進(jìn)入十二月中旬后，《鋼琴家》終于登陸了北美，就像瑞恩的那樣，電影沒(méi)有舉行首映式，只有不到五百家院線的規(guī)模，也不值得再花費(fèi)數(shù)百萬(wàn)美元，舉辦一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的首映典禮。
這只是一部受眾面有限的文藝片而已。
首映日的當(dāng)晚，瑞恩自己買了兩張票，帶著遮面?zhèn)b打扮的查理茲?塞隆，趁著夜色的掩護(hù)，走進(jìn)了長(zhǎng)灘一家影院的包廂。
“從院線到排擋都不理想。”坐下后，查理茲卸掉了自己的偽裝。
他們的包廂在二樓，瑞恩看了看下面，上座率應(yīng)該超過(guò)了一半，其中不少都是年輕人，明顯是沖著自己才來(lái)看這部電影的。
但愿他們可以堅(jiān)持的影片結(jié)束。
這是瑞恩真實(shí)的想法，盡管在他的強(qiáng)烈建議下，羅曼?波蘭斯基對(duì)電影進(jìn)行了壓縮，但長(zhǎng)度還是超過(guò)了兩個(gè)時(shí)，這樣長(zhǎng)時(shí)間沉悶而又冰冷的氣氛，不知道下面的那些年輕人能堅(jiān)持多久。
電影之所以會(huì)受到人的喜愛(ài)，成為當(dāng)今世界第一流的娛樂(lè)方式，它能帶領(lǐng)觀眾體會(huì)完不同的世界肯定是原因之一，而代入感則是其中最為重要的東西。
瑞恩飾演的斯皮爾曼雖然是男主角，但他更多的是一個(gè)旁觀者，影片通過(guò)他的所見(jiàn)所聞，描述著華沙猶太區(qū)里發(fā)生的種種不幸，用令人吃驚的客觀筆觸描述了那段時(shí)期的真實(shí)情況，這種客觀幾乎到了近乎冷酷和精確的地步。
冷酷客觀從影片開(kāi)始到結(jié)束，始終貫穿在了其中，這會(huì)是影評(píng)人最欣賞的風(fēng)格，這也是最影響觀眾代入的地方。
不能代入，則會(huì)嚴(yán)重影響觀影效果。
查理茲?塞隆不是猶太裔，也對(duì)曾經(jīng)的那段歷史無(wú)感，她只會(huì)把她關(guān)注的目光投注在關(guān)心的人身上。
她想要的看的當(dāng)然只有瑞恩飾演的鋼琴家斯皮爾曼了。
1939年。鋼琴家斯皮曼7歲，每天在波蘭電臺(tái)彈奏，二戰(zhàn)爆發(fā)了，德軍的炮彈襲中了電臺(tái)，工作人員讓他離開(kāi)，他搖頭，因?yàn)檫�沒(méi)有彈完那首肖邦的鋼琴曲。
面對(duì)種種困難，他決絕地要死也死在家里，但在生存的壓力面前，只能低頭。
他和傾慕的對(duì)象在街上偶遇。想要約她，卻無(wú)奈于現(xiàn)實(shí)，他已經(jīng)不能進(jìn)咖啡店、公園，甚至連街邊的座位都不能碰，走路也要進(jìn)水溝。
他被迫帶上了大衛(wèi)星袖章，為了填飽一家人的肚子，為了生計(jì)，只能賤賣掉伴隨了他多年的伙伴——鋼琴。
家人被趕到幾個(gè)高墻圈起來(lái)的猶太區(qū)，他只能頂著兄弟的譏諷和其他人異樣的眼光。坐在餐館里，為那些猶太人蛀蟲(chóng)們彈鋼琴，換回一點(diǎn)點(diǎn)糧食，這與尊嚴(yán)無(wú)關(guān)。只是為了生存。
他無(wú)數(shù)次目睹德國(guó)人肆意的凌虐、屠殺猶太人，他用彈琴的手搬磚頭，挖土豆，他一次次在冰冷的現(xiàn)實(shí)面前低頭。這也是為了生存。
經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦的折磨，他逃離集中營(yíng)，躲進(jìn)華沙公寓廢墟的斷壁殘?jiān)Ｈ缋鲜蟀銜兎钩霾灰?jiàn)天日。
為了活著，他喝著痰盂里已經(jīng)渾濁的水，吃一切可以當(dāng)作食物的東西，利用一切可以利用的條件，只是為了頑強(qiáng)的活下去。
