RB的版權(quán)制度明確，一張單曲的版稅約占CD售價的6%，其中詞曲作者分別拿2%-3%，歌手拿1%，至于編曲者則分為一次性買斷和參與分成兩種情況，如果參與分成的話，大約能拿到這6%里面的十二分之一。
除此之外，這首歌每在卡拉OK和電臺被點播一次，都要收取一次的版稅，電視臺哪怕只使用了其中一句歌詞，也要支付相應(yīng)的版稅，而且因為是地下單曲，就連原盤印稅這筆跟歌手毫無關(guān)系的錢也屬于葉昭所有。
零零總總加起來以后，現(xiàn)在的葉昭初步估計身家已經(jīng)超過了1500萬日元，就算扣掉喪心病狂的37%個人所得稅，也還有個一千萬日元左右。
有了一千萬日元應(yīng)該干啥？別的不說，起碼應(yīng)該從這座五萬日元月租的木質(zhì)公寓搬到環(huán)境更好的電梯公寓，再揣上銀行卡到港區(qū)六本木瀟灑一圈，從內(nèi)到外獎勵自己一番才好。可惜礙于版稅結(jié)算制度，葉昭想真正把這筆錢拿到手，還得再等上幾個月，所以在那之前，他還得接著住他的廉價公寓，吃他的打折便當(dāng)，賣他的唱。
當(dāng)然，這樣也不是完全沒好處，至少唱片公司和經(jīng)紀(jì)公司的說客能夠在第一時間找到他。
這一天，葉昭剛回到公寓，瞬間就被埋伏在樓下的星探包圍了。星探們一邊向他鞠躬打招呼，一邊將手里的名片往葉昭手里塞。
“你好，葉昭先生，我是AMUSE事務(wù)所的經(jīng)紀(jì)人，現(xiàn)在有時間談?wù)剢幔俊?br />
“葉昭先生，請和我談?wù)劊 边@是EMI唱片公司的星探。
“葉昭先生，我是索尼唱片的……”
葉昭一一接過名片，笑得很矜持，“謝謝各位，我會考慮的。”說完，分開人群，登上了公寓的樓梯。星探們見狀，便知趣的散去了。
回到房間，葉昭把收到的名片在桌上攤開，向他發(fā)起邀請的公司不下二十家，AMUSE、EMI、SONY，、環(huán)球、艾回、HORIPRO、BRUNING……
葉昭把SONY的名片拿出來丟到一邊，他給SONY寄的DEMO到現(xiàn)在都沒信兒，擺明是被棄用了，放著他的作品不用還想簽他？門都沒有。
當(dāng)瀏覽到一張寫著BEING，Inc的名片時，葉昭下意識一愣。要說BEING這間公司，雖然只有中等規(guī)模，但不論是在RB還是中國，都有著響當(dāng)當(dāng)?shù)闹取Ｕf起原因，除了他們在90年代初締造了被稱作BEING王朝這樣的商業(yè)奇跡之外，還因為他們包攬了灌籃高手、中華小當(dāng)家、名偵探柯南等經(jīng)典動畫的主題曲。
前世的葉昭，少年時代每天放了學(xué)回家第一件事就是打開電視，一邊寫作業(yè)一邊看灌籃高手，就連后來開始打籃球，也是受了這部動畫的影響。而負(fù)責(zé)了灌籃高手全部OP和ED的BEING公司，說是他RB音樂的啟蒙也不為過。
既然對BEING的歷史頗為了解，葉昭自然也知道BEING的招牌是搖滾，雖然和正統(tǒng)的搖滾樂比起來，BEING做出來的大多數(shù)歌曲只能被稱作流行搖滾（POP ROCK），但也不妨礙他們在RB民眾心中BEING=ROCK的印象。
這樣一家公司，怎么會對一個拿民謠當(dāng)主打的歌手感興趣？
想了想，葉昭拿起這張名片來到樓下，用公用電話撥通了名片上的號碼。
接電話的是個溫婉的女聲，“您好。”
“你好，請問是BEING公司的藤原薰子女士嗎？”葉昭照著名片上印的名字問道。
“是的。請問您是？”
“我是剛才收了你名片的葉昭。請問你現(xiàn)在有時間嗎？我想和你談?wù)劇！?br />
“當(dāng)然有時間。對了，葉先生用過晚飯了嗎？”
“還沒呢。”
“既然這樣，”藤原薰子提議道，“不如我們就在池袋北的中華料理店邊吃邊談吧，我沒記錯的話，葉先生是中國人吧？”
“是的。”藤原薰子的貼心讓葉昭對她的初步印象還算不錯。
1994年的BEING正處巔峰，旗下?lián)碛兄鴅’z 、wands、 zard、deen、大黑摩季等頂級音樂人，并稱“雙郎”的金牌作曲人織田哲郎和栗林誠一郎也都還沒有退出，至少在大部分人心里，都覺得BEING的輝煌仍會持續(xù)，并且一直持續(xù)下去。
可葉昭卻知道，小室哲哉會在不久的將來，帶著他的電子舞曲攻陷樂壇，織田哲郎和栗林誠一郎也因為和長戶大幸的理念不合相繼離去，緊接著歌姬時代來臨，濱崎步和宇多田光殺得天昏地暗，流行樂壇的音樂風(fēng)格越來越多樣化，墨守成規(guī)的BEING就在時代浪潮一浪接一浪的沖擊下被徹底拍死，從昔日樂壇霸主淪為二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隱退就是人氣暴跌，能拿出手的僅有b’z老大哥和倉木麻衣而已。
