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看完了第一個(gè)登場(chǎng)的國(guó)寶千里江山圖后，觀眾們大致對(duì)節(jié)目形式了解了。
不得不贊嘆一句，這個(gè)節(jié)目是真的好，節(jié)目做的精致不說(shuō)，節(jié)目形式也非常的有新意，不僅是國(guó)寶讓你在物感受到華化博大精深的魅力，更能在娛樂(lè)汲取到許多養(yǎng)分，讓人欲罷不能。
舞臺(tái)，第一件國(guó)寶的三位守護(hù)人領(lǐng)到守護(hù)人印信后的宣誓挺煽人的，節(jié)目不出所料的精彩，但是按照粉絲們總覺(jué)得哪里不對(duì)，按照他們對(duì)坑主的了解，這不應(yīng)該呀？
為什么？
說(shuō)好的賣萌呢？
坑主的節(jié)目怎么可能不賣萌！
坑主的節(jié)目怎么可能這么老實(shí)，這么嚴(yán)肅認(rèn)真！
第一件國(guó)寶的介紹雖然幽默段子也有，但感覺(jué)還是有點(diǎn)太嚴(yán)肅拘謹(jǐn)了，一板一眼沒(méi)放開(kāi)的感覺(jué)，這也太不科學(xué)了！
我不信，后面肯定還有更大的驚喜！
不然怎么說(shuō)粉絲都無(wú)機(jī)智呢，節(jié)目開(kāi)始的第一件，自然要拘著點(diǎn)嘛，當(dāng)?shù)诙?jié)目組馬開(kāi)始控制不住放飛自我了。
第二件登場(chǎng)的故宮國(guó)寶連名字都顯得那么與眾不同各種釉彩大瓶！
“噗！這個(gè)名字你是認(rèn)真的嗎？”
“各種釉彩大瓶？這個(gè)名字也太出戲了吧！”
“什么？各種？我還以為是一堆瓶子呢！”
雖然名字是特了一點(diǎn)，但它可是有“瓷母”之稱的啊，說(shuō)起來(lái)工藝實(shí)在是嚇人，能夠代表國(guó)瓷器頂尖制作水平的十七種工藝都包含在了這件大瓶之！
在國(guó)寶守護(hù)人王凱小哥哥的介紹下，一種不明覺(jué)厲的既視感瞬間出來(lái)了，只是，觀眾們真心沒(méi)有覺(jué)得這瓶子好看到哪里去啊，一股“農(nóng)家樂(lè)”的審美實(shí)在我等凡人難以理解的呀。
誰(shuí)讓他的主人乾隆皇帝呢，講道理，這位乾隆皇帝身在深宮大院，接觸的都是國(guó)最頂級(jí)的藝術(shù)，按說(shuō)審美絕對(duì)是超凡脫俗啊，然而和藝術(shù)大家宋徽宗，乾隆爺?shù)膶徝牢皇橇硪粋�(gè)極端，大概是創(chuàng)造了歷代帝王的最下限。一個(gè)人寫(xiě)了四萬(wàn)多首詩(shī)，沒(méi)一首出門(mén)的，可見(jiàn)一斑，咳。
后世著名收藏家評(píng)論乾隆的“瓷母”時(shí)道：“將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨(dú)創(chuàng)。做出這么矯情的事情，一定是豐衣足食之后�！�
誰(shuí)讓他是皇帝呢，有錢是這么任性，是這么矯情，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)！
這么一位極具話題的皇帝，節(jié)目組怎么可能放過(guò)，接下來(lái)的“瓷母”的前世故事里，最致命的官方吐槽來(lái)了，簡(jiǎn)直是把乾隆爺?shù)膶徝牢栋丛诘啬Σ�，一點(diǎn)面子都沒(méi)留，讓觀眾們眼淚都要笑出來(lái)了。
乾隆的夢(mèng)，王羲之出現(xiàn)了，但乾隆還沒(méi)來(lái)得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的構(gòu)想，被王羲之怒懟，
