第七百七十九章
轉(zhuǎn)天，宋錚不出預(yù)料的起晚了，大概是因?yàn)橹浪シ侵蓿乙蝗ゾ褪菐讉�(gè)月，做完的臨別LOVE，林欣如就像是被打通了任督二脈的武林高手一樣，變著花樣的差點(diǎn)兒把他給榨干。
吃過早飯，兩個(gè)人一起出了門，不過不是去機(jī)場(chǎng)，而是回公司，離開之前，公司里有些事情，宋錚還是要過問一下的。
首先就是公司這一年的安排，他的工作都已經(jīng)計(jì)劃好了，上半年《戰(zhàn)狼》，下半年《盜夢(mèng)空間》。
另外，寧皓的劇雖然沒完成，不過大致的思路已經(jīng)有了，宋錚聽過之后，就知道是那部被稱為中國(guó)最高級(jí)喜劇的《心花路放》。
前世《心花路放》上映之后，很多觀眾對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)并不是很高，但是在宋錚看來，《心花路放》才是寧式喜劇中最好的一部作品。
不同于那些吵吵鬧鬧的，空留下許多笑點(diǎn)的喜劇，真正的高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)都是藏著的，目前市面上大部分喜劇片，看預(yù)告片基上就能看到片子里最爆笑的那幾個(gè)點(diǎn)。
而《心花路放》正好反著，在預(yù)告片中看到的那些笑點(diǎn)，放到片子里充其量就是個(gè)二流笑點(diǎn)，甚至三流笑點(diǎn)。
《心花路放》里最一流的笑點(diǎn)，不看影片根看不到，前世這部電影上映之前，宋錚看預(yù)告片，里面只放出二流三流的笑點(diǎn)，就足夠讓他期待了。
就好像玩樂器的人，水平低的給被人做表演，都巴不得一上來就演奏自己剛剛掌握的難度最高的那首，而水平高的給別人做表演，往往選一個(gè)比較大眾化的曲子，因?yàn)閷?duì)于他們來，高難度早已駕輕就熟，把難的變簡(jiǎn)單，把簡(jiǎn)單的變絕，這才能體現(xiàn)水平。
高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是有邏輯的，那些熱賣喜劇在業(yè)內(nèi)的評(píng)價(jià)并不高，可是普通觀眾的笑聲一點(diǎn)兒也不少，是因?yàn)槟菐撞肯矂〉男c(diǎn)往往采用的機(jī)械笑點(diǎn)。
也就是最直觀的視覺和聽覺引人發(fā)笑，比如肢體、臺(tái)詞、表情等，尤其是屎尿屁橫行后，華語喜劇也開始在視覺表現(xiàn)上開始無節(jié)操地刷下限。
《心花路放》中不缺乏機(jī)械笑點(diǎn)，可是更多的是邏輯笑點(diǎn)，利用的是反差、反轉(zhuǎn)、誤會(huì)、對(duì)比等。
觀眾需要用自己的邏輯思維能力，找到這個(gè)笑點(diǎn)里的承接關(guān)系，才能明白笑點(diǎn)的可樂之處，這也是為什么心智不成熟的觀眾，無法欣賞高級(jí)喜劇的部的原因。
高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是連續(xù)的，電影9分鐘，或1分鐘的時(shí)長(zhǎng)，是一個(gè)有機(jī)的整體，要講究節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。
那些秉著“觀眾笑了就是好喜劇”的創(chuàng)作者，往往會(huì)因?yàn)檫^于注重逗樂觀眾的任務(wù)，而無意識(shí)地將作品變成笑點(diǎn)的堆砌。
《心花路放》的笑點(diǎn)密集程度，比寧皓之前的幾部賣座喜劇都有過之而無不及，可是整體觀之依舊保持了電影的完整性。