在明知歷史進程的情況下還把BEING放到選擇的第一位，其中雖然有點情懷的緣故，但真正的原因還是因為BEING是一家純粹的唱片制作公司，對于旗下的歌手，他們只負(fù)責(zé)唱片的制作與發(fā)行，并不會插手他們的經(jīng)紀(jì)合約，這樣既保證了歌手的自由，又少了經(jīng)紀(jì)公司的二次剝削，可以說是再好不過的去處了。
晚間六點的中華料理店永利客流爆滿，真虧得藤原薰子能在這個時間訂到位子。
和多為老移民聚集的橫濱中華街相比，池袋的中國人多是在近些年東渡而來，他們在這里定居繁衍，開起了一家家的中華料理店、雜貨店、甚至還有中文書店，把池袋西北口愣是發(fā)展成了一條中華新街。不過葉昭雖然就住在池袋，到現(xiàn)在卻從來沒有踏足過這里的中華料理店，在他看來，與其吃改良中餐，還不如自己動手呢。
藤原薰子年約三十，身穿青色綢緞襯衫，搭配黑白豎條紋長裙，留著齊耳短發(fā)，右眼下生著一顆淚痣，說話的時候總是注視著葉昭的眼睛。“之前從《夏色》這張單曲里已經(jīng)見識看到了葉先生的才華，沒想到您竟然連相貌也如此英俊。”
“藤原小姐過獎了。”
“不知道葉先生對我們BEING有沒有了解？我們的規(guī)模雖然比不上環(huán)球、索尼那樣的大公司，但是我們有著RB頂級的制作人才，近幾年來在樂壇的成績也是相當(dāng)出色，如果您能加入我們，相信一定能創(chuàng)造出雙贏的局面。”
“我當(dāng)然知道BEING在ORICON榜單上創(chuàng)造的輝煌，不過以我的了解，貴公司的招牌是搖滾吧？怎么會想到和我一個拿民謠當(dāng)主打的人談簽約？”
“話不能這么說，”藤原薰子道，“音樂是有共通性的，不能僅僅靠搖滾、民謠、爵士這樣的標(biāo)簽粗暴劃分。就拿你那首《夏色》來說，如果重新進行編曲，哪怕從民謠變成金屬都不成問題。真正決定歌曲好壞的還是旋律，而我們正是看中了你在作曲方面的潛力。”
“可是藤原小姐也看到了，我的單曲主打是民謠，C/W曲則是搖滾，不僅如此，我今后還會嘗試更多的曲風(fēng)，就算真的加入BEING，也不可能順應(yīng)貴公司的潮流變成一個搖滾歌手。這樣的話豈不是和你們的理念正好相悖了？”
葉昭的話讓藤原薰子微微一笑，“這又有什么問題？公司也曾經(jīng)推出過歌謠組合B.B.QUEENS和女子偶像MI-KE，旗下的歌手比如大黑摩季小姐，也一直在她的專輯里嘗試藍(lán)調(diào)、民謠等各種風(fēng)格。再說了，BEING之所以能成為全RB最擅長制作搖滾的公司，很大一部分原因也是當(dāng)初在摸索市場的時候剛好靠著搖滾打開了局面而已，假如當(dāng)初為我們賺得聲譽的是偶像，說不定現(xiàn)在BEING的強項就是制作偶像了。”
藤原薰子這話說得夠直白，讓葉昭忍不住在心里腹誹她的“實誠”。說到BEING這個公司，雖然創(chuàng)始人長戶大幸鐘愛搖滾，公司的骨干比如織田哲郎明石昌夫，最擅長制作的風(fēng)格也是搖滾，但實際上，這個公司建立之后，很長一段時間里走的都是“只要能紅模仿也沒關(guān)系”的路線，雖然主打搖滾制作，但也從不拒絕追隨潮流。直到在80年代中期成功制作了樂隊TUBE，之后b’z兩位大哥的硬搖滾搞得有聲有色，織田哲郎的創(chuàng)作趨于成熟，又吸納了明石昌夫等擅長搖滾的編曲人才，才慢慢形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。
當(dāng)歌姬時代來臨，宇多田光掀起R&a;a;a;a;a;a;B風(fēng)潮時，BEING趁勢推出了唱R&a;a;a;a;a;a;B的倉木麻衣，在中國被稱為平成三大歌姬受人喜愛的倉木麻衣，當(dāng)時卻在RB的電視節(jié)目里公然被主持人調(diào)侃是宇多田光第二。后來BEING還推出過外表酷似濱崎步的上原AZUMI，當(dāng)樂壇吉他創(chuàng)作女歌手風(fēng)行時，黔驢技窮的BEING又包裝出了一個所謂的吉他唱作女歌手新山詩織，可惜這位雖然號稱創(chuàng)作女歌手，結(jié)果一首像樣的歌也寫不出來。
說到底，長戶大幸就是個商人罷了。別說葉昭只是唱點和搖滾無關(guān)的歌，就算他搞一張全程錄制貓叫的專輯，只要能賺錢，他也無所謂。
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