房間內(nèi)安靜了片刻。

    “那你在歌曲中間唱的那段戲是……？”

    “正是《桃花扇》中的一段節(jié)選。”

    李子安輕聲回應(yīng)了江軒宇的詢問。

    兩人一問一答，聽得餐桌周圍的歌手們，有的輕輕頷首，有的則是面露茫然。

    事實上，除了李子安和江軒宇外，知道《桃花扇》的人，也就只有鄭軼了。

    “《桃花扇》是華夏清代著名的傳奇劇本，描寫的是明末侯方域與秦淮艷姬李香君的悲歡離合同南明弘光朝的興亡有機地結(jié)合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，最后以悲劇的結(jié)局收尾。”

    “《桃花扇》描寫了一個朝代的滅亡，造成這個朝代滅亡的原因不是某一個人的過失，承擔(dān)最后悲劇結(jié)局的也不是一個人，而面臨悲劇命運進(jìn)行抗?fàn)幍囊膊恢挥幸粋�人，小李老師引用《桃花扇》的一段唱詞夾雜在這首歌中，無疑使整首歌的意境都升華了一個層次。”

    看到眾人滿臉茫然的模樣，坐在黃澈身邊的鄭軼，笑著為眾人做了一次科普講解。

    “小李老師如此年少，竟然對華夏傳統(tǒng)戲曲有著如此深的造詣，當(dāng)真是極為難得的。”

    科普之后，鄭軼對李子安表達(dá)了毫不遮掩的欣賞。

    面對鄭軼的夸贊，李子安略顯謙遜的對著鄭軼笑了笑。

    陳海生等人，在經(jīng)過鄭軼的科普后才知道，原來李子安這首歌中，竟然蘊藏了這么多的傳統(tǒng)文化，不禁內(nèi)心的欽佩更加濃郁了三分。

    “李老師，你的戲腔是怎么練出來的啊，我剛才私下底嘗試了好多次，把嗓子唱劈了都沒試出來。”

    蘇寧好奇的詢問道，其余人聽到蘇寧的詢問，也都面露些許好奇之色。

    實在是李子安剛才表演的戲腔太驚艷了，流行唱法和戲腔完美轉(zhuǎn)換，當(dāng)飽滿的戲腔從李子安口中爆發(fā)出的那一刻，那種來自靈魂上的震撼，讓他們即便是現(xiàn)在仍舊記憶猶新。

    面對著一雙雙好奇的眼眸，李子安倒是也沒藏著掖著，因為這事本就不是什么隱秘的事情，戲腔來源于戲曲。

    放眼華夏，會戲腔的人不計其數(shù)，只是戲曲界和音樂界完全是兩個圈子，而如今李子安腳踩兩界，自然就成為了蘇寧等人眼中的焦點。

    “戲腔來自戲曲，我今天在舞臺上的戲腔是標(biāo)準(zhǔn)的京腔，在傳統(tǒng)京劇行當(dāng)中屬旦行，旦是女性正面角色的統(tǒng)稱，我今天的戲腔就是屬旦行，言簡意賅的說，就是反串。”

    “而我今天的發(fā)音技巧，假嗓發(fā)音，圈內(nèi)通俗的叫就是小嗓，京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，發(fā)聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)，假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。”

    李子安侃侃而談，有著師級京劇技能傍身，要是論對京劇的了解，他絕對稱得上是專業(yè)，即便是放眼華夏的整個戲曲圈，能在對京劇的理解上勝得過李子安的人，肯定有，但絕對不會太多。

    “我除了用假嗓發(fā)音外，還運用了京劇中的云遮月唱法，這種嗓音，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽，會使人感到韻味醇厚，需要長期鍛煉才能形成。”

    “我用的這兩種發(fā)音技巧，在整個京劇的發(fā)音技巧只是眾多發(fā)音技巧的其中之二，京劇的發(fā)音技巧還有很多，例如吊嗓、塌中、腦后音、荒腔、冒調(diào)、走板等。”

