肢僵硬的橫躺在了那里，被從神座上拉下來(lái)了
陳智走到描繪嬰兒那個(gè)位置，把那里的浮層顏色刮了刮，里面立刻露出原本的圖像。
那里果然隱藏了一個(gè)嬰兒頭，也就是說(shuō)，這個(gè)跳到王座上與女神交合的男子，帶下來(lái)的，原本是一個(gè)雙生兒
陳智倒退幾步，整體看了一遍這幅壁畫，這壁畫和記憶中的沒(méi)有什么區(qū)別，那隱藏的雙生子也是陳智早就注意到的。
但陳智當(dāng)時(shí)行色匆忙，沒(méi)有時(shí)間多做考量。
但現(xiàn)在再重新仔細(xì)看這幅壁畫時(shí)，他可以立刻判斷一件事，那就是這幅壁畫，是不完整的
以繪畫的角度來(lái)說(shuō)，畫面的一個(gè)基本要求便是構(gòu)圖完整，尤其是中國(guó)古壁畫，非常講究成雙成對(duì)，畫面整齊，左右穩(wěn)定，很少出現(xiàn)左多右少的情況。
而現(xiàn)在這幅畫面的構(gòu)圖整體不協(xié)調(diào)，左邊畫面一頭大，比例傾斜，也就是說(shuō)，右邊角落的位置，應(yīng)該缺了一副重要的畫面
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