除了趙正豪的和徐一晗的，入圍了本屆戛納國際電影節的主競賽單元，還有多部龍國影片入選了“導演雙周”、“一種特別關注”等次一級單元，另外，攜片來戛納參加“會外市場展”，尋求海外發行渠道的龍國電影制作公司和導演就更多了。
戛納國際電影節之所以得到越來越多電影人的青睞，就是因為它的舉辦宗旨，是藝術與商業并重，在電影節舉辦期間，沒有入圍各單元的影片，也可以來這里展映，以此獲得海外購片商的注意。
畢竟，不是每個人都能像趙正豪這樣，自帶人氣光環，導演作品不需要吆喝，就有人搶著來進行海外市場的合作。
就像龍國三大電影節舉行期間，會有大量國外的影片涌入，企圖進入龍國電影市場一樣，龍國的小制作公司、小導演的作品想要走出國門，參加歐洲三大國際電影節，是最便捷的方法。
本屆戛納國際電影節的龍國元素，還不僅于此，早在一個多月前，電影節組委會便公開宣布了，趙正豪的第四部導演作品，被選為本屆戛納國際電影節開幕影片的消息！
龍國電影這些年在戛納國際電影節上的表現持續高光，但是還從未有一部龍國影片，成為電影節的開幕影片，這項殊榮，如今被拿下。
這部影片，本來就是趙正豪為了迎合歐美市場而拍攝的，影片內核在具有濃重龍國特色的同時，又參雜了不少西方的價值觀，東西合璧，自然比趙正豪的前幾部導演作品，更容易受到西方人的接受。
戛納國際電影節的選片人和組委會，看過的成片之后，嘆為觀止，紛紛贊嘆不已，對這部電影的喜愛溢于言表。
雖然電影節還沒有正式開幕，還有很多其他的參賽影片沒有看過，但是，已經被公認為是本屆戛納國際電影節的獲獎大熱門！
因此，趙正豪沒有感到什么壓力，反倒是胡震隆、趙天儀身上的壓力，明顯增加了不少。
歐洲三大國際電影節，之所以在國際影壇的地位，要略遜奧斯卡金像獎一籌，有一個非常重要的原因，是因為歐洲三大國際電影節的評選過程，和奧斯卡金像獎存在明顯的區別。
歐洲三大國際電影節，甚至包括龍國三大國際電影節，各大獎項的評選權，都在評審團那二十來位評委的手里，其中評審團主席手中的權利要更重一些。
雖然這些評委都是專業的電影從業者、媒體人，評選的標準都是公平公正的，但是，只要是人，就難免會有傾向性，所以，這些電影節每一屆的獲獎結果，都會引起一番爭議。
而奧斯卡金像獎的獎項歸屬，雖然也在評委的手里，但是這里的評委規模，卻遠勝其他電影節，足足有幾千之多，雖然不能絕對的說，參加評選的人數多了，就一定能夠保證絕對的公平公正，但是想要公關這么多人的難度，必然會大很多。
評委人數增多，雖然還是不能保證百分之百的公正公平，但是在感官上，至少要比把獎項的歸屬交給二十來個人要公正公平得多。
尤其是在發生本屆戛納國際電影節這樣，評審團主席是龍國人，獲獎大熱門又是龍國影片的情況下，獲獎不獲獎，評審團的公正性都會引起討論。
獲獎了，人們會說評審團，尤其是評審團主席私相授受，偏護同胞；不獲獎，爭議會更大，因為影片的質量是明擺著的，這樣的電影不獲獎，那還有天理嗎？
所以，要說本屆戛納國際電影節中最頭疼的人，非胡震隆莫屬。
胡震隆做為龍國排名前五的大導演，剛出道的時候，是以拍商業片起家，所拍影片屢次刷新龍國電影票房紀錄，但是當時，他還不太被話語權掌握在藝術片導演手中的龍國電影圈所接受，長時間游離在龍國電影圈的核心圈子之外。
但是，當龍國電影發展進入快車道，電影的商業價值，簡單點說，就是票房，被看得越來越重的情況下，票房成績高企，在同代導演中無人可及的胡震隆，在圈內的地位自然水漲船高。
而那些固守自己的電影理念，執著于藝術，不肯向商業靠攏的“藝術大師”們，卻逐漸被市場拋棄，號召力、影響力都被胡震隆后來居上。
受形勢所迫，那些“藝術大師”最終也不得不向資本低頭，轉變自己的理念，試圖尋求藝術與商業的完美結合，嘗試的結果卻往往不太盡如人意。
胡震隆這個時候，隨著年紀漸長，在圈內地位穩固，手中可以動用的資源增多，可以隨心所欲的拍攝自己想要拍的電影了，最近幾部導演作品，在兼顧商業的同時，藝術性在明顯增加。
如此一來，正好符合當下電影市場的需求，自然而然的名利所收，在票房成績持續高企的同時，各種獎項也接踵而至，其中就包括戛納國際電影節的最高大獎“金棕櫚獎”。
胡震隆雖然不是第一位獲得“金棕櫚獎”的龍國導演，也不會是最后一位，但他卻是獲得“金棕櫚獎”的龍國第五代導演中，至今仍然活躍的一位，而其他獲得該獎的龍國第五代導演，大都已經好長時間沒有新的導演作品問世了。
這也是他能夠獲邀擔任本屆戛納國際電影節評審團主席的原因之一。
胡震隆怎么頭疼，趙正豪不知道，也不關心。
在時間進入到2019年的5月之后，趙正豪不得不結束這次的長時間休假，從三亞飛回京城，時隔數月，再一次走進“正豪工作室”的辦公樓，參加出征戛納之前的動員大會。
這次去戛納，不僅是趙正豪的第一次，同時也是“正豪工作室”全體同仁的第一次，大獎對此事的重視程度，超出了趙正豪的想象。
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