兩場戲，兩個(gè)決裂。

    一方面是友情的疏遠(yuǎn)，另一方面是愛情的取舍。在《日出》原著里，這兩個(gè)人的相處就是比較柏拉圖的那種。彼此是初戀也很有感情，經(jīng)過了時(shí)移世易，兩人的近況都變了，也沒有辦法輕易的在一起。

    薄言雖然做了改編，比如把李一茹的角色稍做修改，讓人物更集中，性格矛盾更突出。男女主的感情為了照顧看客的情緒，也做了一定的美化。比如女方的金主，銀行家潘月亭，在這里只是一個(gè)背影。他的戲份被刪減，知道有這么個(gè)背景板就好。男女主之間的曖-昧情緒也可以拉大一些，甚至可以有一些鏡頭隱晦的表示兩個(gè)人有過一段。

    但是，在故事發(fā)生的時(shí)候，他要確保整個(gè)劇情都很順?biāo)�。畫面里不要有任何的談情說愛的鏡頭，但眼神，一些手指的小動(dòng)作的設(shè)計(jì)，一定要到位，要讓這種無形的張力從鏡頭語言里表述出來。

    這里即使是最后的分離，他也想把這種欲說還休，無奈又拉扯的情緒拍出來。自己拍，和自己導(dǎo)，是完全兩個(gè)概念。如果說，在一開始成立這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，他還有點(diǎn)無所適從，對(duì)腦海里的作品并沒有特別清晰的投射。但是，到了現(xiàn)在，他完全投入了導(dǎo)演的角色。

    但他也是演員，一場戲在他腦內(nèi)投射，再演繹出來，他考慮的就全面很多。再跟夏思雨做彩排的時(shí)候，看的就不僅僅是她，還有她身后的物件、她身的衣服，周遭的一切環(huán)境。

    可夏思雨一開口，一動(dòng)身，他的目光，又會(huì)不自覺的被她吸引，代入。

    彩排就如同他午說的，只需要百分之五十的投入，他因此才有地方去思考她的服飾、環(huán)境、還有物件。可夏思雨卻是百分百的投入，這種被帶著走的感覺太強(qiáng)烈了。雖然按照劇里的人設(shè)，即使情緒起伏很大，她也不應(yīng)該有什么大吼大叫，也不該有多余的動(dòng)作，看去應(yīng)該平和靜淡。但薄言就是感覺，自己的情緒被她莫名的感染，自然的融入到劇情里，一直到整段彩排完才反應(yīng)過來。

    可這邊導(dǎo)演說“OK”，那邊夏思雨就開始花枝亂顫。因?yàn)檫@場戲比較重要，她的妝容，頭的發(fā)飾，還有身的旗袍不能亂，亂動(dòng)會(huì)有褶子。頭也不能亂動(dòng)，發(fā)型比較難做，頭有首飾，摔了劇組窮，得她自己賠。她就在有限的條件下轉(zhuǎn)動(dòng)著手腕，手指靈活的表達(dá)姿勢。

    但一喊“開始”，她整個(gè)人的情緒瞬間又收斂起來，就像打了課鈴的學(xué)生，下課的時(shí)候別管怎么動(dòng)如脫兔，一到課堂又乖乖的靜如處子。

    一共彩排了幾遍，每對(duì)一遍，薄言跟她對(duì)戲，感覺的最直接，她雖然每次都是百分百的投入，但細(xì)節(jié)也會(huì)有微調(diào)。也許她不會(huì)表達(dá)，但她每次一演戲，看客在一邊就是感覺：對(duì)，就是這個(gè)樣子，劇中人就是這樣，就得這樣演！

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