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元惠宗至正十六年（1356年），羅貫中辭別趙寶豐，“有志圖王”的羅貫中到農(nóng)民起義軍張士誠幕府作賓。起事稱霸的張士誠是滅元功臣。第二年在羅貫中的建議下，張士誠打敗了朱元璋的部下康茂才的進攻。同年，張士誠的弟弟兵敗被元朝俘虜，張士誠只好投降。降元后，張士誠貪圖享樂。到至正二十三年，張士誠看到元朝沒落，又再次稱王。包括羅貫中在內(nèi)的許多幕僚都建議暫緩稱王，但是不被采納。劉亮、魯淵等人紛紛離去，羅貫中自此對張士誠失去了信心，返回老家太原。至正二十三年（公元1363年）九月，不久，羅貫中也離開了張士誠，再次北上，到至正二十六年，羅貫中又回到了杭州。《三國志通俗演義》的寫作，當(dāng)在該年以后。這時，他已是五十多歲的人了，對歷史、對人生都有了比較成熟的看法，完全具備了創(chuàng)作《三國志通俗演義》的條件。到明太祖洪武三年（公元1370年），羅貫中已寫了十二卷，之后卷數(shù)的寫作，是洪武四年以后的事了。[2]
在羅貫中寫作《三國志通俗演義》期間，施耐庵從蘇州遷移到興化，并在洪武三年逝世。為了紀念他的師傅施耐庵，羅貫中在完成《三國志通俗演義》[3]之后，決定加工、增補施氏的《水滸傳》。成書于洪武四年至十年之間。在加工、增補《水滸傳》的同時，羅貫中繼續(xù)創(chuàng)作歷史演義系列作品。[2]
發(fā)憤著書
元朝末年，天下大亂，群雄并起，他也曾參與其中。明人王圻在《稗史匯編》中，稱他是一位“有志圖王者，乃遇真主”，也就是看到天下將不免落到朱元璋手里，才不得已淡出江湖。不久，羅貫中遠走江南，流寓于江、浙一帶，以抒寫其“圖王”霸業(yè)之胸襟。圖王未果，發(fā)憤著書。[2][4]
不過，這也可能只是一個傳說。因為清顧苓《塔影園集》卷四《跋水滸圖》記載“羅貫中客霸府張士誠”，這與“有志圖王者”的形象不符合。這兩則記載雖有矛盾的地方，但足以表明羅貫中在元末曾經(jīng)想有所作為，“傳神稗史”，只是在現(xiàn)實中失敗后無奈的選擇。
他的章回在體制上得以定型的同時，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟。他的作品文學(xué)特點主要表現(xiàn)在：成書過程從歷代集體編著過渡到個人獨創(chuàng)；創(chuàng)作意識從借史演義，寓言寄托，到面對現(xiàn)實，關(guān)注人生；表現(xiàn)題材從著眼于興廢爭戰(zhàn)等國家大事，到注目于日常生活、家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄豪杰，到尋常的平民百姓；塑造的典型從突出特征性的性格到用多色、動感的筆觸去刻畫人物的個性；情節(jié)結(jié)構(gòu)從線性的流動，到網(wǎng)狀的交叉；的語言從半文半白，到口語化、方言化；如此等等，都足以說明羅貫中的章回在中國的史上所取得的巨大成就。這也為明代中后期的白話短篇出現(xiàn)鼎盛的局面，發(fā)展得更為精致奠定了厚實的基礎(chǔ)。[5]
羅貫中是中國文學(xué)史上一位有特殊貢獻的作家。他所寫的很多，都是以亂世為題材，中國歷史上只有七個分裂的時代，羅貫中就寫了其中三個，除《三國演義》外，相傳還有《隋唐志傳》《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三逐平妖傳》等著作，也曾參與了《水滸傳》的編纂、創(chuàng)作。他亦能詞曲，所作的雜劇，今所知者，有《宋太祖龍虎風(fēng)云會》《忠正孝子連環(huán)諫》《三平章死哭蜚虎子》三種，后二種已佚去。羅貫中經(jīng)歷了元末的社會大動亂，目睹現(xiàn)實的紛爭，對人民苦難深重的生活處境比較了解，對他們的理想追求也有所認識。他從事創(chuàng)作的動機，一方面“無過于泄憤一時，取快四載”，另一方面，也是為了改變當(dāng)時話本藝術(shù)中存在的弊端，為民眾，為說話藝人提供一個好的、方便的說話底本。他從社會的、文學(xué)的需要出發(fā)，對幾種在民間影響較大的話本材，進行了搜集、整理、充實等扎實的新創(chuàng)工作。羅貫中的作品，尤其是《三國演義》的出現(xiàn)，標志著中國古代從“話本”階段向長篇章回體過渡的完成，揭開了中國發(fā)展歷史嶄新的一頁[6]。
羅貫中的藝術(shù)造詣，首先得益于他對歷史資料的諳熟、對歷史人物的深刻了解。他吸收了陳壽的《三國志》的長處，取得了民間話本《說三分》的精華，收集了數(shù)以百計的大小故事。他對成百上千的帝王將相謀臣武夫的姓名、性格特征，甚至不少人物的社會關(guān)系、歷史命運和仕途風(fēng)云，都了如指掌。這一番廣采博納、熟記活用的功夫，是羅貫中將一百年歷史盡收眼底、聚整世紀風(fēng)云于筆端的底氣所在。
矛盾沖突，是歷史的最誘人之處。作者可以用它來造勢，用它來展示人物行動和推動故事情節(jié)的發(fā)展。羅貫中的拿手好戲之一，是善于造勢。造成緊張的形勢，以此作為矛盾沖突的原動力。
羅貫中最善于寫戰(zhàn)爭，《三國演義》中的上百場戰(zhàn)爭都寫得各具特色，無一重復(fù)。赤壁之戰(zhàn)，尤其寫得精彩。赤壁之戰(zhàn)的第一個特色是兩國開戰(zhàn)，三方參與；既有大量的軍事活動，又有大量的外交活動，將三國時期的主要謀臣戰(zhàn)將都引人這些活動之中。第二個特色是推進和解決矛盾的方法是以斗智、伐謀為主，而不是以交鋒為主。作品中大量描寫和記敘的是文戰(zhàn)而不是武戰(zhàn)。第三個特色是時代特征，赤壁之戰(zhàn)之前是諸多軍閥混戰(zhàn)時期，而赤壁之戰(zhàn)的一把火，燒出了半個世紀的三國鼎立的歷史。他的章回在體制上得以定型的同時，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟。他的作品文學(xué)特點主要表現(xiàn)在：
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