寧皓的節(jié)奏控制、獨(dú)特結(jié)構(gòu)，在這部喜劇中依然有閃光之處，令人印象深刻，他不會(huì)讓觀眾撒開歡就不管了，而是始終把觀眾控制在他的軌道上，最后讓觀眾收獲的絕不僅僅是笑了無數(shù)次。
高級(jí)喜劇是有情感和情理的，之所以某些喜劇片為了讓人笑，無節(jié)操、刷下限，是因?yàn)樗鼈優(yōu)榱藸I(yíng)造笑點(diǎn)，有時(shí)候是罔顧世間情理的。那些違背人之常情的搞怪、扮丑，自然讓人不太好受，一次兩次可能勉強(qiáng)過去，三次四次就忍無可忍了。
《心花路放》中的每一個(gè)角色，都是世間之常人，有著和蕓蕓眾生完一樣的情感，他們碰撞出的喜劇，才是基于生活的幽默，讓觀眾會(huì)心而笑。
《心花路放》的觀眾層次沒有局限性，從孩到大人，從華人到老外，但凡坐在影廳里看，都會(huì)從頭笑到尾。但是那些目光敏銳的人、心智成熟度的人、邏輯通順的人、情感細(xì)密的人，會(huì)從這部喜劇中看到更多的東西、更深的內(nèi)涵、更強(qiáng)的感觸。
他們跟隨寧皓的指引，放得出去，收得回來，讓《心花路放》不僅僅是一次減壓，而是成就回味無窮的記憶。
寧皓現(xiàn)在要開這部戲，宋錚自然是舉雙手支持，在他看來，重要的不是這部戲能夠收獲多高的票房，而是通過這部戲，可以重新樹立寧皓在圈兒內(nèi)的地位。
除了寧皓這部戲，以及徐爭(zhēng)早就在計(jì)劃之內(nèi)的《人在囧途之港囧》之外，宋錚還打算再開三部戲，其中的一部就是《鋼的琴》。
很多人對(duì)這部戲都不熟悉，但是在宋錚的心里，這部戲可以是國(guó)內(nèi)影視界少有走心的作品。
這是一部懷舊的電影，俄羅斯風(fēng)味的背景音樂，陳舊廢棄的廠房，高聳入云的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個(gè)逝去的時(shí)代。
這是一部8后，9后無法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結(jié)構(gòu)的鋼琴，有什么意義嗎？
這是一部拍給5后，6后，甚至7后的人看的電影，只有他們才能產(chǎn)生深深的共鳴，理解那架鋼琴背后的含義。
每一首動(dòng)人的吟唱都會(huì)勾起一次難忘的回憶，每一種質(zhì)樸的懷舊總會(huì)喚起一個(gè)群體的哀思。
《鋼的琴》就是關(guān)于人物的光榮和夢(mèng)想的故事，它用高雅的語言，述著生活的瑣事，以魔幻的色彩，追緬著逝去的榮耀，當(dāng)“鋼的琴”出廠的時(shí)候，宋錚當(dāng)時(shí)激動(dòng)的險(xiǎn)些淚奔，他看到的是一幅關(guān)于繁華隱忍謝幕的殘卷，一首關(guān)于激情燃燒歲月的挽歌。
所以，與其《鋼的琴》是一個(gè)講述“造琴”的人物勵(lì)志故事，倒不如它是對(duì)于中國(guó)一個(gè)特定時(shí)代結(jié)束的告別和懷念。
透過一群卑微的底層工人階級(jí)的言行，可以看到他們對(duì)于中國(guó)社會(huì)民生跌宕起伏，萬象多端的淡定和泰然處之，看到他們對(duì)于中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)風(fēng)云變化，狂飆突進(jìn)的無奈和自我解構(gòu)。
令人愉快并哀傷的是，影片正面描寫的并非這些，但是真正想要告訴人們的偏偏就是這些，以見大，見微知著，這正是《鋼的琴》所以閃亮的地方，它用一種黑色的幽默，講述著并不幽默的中國(guó)故事，而且，重要的是，它是真正關(guān)于中國(guó)老百姓的故事。
