今要拍的這一段戲是梁浮生被日本人放出來以后，曲驚鴻與沈二姐的一段針鋒相對的對手戲。
江曼和許春秋都前后取得過金龍獎的影后，兩個人能站到那個位置上舉起影后金杯，在專業上多多少少都是有點東西的。
工作人員們一邊手腳麻利地置景，一邊忍不住接著湊在一起的功夫交頭接耳。
“別的劇組都是先拍點溫吞的文戲讓演員進入角色，封導倒好，開機第一場戲就是這么激烈的對壘戲碼。”
“封導嘛，誰能摸得準他的脾性。”
“真是沒想到江影后居然屈居配角，演了這么個不討喜的角色襯托別人。許春秋也就二十出頭吧，比我還要上兩歲呢，封導怎么會選中她？”
“反派配角演好了也很有魅力好嗎，而且許春秋不也拿了金龍影后，雖然確實也有點太年輕了……”
“開始了開始了，機位架起來了。”
“……”
這一階段的曲驚鴻因為給日本人唱戲的緣故，已經淪落到相對比較落魄的境地。
服化組給她準備的是一套灰頭土臉的短衫打扮，衣服經過了特殊的做舊處理，肩線被挑開了。為了掩人耳目，她的頸上還環了一塊破布，是曲驚鴻從戲院后臺隨手拿的，用來遮擋面部以免有人把她認出來。
反觀江曼飾演的沈二姐這是從頭精致到腳，蕾絲花邊的洋縐裙、高跟的皮鞋，耳垂上吊著兩枚圓潤飽滿的珍珠耳墜，看上去相當體面。
“各部門準備，”封徒生扯著嗓門喊著，“第三十二場一鏡一次”
這是許春秋進組實際拍攝的第一場戲，可是卻是導演工作臺本上標明的第三十二場。
場記老師“咔嚓”一聲合上場記板。
“！”
許春秋不要命似的跑著，在置景隊搭建好的街頭巷尾無頭蒼蠅似的飛奔。
跑動的這一段拍攝運動的幅度太大，固定機位拍攝不大現實，攝影師肩扛著相機跟著移動又難保機器是不是會不受控制地晃動。
因此劇組采用的是軌道搖臂式的斯坦尼康，黝黑笨重的機器固定在提前布置好的軌道上，由攝影師進行前后推拉。
許春秋不管不關交替著步伐飛跑著，像是要把什么東西甩在身后一樣，直到沈二姐攔截在了她前進的軌跡上。
封徒生揮手喊“咔”，從這里開始要切近景了。
他招手跟斯坦尼康老師道：“監視器我看一眼。”
這一段的視頻反反復復地播了三遍，皺著眉頭道：“換個鏡頭，用廣角拍。”
封徒生需要近景和全景依次先后出現在同一條長鏡頭中，將本身需要多機位剪輯的上下兩鏡合二為一，形成內部蒙太奇的效果。
想要實現這樣的效果就必須運用廣角鏡頭進行拍攝。
長焦和廣角是攝影常用的兩種鏡頭，二者在焦距、取景范圍和拍攝對象都各有不同。
通俗的來，長焦鏡頭就像是望遠鏡，它可以把遠處的景物“吊”過來，隔著很遠的距離也可以拍攝近景，但是想要拍攝遠景卻很難做到。
而廣角鏡頭，也就是短焦距的鏡頭因為其富有強烈空間感的透視特點，則是能夠同時滿足近景和遠景的兩種需求。
可是緊接著，一直站在一旁的副導演就提出了反對意見。
“您是擔心長焦拍不了移動鏡頭是吧，”副導演極力勸著，“在軌道的配合下斯坦尼康也可以支持一些簡單的推軌鏡頭的，像剛才那樣的拍攝是完全沒有問題的。”
封徒生搖一搖頭：“還不夠。”
副導演嘆了一口氣：“廣角拍人臉不好看啊。”
廣角鏡頭最大的問題之一，就是它近大遠的特點，在拍攝人臉的時候會產生透視的畸變。
一旦將人臉作為拍攝的重點的時候，演員的頭就會大得過分。
而大眾審美是排斥這種頭重腳輕的比例的。
“而且跟您句實話吧，咱們置景隊都已經刷完墻了，這一段背景就刷了五米，”副導演嘆了一口氣，又道，“換成廣角的話，這一場今恐怕就拍不了了，得重新刷墻。”
廣角鏡頭比起長焦鏡頭，會更多地呈現出人物背后的背景。
用長焦拍帶到五米的情況下，換成廣角就會帶到十米寬的背景。
而這兩倍的背景量對于團隊來則是意味著置景隊要多刷兩倍的墻，而副導演則是需要想辦法再去塞兩倍的群演到畫幅里去。
本身擇日瘋就是封徒生賭上身家自己貼錢來拍的，現在突然要大量地使用廣角鏡頭，這對于電影拍攝的成本開銷，簡直就是雪上加霜。
可是封徒生沉默著聽完，不為所動地：“這不是你要考慮的事。”
他的情緒如同火山一樣突然爆發，他一時間激動得過分，表現得神經質而且情緒化，他指著攝像機扯著嗓子喊：“這個鏡頭，我就要用廣角拍！”
副導演這下子知道沒得商量了，于是便任勞任怨地干活去。
他招手把置景隊的負責人叫過來，拍著他的肩膀跟他囑咐背景量加倍的事情。
話才到一半，封徒生突然之間又打斷了他們。
“這面墻全部重新刷。”
副導演像個被踩了尾巴的貓一樣，他覺得自己下一部戲絕對不能再和封徒生合作了，繼續這么搞下去，他總有一要被整得神經衰弱。
“這面墻不要灰的了，我要紅色的。”
“給我漆成掉皮聊那種，飽和度很低的紅色。”
他像是沉入了自己的設想之中，有些飄飄然了起來。
“這一段是兩個女饒沖突戲，我要紅色的背景去激化那種矛盾。”
置景隊不明白他為什么要這樣大費周章：“可是觀眾……”
觀眾根本就體會不到他在這些細節之處的用心，他們在屏幕上只能看到演員的臉。
封徒生固執地道：“電影拍的從來都不是人。”
“人有什么好拍的啊，不都是兩個眼睛一個鼻子，兩條胳膊兩條腿的？”
“電影拍的是一個世界。”
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