李隆基知道，每個(gè)作者都把自己的小說(shuō)當(dāng)作孩子來(lái)對(duì)待，恨不得能自己全部包攬，把小說(shuō)拍成電視劇或電影。
但顯然，寫小說(shuō)和拍電視劇電影，是兩個(gè)甚至是很多個(gè)不同的領(lǐng)域，沒人能全部包攬。
導(dǎo)演都包攬不了劇組的活，需要不同的劇組角色配合，他們才能拍完一部電視劇或電影。
想想李隆基覺得不對(duì)呀，他今天跟陳思雨過來(lái)是很突然的，陳子昂和張寶瑩根本不知道。
既然陳子昂和張寶瑩不知道自己過來(lái)，怎么可能人家就坐等自己入網(wǎng)，李隆基有些不解。
難道陳子昂的表演天賦還真的不錯(cuò)？
李隆基做為導(dǎo)演，肯定是想自己選角，尤其是重要的角色，他希望自己能做主。
但現(xiàn)實(shí)是，很多時(shí)候重要的選角都是公司來(lái)運(yùn)作的，導(dǎo)演也沒辦法。
比如有資本投資，對(duì)方要求誰(shuí)上，合作方不同意，那就一拍兩散。
而導(dǎo)演等方，想拍下去，就得答應(yīng)資本方。
“師弟的表演天賦確實(shí)異稟，他藝考那時(shí)，我當(dāng)過考官，目睹他的表演。”李秋婷也替陳子昂說(shuō)話，她雖然不知道陳子昂和天水影視的合約，但看到老師這么捧陳子昂，她也只能追捧。
老師這是在向李隆基示好，希望李隆基有角色的話，可以給陳子昂一個(gè)機(jī)會(huì)呢。
“子昂有什么影視作品嗎？”李隆基好奇問道。
據(jù)他所知，陳子昂是沒有影視作品參演經(jīng)歷的。
起步就是主角，男一號(hào)，這個(gè)起點(diǎn)實(shí)在太高了。
不僅李隆基驚悚，張寶瑩都覺得懸的。
所以也不怪李隆基是真不肯定陳子昂出演《笑傲江湖》主角令狐沖，這個(gè)角色是靈魂人物啊。
在不知道對(duì)方實(shí)力之前，都是以資歷來(lái)評(píng)判的，這是最保險(xiǎn)的做法。
配角不出彩沒什么，二三號(hào)不給力也可以接受，主角出問題，簡(jiǎn)直就是在毀整部電視劇或電影。
“好像還沒有吧？”張寶瑩說(shuō)道，看向李秋婷，反正她是不知道。
“好像是這樣�！崩钋镦谜f(shuō)道。
李隆基這下有些放心了，陳子昂上不了。
不過他也怕陳子昂揪著合約硬要自己上，那就頭疼了。
有合同在，陳子昂自己上不了，指定個(gè)天水影視請(qǐng)不起或扶不起來(lái)的阿斗，就完?duì)僮恿�，兩敗俱傷�?br />
李隆基今天過來(lái)，不僅是想談劇本的事，也想談男女主角的事。
他從陳思雨和公司那得知，這個(gè)陳子昂其實(shí)是很不好惹的，兩敗俱傷的事，他真能干得出來(lái)。
天水影視不想黃了《笑傲江湖》，只能好說(shuō)好勸。
……
宴會(huì)結(jié)束。
陳子昂送走張寶瑩，本來(lái)李秋婷也要走，張寶瑩卻讓她留下。
張寶瑩已經(jīng)得知，陳子昂和天水影視有一份特別的合約。
李秋婷跟陳子昂回公司，李隆基和陳思雨也跟著過去。
公司茶藝室內(nèi)。
李隆基準(zhǔn)備跟陳子昂攤牌，這也正是陳子昂想要做的事。
李隆基是不怎么相信陳子昂能寫劇本的，至少要先拿到劇本，他才相信，然后再看看陳子昂所謂的劇本，是不是他要的劇本。
作家和編劇，可是兩碼事。一個(gè)編劇一定能寫小說(shuō)，散文，詩(shī)歌等一系列的文學(xué)作品，作家也可以寫劇本。畢竟都是筆桿子工作，想寫不難，想寫好就不一定了。
但是，兩者的區(qū)別仍然很大。