“你看我的快雪時(shí)晴帖被你糟踐成了什么樣！你數(shù)數(shù)，被你蓋了多少大章？你說(shuō)你蓋章也算了，還題字！”
觀眾們一口汽水笑噴了出來(lái)，當(dāng)然，要懂這個(gè)梗是需要有點(diǎn)知識(shí)儲(chǔ)備的。
乾隆皇帝酷愛(ài)收藏，這位精力充沛的皇帝對(duì)宮廷所收藏的畫(huà)、善本、鐘鼎彝器、硯臺(tái)、璽印等多種門(mén)類的古物進(jìn)行了鑒別、評(píng)級(jí)、著錄。
在每種著錄前，乾隆帝都會(huì)親自撰寫(xiě)序言，每篇序言他都會(huì)強(qiáng)調(diào)這部著作與前人同類著作相更廣博、更權(quán)威，并希望它們能夠被“珍同拱璧，傳之永永也”。
碰喜歡的蓋章題詞“以示尊敬”，然后快雪時(shí)晴帖這種神無(wú)需多說(shuō)，簡(jiǎn)直是乾隆的最愛(ài)，傳聞每天晚都要躺床捧著看，看得歡喜了來(lái)一個(gè)章，于是快雪時(shí)晴帖被乾隆爺蓋了172個(gè)章對(duì)吧
“哈哈哈哈！��！”
“蓋章狂魔！”
“王羲之都被你給氣活了！”
觀眾們的大笑聲，面對(duì)先賢的怒斥，王凱飾演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的連忙解釋道是為了讓后世更容易理解先生的法。
話音才落，又被王羲之懟了回去，
“那你在人家黃公望先生的畫(huà)題字，也是為了讓后世看得懂？”
緊接著黃公望出來(lái)了，自然是出來(lái)打臉嘛，連連嘆氣說(shuō)道，
“那還真麻煩您了，看來(lái)老夫的畫(huà)實(shí)在是太深?yuàn)W了！得題五十五處后世才看得懂��！”
這又是另外一個(gè)梗了，富春山居圖乾隆題跋五十五處都不算最大的笑點(diǎn)，重要的是，1745年，一幅富春山居圖被征入宮，乾隆皇帝見(jiàn)到后愛(ài)不釋手，把它珍藏在身邊，不時(shí)取出欣賞，并且在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞，加蓋玉璽。
沒(méi)想到，第二年地方官員又呈了另外一幅富春山居圖，二者實(shí)在是太像了，真假難分。但乾隆爺多英明呀，經(jīng)過(guò)他的鑒定之后，真被任性的乾隆爺扔進(jìn)了庫(kù)房，捧著贗樂(lè)呵了一輩子。
要不是那幅真畫(huà)得實(shí)在“逼真”，簡(jiǎn)直到了“以假亂真”的程度，讓乾隆皇帝也不忍心丟棄，收藏與內(nèi)府之，富春山居圖真跡怕是我們永遠(yuǎn)都見(jiàn)不到嘍。
不過(guò)倒也因禍得福對(duì)吧，沒(méi)有被皇帝在畫(huà)面題詞賦詩(shī)加蓋印章，保留了“干凈之身”。
你丫的連真假畫(huà)都分不清，自己都沒(méi)看懂，還敢說(shuō)是為了讓后世更容易理解？
黃公望袖子一甩，小弘歷瑟瑟發(fā)抖，委屈巴巴。
以前的各種電視劇里，也經(jīng)常會(huì)說(shuō)乾隆喜歡不懂裝懂，總愛(ài)拿贗當(dāng)寶貝，這是有歷史依據(jù)的。
同樣遭受這樣待遇的還有北宋山水畫(huà)大宗師范寬的溪山行旅圖。
但是乾隆皇帝收到了兩幅臣子進(jìn)獻(xiàn)的古畫(huà)。這兩幅畫(huà)題材一樣，都是山川行旅作者一樣，都號(hào)稱是北宋山水畫(huà)大宗師范寬的真跡甚至連畫(huà)面也一模一樣：一座氣勢(shì)雄渾的大山居而立，一道瀑布飛流直下，一支驢隊(duì)穿行在山林之間，遠(yuǎn)山近水撲面而來(lái)，不愧是名家手筆。
唯一略有不同的，是筆法風(fēng)格，一幅略顯古樸，一幅略顯清麗。這兩幅畫(huà)明顯不是同一個(gè)人畫(huà)的，那究竟誰(shuí)真誰(shuí)假呢？