故事的主人公陳桂林，一個(gè)曾經(jīng)的無上光榮的工人階級(jí)，一個(gè)失去組織依托的底層勞動(dòng)人民，一個(gè)依然有樸素夢(mèng)想的技術(shù)工人，一個(gè)孩子的父親，一個(gè)失去老婆的男人，一個(gè)有一群“狐朋狗友”的人物，他是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期最具代表性的人物縮影。
在他的身上，集中反映了熱情如火的重工業(yè)時(shí)代中國(guó)工人的一些突出特點(diǎn)：技術(shù)過硬、踏實(shí)勤勞、生活拮據(jù)、粗野豪放，甚至世俗狡黠。
這些特點(diǎn)曾經(jīng)在半個(gè)世紀(jì)中，成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的精神基石，也是這些特點(diǎn)在改革浪潮席卷而來之時(shí)，讓他們一度感到茫然無助和無所適從。
他們很現(xiàn)實(shí)，幾十年甘之如飴地圍繞著某個(gè)重工業(yè)據(jù)點(diǎn)，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代；他們又很不現(xiàn)實(shí)，經(jīng)常回味著為時(shí)代所不容的過去，并做著與自己實(shí)力不相稱的春夢(mèng)，這卻也是他們頑強(qiáng)生存的精神源泉，用一種蚍蜉撼樹的執(zhí)著，詮釋著一個(gè)平凡而動(dòng)人的字眼：生活。
這部電影改編自一部并不是很著名的，宋錚從王菁花的手里拿到這的時(shí)候，幾乎沒有任何猶豫，就給張園打了電話，張園在看過之后，也只是遲疑了半分鐘，就決定接下了這個(gè)活。
相比于原版的導(dǎo)演張夢(mèng)，宋錚覺得張園才能將這個(gè)故事拍的更加細(xì)膩。
故事開篇，陳桂林和妻子討論離婚事宜，背景卻是破敗坍塌的廠房，預(yù)示著主人公婚姻的變故，和中國(guó)社會(huì)原有的價(jià)值觀念的傾覆息息相關(guān)。
當(dāng)陳桂林和他的樂隊(duì)為一位死者奏響了憂傷的蘇聯(lián)歌曲《三駕馬車》時(shí)，對(duì)于往日輝煌的眷戀和懷念躍然眼前。
宋錚記得原版的電影中，曾多次出現(xiàn)前蘇聯(lián)的一些著名歌曲，甚至還有一名曾經(jīng)留學(xué)蘇聯(lián)的老工程師，這一切都可以讓人清楚的看到《鋼的琴》這個(gè)故事發(fā)生地，東北這個(gè)昔日重工業(yè)基地的前塵舊事，進(jìn)而可以聯(lián)想到整個(gè)中國(guó)的那些激情歲月和瘡痍時(shí)刻。
中國(guó)工業(yè)的起步是離不開蘇聯(lián)的幫助的，盡管后來由于政治紛爭(zhēng)，中蘇徹底決裂，但蘇聯(lián)對(duì)中國(guó)的影響延宕久遠(yuǎn)，中國(guó)工業(yè)的“蘇聯(lián)影子”根深蒂固，時(shí)至今日，在中國(guó)依然能隨處找到蘇聯(lián)的痕跡。
上世紀(jì)9年代初，蘇聯(lián)代表的集權(quán)式社會(huì)主義模式轟然倒下，而在中國(guó)的改革開放也進(jìn)入了質(zhì)變的階段，中國(guó)人的價(jià)值觀念隨之發(fā)生了顛覆式的改變。
以陳桂林妻子的新歡、那個(gè)靠販賣假藥發(fā)家的幕后情人為代表的“新思潮新勢(shì)力”，憑借物質(zhì)力量的摧枯拉朽，無情地沖毀了陳桂林所代表的淳樸踏實(shí)，默默奉獻(xiàn)的老一代勞動(dòng)者的精神家園。
影片處處可見的“蘇聯(lián)痕跡”實(shí)際上就是表達(dá)陳桂林這一群體對(duì)舊日時(shí)光的無限眷念，對(duì)于他們這一代而言，蘇聯(lián)模式是美好的，因?yàn)樽鳛楫a(chǎn)業(yè)工人的他們?cè)谖羧湛芍^英雄有用武之地，在粗大笨重，但泛著金屬光澤的時(shí)代里，有著屬于他們的春天。