一個(gè)猶太鋼琴師，為了生命，只能暫時(shí)放棄藝術(shù)，從社會(huì)核心逐漸到被隔絕被摒棄被殲滅，生命和尊嚴(yán)面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，顯得是那么的無(wú)奈。
但是他一直沒(méi)有放棄過(guò)生命，沒(méi)有放棄過(guò)希望，盡管希望是那么的艱難，那么的遙遠(yuǎn)。
有人害過(guò)他，也有人幫過(guò)他，這里面既有猶太人，又有波蘭人，還有德國(guó)納粹。
一名投靠了德國(guó)人的猶太奸，最后救了他一命，卻不能掩飾他幫兇的身份。
查理茲忽然想到了因?yàn)槿鸲鞑盘崞鹋d趣看過(guò)的原著，明白了猶太人有好也有壞，波蘭人有好也有壞，德國(guó)納粹同樣有好也有壞，人性立場(chǎng)在不同的時(shí)間不同的地點(diǎn)，面對(duì)不同的對(duì)象時(shí)，有著截然不同的表現(xiàn)。
電影在開(kāi)場(chǎng)時(shí)似乎就預(yù)言了這樣一個(gè)結(jié)局——當(dāng)人類面臨藝術(shù)與生命的選擇時(shí)，不得不暫時(shí)放棄浪漫而選擇實(shí)際——沒(méi)有生命，從此便再不會(huì)有藝術(shù)。
藝術(shù)在戰(zhàn)火面前顯得羸弱而無(wú)助，如同寒風(fēng)里最后一朵戰(zhàn)栗著開(kāi)放的玫瑰，雖然美麗依舊，但這份奄奄一息的羸弱美麗又能堅(jiān)持多久呢？她想起了曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)的一個(gè)比喻，戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)，就像槍炮與玫瑰——即使在槍林彈雨中，玫瑰也能夠瑟縮著盛開(kāi)，可是盛開(kāi)了，又能在炮火的夾縫中茍延殘喘多久呢？
最終，他重新坐回華沙電臺(tái)，演奏樂(lè)曲，一切往如昨日。
兩個(gè)多時(shí)過(guò)去了，查理茲?塞隆雖然是業(yè)內(nèi)人士，但從質(zhì)上來(lái)，還是喜歡熱鬧的年輕人，緩慢的節(jié)奏和沉悶冰冷的風(fēng)格，令她覺(jué)得這兩個(gè)多時(shí)竟然是如此的漫長(zhǎng)。
幸好，影片中還有她喜歡的人，雖然其中消瘦單薄的樣子，看起來(lái)很是讓她擔(dān)心，但他的犧牲確實(shí)換來(lái)了精湛的表演。
在這部電影中，他的表現(xiàn)真的無(wú)懈可擊，把一個(gè)長(zhǎng)期受到死亡威脅，承受恐懼壓力的藝術(shù)家刻畫(huà)的入木三分。
特別是有一段，他藏匿于華沙的街區(qū)中心，躲在房間里，他不能發(fā)出聲音讓人察覺(jué)房里有人，當(dāng)他又一次因?yàn)轲囸I而在房里尋找食物時(shí)，不心敲破了一疊瓷盤子，盤子發(fā)出尖銳刺耳的破碎聲，門口隨即傳來(lái)了激烈的拍門聲，他由于恐怖而不斷瑟瑟發(fā)抖，眼神里透出驚恐的神色，那種不知所措，那種魂飛破散，讓人從心底里為他擔(dān)心，不寒而栗，痛徹心扉。
查理茲只覺(jué)得心被揪了兩個(gè)多時(shí)，不斷祈禱，快點(diǎn)結(jié)束吧，不管是電影也好，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，都快點(diǎn)結(jié)束吧。
盡管不熟悉，但她知道，這部電影帶有濃烈的波蘭斯基的個(gè)人風(fēng)格，這個(gè)導(dǎo)演從電影的一開(kāi)始就這樣折磨著觀眾，一直到最后都沒(méi)有溫暖過(guò)，冷冰冰的就像是華沙冬日的街頭一般。
她也明白瑞恩為什么不肯在這部影片上面加大投入了，這樣的影片如果能取得高票房，那才是奇跡呢。