也許乾隆皇帝是個(gè)小資，最喜歡有點(diǎn)小清新的感覺(jué)，于是他大筆一揮，把筆法清麗的那幅定為真跡神，然后在畫(huà)面各種蓋印題詩(shī)，留下各種“乾隆到此一游”的痕跡，無(wú)端破壞了畫(huà)面的和諧。
另一幅既然是假貨，那么只能列為次等，免去了被乾隆題詩(shī)黥面的酷刑，放入庫(kù)房，從此無(wú)人問(wèn)津。
但真是真，真金不怕火煉。近代第一個(gè)意識(shí)到溪山行旅圖價(jià)值的是徐悲鴻先生，他從藝術(shù)的角度發(fā)現(xiàn)了這幅畫(huà)的不同尋常之處，直接把溪山行旅圖認(rèn)定為故宮第一國(guó)寶，說(shuō)此圖“大氣磅礴、沉雄高古”，是“吾所最傾倒者”。
即便如此，當(dāng)時(shí)也沒(méi)人敢斷定這幅畫(huà)才是真跡，哪怕有近代國(guó)美術(shù)第一人徐先生從藝術(shù)角度發(fā)現(xiàn)了它的不凡，直到后來(lái)，臺(tái)北故宮研究人員發(fā)現(xiàn)了畫(huà)有范寬隱藏在畫(huà)的簽名，溪山行旅圖真這才得以“沉冤昭雪”，當(dāng)然沒(méi)被乾隆皇帝加蓋，也算是因禍得福了。
時(shí)至今日，那幅被乾隆欽定的真跡已經(jīng)被戳破了畫(huà)皮，是清朝初年仿造的贗，而另一幅所謂的假貨則是貨真價(jià)實(shí)的北宋范寬親筆，國(guó)山水畫(huà)第一名作，如今它已經(jīng)是臺(tái)北故宮天字第一號(hào)的鎮(zhèn)館之寶。
所以，只是王羲之和黃公望兩位先賢出來(lái)懟乾隆皇帝怎么夠？
蘇落華麗麗的在劇情里再加了一個(gè)范寬，三位先賢還不夠，一句“你要做這么個(gè)瓶子，你家里人知道嗎？”之后，親爸也出來(lái)打臉了，觀眾們徹底笑抽，
“哈哈哈哈�。�！”
“不行了，笑得我眼淚都出來(lái)了。”
“官方吐槽最為致命呀，乾隆爺喲！”
“乾隆：節(jié)目組你給我出來(lái)，朕不要臉了是吧？”
“乾�。簛�(lái)人，把節(jié)目組給我拖出去，斬了！”
“哈哈哈哈！“
而乾隆也有乾隆的堅(jiān)持，面對(duì)各種質(zhì)疑時(shí)開(kāi)口堅(jiān)定的說(shuō)道，
“現(xiàn)在四海統(tǒng)一，兒子也要讓化昌盛，做這個(gè)瓷瓶也是為了讓后世知道，我大清能集歷代瓷器之大成！”
即便落得一個(gè)大俗之風(fēng)，我也要炫，我炫得是景德鎮(zhèn)的匠人，我炫得是大清盛世！
而事實(shí)，乾隆盛世之所以能產(chǎn)生如此長(zhǎng)久的影響，繁榮的治起到了決定性的作用，可以說(shuō)乾隆終其一生都在規(guī)劃和經(jīng)營(yíng)著一個(gè)宏偉的化大業(yè)。
其最具代表性的，是乾隆三十七至四十六年編纂謄抄四庫(kù)全。四庫(kù)全共收3461種，79309卷，幾乎囊括了乾隆朝以前國(guó)歷史的主要典籍，稱得是國(guó)古代化史的一項(xiàng)偉業(yè)。更重要的是，整個(gè)編纂過(guò)程并不是圖簡(jiǎn)單的匯集眷抄，每一部圖都經(jīng)過(guò)版本鑒定、判別真?zhèn)巍⒖加喥�、�？弊郑尸F(xiàn)給后人便于利用的優(yōu)良版本，這實(shí)在是功在千秋的。
于是乎，這件后世尊稱為“瓷母”的各種釉彩大瓶，此面世！
精美的琺瑯彩，天青色的汝窯，素雅的青花瓷
幾千年來(lái)國(guó)匠人的燒瓷工藝精髓都在融合在了它的身，大雅即大俗，大俗即大雅！
再問(wèn)一句，
“這樣的融合，能不美嗎？”
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