顯然，在時(shí)代變革的狂瀾面前，陳桂林等人又顯得卑微和無助，他們靠什么來捍衛(wèi)自己精神家園？
無力可借，無處可遁，無計(jì)可施，無枝可依。
于是，人們看到了一群有才藝的“工人階級(jí)”為謀生計(jì)，組成的樂隊(duì)，在街頭巷尾，吹奏代表著昔日輝煌的歌；于是，人們看到大劉在“妻管嚴(yán)”的窘境下，經(jīng)營(yíng)著自己的“殺豬產(chǎn)業(yè)”；于是，人們看到胖頭為了二十元的賭債，不顧尊嚴(yán)地躲避著三個(gè)婦女的追繳；于是，人們看到季哥儼然以老大的派頭，在舊工廠里干著一些并不陽光的勾當(dāng)；于是，人們看到“快手”依靠往日在工廠練就的手藝，落寞地生活在昔日的陰影中；于是，人呢們看到淑嫻這個(gè)女性在男人的世界里，以男人的方式開拓著屬于自己的生存空間，而豪放的背后卻流露著些許無奈。
所有的榮耀，都源于他們的工人階級(jí)身份，所有的落寞，都因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)引以為傲的身份在改革浪潮中被徹底塵封。
陳桂林和妻子爭(zhēng)奪對(duì)女兒的撫養(yǎng)權(quán)，除了天然的親情使然，還有著他對(duì)自己尊嚴(yán)和能力的捍衛(wèi)，“陳桂林們”對(duì)于“造琴”的執(zhí)著，也不僅僅是出于友情，還有著他們對(duì)于自己光榮傳統(tǒng)的追撫和對(duì)現(xiàn)實(shí)污染的抵抗。
落魄的貴族，潦倒困頓，依然不肯丟棄代表家族榮耀的族徽，卸甲的將軍，在賦閑寂寥之時(shí)，時(shí)常回味著鐵馬冰河的昂揚(yáng)。
《鋼的琴》中的這群人物，同樣有著引以為傲的過去，屬于他們的時(shí)代已經(jīng)殘酷地結(jié)束，但沒有人愿意心甘情愿地退出舞臺(tái)中央。
過去的輝煌代表著他們的力量，一種與生俱來的“根”的情節(jié)，讓他們無法欣然接受現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的安排。
對(duì)于代表往昔產(chǎn)業(yè)輝煌的兩根大煙囪，他們都依依不舍，怎么能甘心在物質(zhì)享受和娛樂消費(fèi)面前節(jié)節(jié)敗退？
于是，陳桂林對(duì)于女兒元的培養(yǎng)，成為他們關(guān)注的焦點(diǎn)，“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機(jī)，成為他們捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)，爭(zhēng)奪表演舞臺(tái)的一次奮爭(zhēng)。
于是，一個(gè)關(guān)于婚姻解體和子女爭(zhēng)奪的尋常故事，變成一群失意的工人綻放激情，重振光榮的魔幻舞蹈，他們以一種顛覆常態(tài)和邏輯的方式，進(jìn)行了一次重歸夢(mèng)想的集體行動(dòng)。
《鋼的琴》其實(shí)就是一出徹底的生活悲劇，片中的每一個(gè)人物，都代表一種失落和無奈，所有的結(jié)果都不是最初的夢(mèng)想，包括那架不該出現(xiàn)的“鋼的琴”。
但是，用微笑和自嘲的方式講述出來的不幸，則處處透露著生活的禪機(jī)，這個(gè)故事就是如此，所以它哀而不傷，笑而不諂。
片中人物都以最淡定，最從容的方式，處理著種種尷尬的遭遇，如偷琴失敗后，陳桂林那一曲近乎魔幻和詩(shī)化的鋼琴曲，將人物的悲催化解在無盡的冬夜中，讓人久久回味。
或許，人們希望的是陳桂林造出了“鋼琴”，完成了對(duì)女兒的承諾，奪回了撫養(yǎng)權(quán)，擊敗了妻子和假藥大款所代表的道德墮落，獲得了最終的精神勝利。