    “如果各位老師覺得近期在音樂上感受到了瓶頸，不妨可以深入研究下京劇的發(fā)音技巧，畢竟這些事咱們老祖宗傳了幾千年的精粹，我相信如果肯塌下心來研究，肯定會有所收獲的。”

    李子安將京劇腔音的大概給在場的歌手們科普了下，最后很誠懇的給出了他的建議。

    餐桌上的歌手對于李子安最后的建議，有不少人都是若有所思，顯然是對李子安剛才的話聽了進(jìn)去。

    “李老師，你剛才說京劇的腔音是需要長期鍛煉才能煉成的，那你是從什么時候開始琢磨京劇腔音的呢？”

    坐在主位的黃澈，他饒有興趣的向著李子安詢問道。

    李子安聞言，笑著伸出了五個手指頭。

    “五年？”

    李子安笑著搖了搖頭。

    “十五歲？！”

    李子安這次點了點頭。

    眾人頓時瞠目結(jié)舌，從十五歲就開始研究京劇的腔音，結(jié)合著李子安剛才說的，那豈不是說李子安在十五歲的時候，便已經(jīng)遇到了音樂上的瓶頸了？！

    瓶頸這個詞，雖然是看不見摸不到，但它確實存在著。

    無論是在表演、聲樂、創(chuàng)作或是其他行業(yè)技能中，都會有瓶頸。

    突破瓶頸，技藝便會突破到一個新的天地，若是突破不了，技藝便會一直處在一個層面上，始終無法有所新的高度。

    而在聲樂上，一般尋常人想要遇到第一次瓶頸，天賦稍好些的一般在25歲左右，天賦稍差一些的在30歲。

    當(dāng)然，以上說的都是從小就開始學(xué)聲樂的人，是專業(yè)歌手遇到瓶頸的時段，若是半路出家的，可能一輩子都遇不到瓶頸。

    看著眾人一個個好似看怪物的眼神，李子安笑而不語。

    對于普通人想要練好戲腔，確實需要漫長的時間來打磨，但是對于開掛的李子安，卻僅僅只需要幾天的時間。

    但李子安其實也不算是在說謊，因為在李子安穿越之前，這具身體的原主人，還真是在15歲的時候便遇到了聲樂上的瓶頸，從而在那時便開始研究起了戲腔，這也是當(dāng)初為什么李子安初登舞臺，就能在高柏松面前唱戲腔的原因。

    從某種情況上來將，這具身體的原主人確實是和怪物沒什么差別，在聲樂上面的天賦，絕對是非人級別的。

    “我勒個去，今后誰再夸我聲樂天賦好，我一律認(rèn)為是在罵我！”

    “人家十五歲就已經(jīng)開始研究京劇戲腔觸類旁通了，而我十五歲的時候還天天沉迷在點媽上追讀《巨星從氪金開始》和《文娛不朽》以及《重生之大娛樂家系統(tǒng)》呢！”

    “誒？你也看過那三本書啊？聽說作者是一個和李老師一樣帥的帥逼！”

    “長江后浪推前浪，前浪拍死在沙灘上啊！”

    ……

    短暫的寂靜后，眾人紛紛吐槽連連，顯然都被李子安遇到瓶頸的時間刺激到了。

    “從十五歲專研，李老師今年二十一歲，也就是說李老師的戲腔練六年就能練出來了？”

    蘇寧嘀咕的算道，突然有點心動。

    畢竟如此驚艷的發(fā)聲技巧，練出來絕對是相當(dāng)風(fēng)騷的。

    然而，還沒等蘇寧興奮起來呢，大山那面直接一盆冷水潑了過來，幽幽的道：“李子安說的六年，是人家的六年，而你要是也練，那可能就不只是六年了，畢竟人和人的時間單位，可是不一樣的……”

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