查理茲?塞隆又看了眼下面的觀眾，或許有中途退場(chǎng)的人，絕對(duì)不會(huì)多，或許是因?yàn)殡娪暗念}材和風(fēng)格，觀眾的反響不算多熱烈。
其實(shí)，單就她自己而言，拋棄電影那濃烈的個(gè)人風(fēng)格和沉重的題材，《鋼琴家》確實(shí)不如《辛德勒的名單》精彩。
換句話來(lái)，它太過(guò)于沉悶了。
以查理茲自己從業(yè)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，這部電影的影響力恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《辛德勒的名單》，誕生的先后順序是一方面，能不能吸引住觀眾才是最重要的一方面。
沒(méi)有觀眾，電影其實(shí)什么都不是。
或許是潛移默化的影響，她非常贊同瑞恩的這個(gè)觀點(diǎn)。
“親愛(ài)的，想什么呢？”瑞恩拉了拉出神的查理茲?塞隆，提醒道，“人走的差不多了，我們也該離開(kāi)了。”
“沒(méi)什么，只是看到你上面的形象，覺(jué)得這好像不是我愛(ài)的瑞恩了。”查理茲先把自己武裝成遮面?zhèn)b，又替瑞恩戴好墨鏡和帽子，“感覺(jué)電影中的你，比約翰內(nèi)斯堡最窮的貧民窟里出來(lái)的人，還要凄慘。”
“我最瘦的時(shí)候，體重掉到了一百三十磅以下。”瑞恩拉著她向影院外面走去，“那時(shí)候除了皮就是骨頭，整個(gè)人都脫型了。”
“你的付出會(huì)得來(lái)回報(bào)的。”查理茲知道瑞恩的目標(biāo)是什么，“你這部電影……”
“不，不，查莉。”瑞恩搖了搖手指，“嚴(yán)格的，這是羅曼?波蘭斯基的電影，別看電影冰冷而又沉悶，實(shí)際上帶著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和感情。”
替查理茲拉開(kāi)車門，瑞恩又繞到另外一邊上了駕駛座，“盡管不是很喜歡，但不得不，波蘭斯基的視角足夠客觀。”
等瑞恩發(fā)動(dòng)車子，駛?cè)肓丝帐幨幍暮I大道后，查理茲單手卷成了個(gè)話筒，笑嘻嘻的送到了瑞恩面前，“那么，請(qǐng)問(wèn)詹金斯先生，你認(rèn)為電影講述了什么？又蘊(yùn)含了什么深刻的主題？”
“影片講述了一個(gè)波蘭鋼琴家是如何遭受到了德國(guó)納粹的迫害……”
“就這個(gè)？沒(méi)有別的了？”查理茲等了半天，也沒(méi)有等到瑞恩下面的話。
“就這樣，難道我的不對(duì)嗎？”
當(dāng)然，這種話瑞恩是不會(huì)對(duì)媒體的，也只有面對(duì)最親密的人時(shí)，他才會(huì)出內(nèi)心中對(duì)電影真正的看法。
這部電影他確實(shí)付出了極大的努力，電影很多地方與前世也有了不少改變，特別是關(guān)于斯皮爾曼演奏鋼琴時(shí)的鏡頭。
瑞恩擁有極好的鋼琴功底，所有這些鏡頭中他是親自上陣，波蘭斯基采取的也是現(xiàn)場(chǎng)錄音，單就這一點(diǎn)，前世的阿德里安?布羅迪就無(wú)法與之相比。
隨著《鋼琴家》的上映，瑞恩的團(tuán)隊(duì)迎來(lái)了這個(gè)頒獎(jiǎng)季最重要的任務(wù)，力爭(zhēng)取一個(gè)最佳男主角提名，至于最佳影片和最佳導(dǎo)演，同樣也會(huì)報(bào)上去，如果不出意外的話，這兩項(xiàng)提名也會(huì)是囊中之物。
不過(guò)，最佳影片可以嘗試著公關(guān)，最佳導(dǎo)演那就要靠波蘭斯基自己努力了。(未完待續(xù)……) i
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