第一，思維不同，作家屬于文學(xué)性思維為主，而編劇往往是畫面性思維為主。戲劇編劇的文學(xué)性要強(qiáng)點(diǎn)，但始終不是傳統(tǒng)作家，一樣要考慮舞臺(tái)呈現(xiàn)問題，但是其文學(xué)性大多體現(xiàn)在臺(tái)詞上。而影視劇編劇的思維就更加畫面化。
第二，寫作方式不同。小說(shuō)的語(yǔ)言很多情況下具有解釋性，或者說(shuō)具有很多的情緒性描述。但是編劇的寫作方式以描述性為主，沒有什么修飾，好的編劇的劇本是很干的。所有的情緒變化需要全部外化動(dòng)作，用于呈現(xiàn)。學(xué)習(xí)時(shí)就慢慢的去粉飾的寫作習(xí)慣就養(yǎng)成了。沒有用的解釋性語(yǔ)言不寫，表達(dá)不清的情緒描寫不寫。比如：“內(nèi)心悸動(dòng)，黯然失色”劇本會(huì)寫成“低下頭，沒說(shuō)話，身體在顫抖，手死死的捏住自己的衣角”等。因?yàn)榈谝环N寫法會(huì)被導(dǎo)演和演員問：怎么演？
第三，創(chuàng)作模式不同。作家往往是獨(dú)立創(chuàng)作，而電視劇，電影往往是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作。劇本成行之后還受到導(dǎo)演，演員二度創(chuàng)作的改動(dòng)，實(shí)際拍攝時(shí)還會(huì)遇到別的問題。舞臺(tái)劇編劇，雖然大多也是獨(dú)立完成，可是也受到劇場(chǎng)制約，像很多舞臺(tái)劇是在劇場(chǎng)完成的。
第四，創(chuàng)作目的和受眾不同。文學(xué)創(chuàng)作的目的是文字性表達(dá)，受眾是廣義的普遍群體。而劇本服務(wù)于拍攝和劇場(chǎng)，內(nèi)容實(shí)際使用者是狹義的，為拍攝劇組或者劇團(tuán)。
李隆基拍電視劇和電影二十多年，主要是拍電視劇，見過太多編劇。
一個(gè)好的導(dǎo)演，最喜歡的就是一個(gè)好劇本。
而好劇本，就是從編劇那來(lái)的。
所以導(dǎo)演喜歡編劇也不例外。
當(dāng)然，自負(fù)清高，認(rèn)為自己會(huì)講故事的導(dǎo)演，對(duì)編劇就不那么待見了。
編劇地位再不高，也不阻礙所有導(dǎo)演對(duì)好劇本的依賴和青睞。
“子昂，不知道劇本什么時(shí)候能出來(lái)？”李隆基問道，《笑傲江湖》剛立項(xiàng)，最早也要明年才開拍，現(xiàn)在項(xiàng)目的首要工作就是劇本。
只有拿到劇本，敲定劇本后，才開始劇組籌備，邀請(qǐng)演員。
“馬上就能出來(lái)了�！标愖影褐览盥』完愃加暝谙胧裁�，老神在在。
“馬上是多久呀？”陳思雨笑道。
李秋婷看向陳子昂，她對(duì)劇組的分工是很清楚的，畢竟她也混劇組超過十年了。
陳子昂能寫劇本？
這時(shí)，茶藝室的門被推開。
李慧額頭上有些汗?jié)n，抱著一摞文件進(jìn)來(lái)。
“這不是出來(lái)了嗎？”陳子昂笑道，接過李慧手里的文件。
李慧幫他回他租的房子里拿劇本過來(lái)了。
李隆基、陳思雨和李秋婷都吃了一驚。
陳思雨擦汗，小說(shuō)還沒完結(jié)，劇本就出來(lái)了啊。
不過想想也是，小說(shuō)實(shí)體或電子版沒完結(jié)，是因?yàn)殛愖影涸诳刂浦�，估�?jì)早就寫完了。
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