這樣的結(jié)局或許更令人愉悅和振奮，但它往往不是生活的真實(shí)面，盡管人們是如此地希望它成為現(xiàn)實(shí)。
生活的來面目，有時(shí)就是處處透著一種殘酷和無奈，努力了未必能得到想要的結(jié)果。可是，人的內(nèi)心深處始終有一些東西，它不以實(shí)際結(jié)果為考量標(biāo)準(zhǔn)，它最珍貴和閃光的時(shí)候就是它被展示的過程，它可以是人格的尊嚴(yán)，可以是往昔的榮耀，甚至可以僅僅是倔強(qiáng)的血性。
“鋼的琴”并沒有完成“陳桂林們”的所有的心愿，但是它告訴這個(gè)拋棄了他們的新世界，他們有過光榮，以及他們?yōu)槭裁磿?huì)有光榮。
造好了鋼琴，放棄了女兒，目睹了煙囪被炸掉，然后和另外一個(gè)女人結(jié)婚，陳桂林又開始了另外一段生活。
所有該告別的終將再見，所有挽留不住的終將離去。故事以另外一種淡然而光明的結(jié)局，告訴觀眾，這就是生活，有時(shí)不以人的意志為轉(zhuǎn)移。但是曾經(jīng)代表著社會(huì)中堅(jiān)力量的陳桂林們，依然有辦法，也必須有辦法生活下去。
《鋼的琴》有如一曲時(shí)代的挽歌，于其中可以聽到一種警示，或許，對(duì)于這個(gè)物質(zhì)上狂飆突進(jìn)，精神上日漸傾頹的社會(huì)，不無裨益。
在《鋼的琴》里面，可以看到，陳桂林的同事們有的改行賣豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門。
而陳桂林憑著自己的音樂天賦，也勉強(qiáng)能混日子，直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己將要失去女兒。恐怕他自己都沒有意識(shí)到，當(dāng)他出要做一架鋼琴的的時(shí)候，這個(gè)決定里一半是和老婆賭氣，一半是潛意識(shí)里對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊：“你可以剝奪了我的時(shí)代，但你阻止不了我去打造屬于那個(gè)時(shí)代的烙印。”
這也是他的同事們一拍即合的原因，在故事中，宋錚自始至終都沒有看到這批被時(shí)代遺棄的人的抱怨，不滿，只看到了他們面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，雖然他們偶爾也發(fā)泄一下，嘗試偷個(gè)鋼琴，打個(gè)群架，但心里，都充滿著對(duì)逝去時(shí)代的無限緬懷。
故事中，幾經(jīng)挫折，鋼的琴終于完成，在故事結(jié)尾的時(shí)候，由起重機(jī)徐徐吊起這架特殊的鋼琴時(shí)，宋錚當(dāng)時(shí)心潮澎湃，那锃亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現(xiàn)實(shí)身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。
當(dāng)陳桂林女兒心翼翼的問道：“能出聲嗎？”
宋錚忍不住啞然失笑，淚水劃過面頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂的彈奏，他們心里一定很安慰吧。
你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒看到的，是我心中永遠(yuǎn)有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。
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