() 有多少電影的投資人是沖著電影導(dǎo)演名字才肯投資的，就有更多的投資人是因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)某個(gè)導(dǎo)演而無(wú)動(dòng)于衷的。水印廣告測(cè)試 水印廣告測(cè)試 這種說(shuō)法也可以應(yīng)用到此時(shí)宮代奏面臨的狀況上。 簡(jiǎn)而言之，他的困境是無(wú)法獲得對(duì)方的信任夏目恭一郎的判斷不存在任何問(wèn)題，動(dòng)畫監(jiān)督不是你想做、想做就能做。 盡管很多時(shí)候一位動(dòng)畫監(jiān)督看起來(lái)除了畫個(gè)a之外毛事都不干，但實(shí)質(zhì)是動(dòng)畫制作的每個(gè)環(huán)節(jié)都與他息息相關(guān)。 動(dòng)畫導(dǎo)演跟其他影視導(dǎo)演對(duì)于作品的掌控力是體現(xiàn)在不同的方面的，畢竟動(dòng)畫應(yīng)該算是一種比較特殊的畫面表現(xiàn)形式了其所有的攝像機(jī)位都是虛擬的，而“拍攝”的環(huán)節(jié)更多的是集中在原畫師手里的。 這種特殊性決定了一位監(jiān)督對(duì)于一部動(dòng)畫來(lái)說(shuō)可能極其重要，也可能不那么重要，但這是因?yàn)檫@種“可有可無(wú)”，才能真正的體現(xiàn)出某位監(jiān)督的水準(zhǔn)來(lái)什么事都不管就能讓一部動(dòng)畫很牛逼的監(jiān)督跟面面俱到、深入到制作的每個(gè)細(xì)節(jié)中才能讓一部作品很牛逼的監(jiān)督都是很牛逼的監(jiān)督。 但無(wú)論怎么說(shuō)，宮代奏這種年輕人身上不會(huì)體現(xiàn)出這種能力來(lái)或者說(shuō)他身上貼著的“無(wú)經(jīng)驗(yàn)”這種標(biāo)簽就注定了不被信任。 “素人”哪有那么容易就g到點(diǎn)？總得經(jīng)過(guò)調(diào)教才能火的起來(lái)，而實(shí)質(zhì)上那種時(shí)候她已經(jīng)不是素人了咦，這是在總結(jié)什么行業(yè)？ 咳，當(dāng)然說(shuō)的是動(dòng)畫監(jiān)督的問(wèn)題。 “說(shuō)實(shí)話，以宮先生的年齡來(lái)說(shuō)，這種完成度的劇本乃至動(dòng)畫企劃實(shí)質(zhì)上是讓我們相當(dāng)吃驚的，我們也了解過(guò)貴社現(xiàn)在正在進(jìn)行的valid項(xiàng)目出自你之手，然而吃驚也總有個(gè)限度，不可能一直持續(xù)下去”夏目恭一郎說(shuō)道。 “飛翔的魔女”的賣點(diǎn)切的又小又深入，它就是一部要賣黑絲的作品，而宮代奏能把這種賣點(diǎn)找出來(lái)看似簡(jiǎn)單，實(shí)質(zhì)上卻是相當(dāng)難得的。這等于是在以精準(zhǔn)的方式在適配特定受眾的購(gòu)買需求，做銷售、策劃或者推廣行當(dāng)?shù)脑挘@種能力是最為重要的。 所以只要投資人不傻，就能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)企劃是具有可操作性的但這種可操作性是以作品的畫面能夠如同企劃中標(biāo)明的那樣可以被制作出來(lái)為前提的，可在任何人看來(lái)，宮代奏如果要做監(jiān)督的將會(huì)構(gòu)成制作環(huán)節(jié)的阻礙——除了他自己以外。 “宮先生，宏觀上的企劃和細(xì)致的制作環(huán)節(jié)并不共通，不是說(shuō)你能做好前者就能做好后者，而系列構(gòu)成跟監(jiān)督也是完全不同的職位那關(guān)鍵的問(wèn)題來(lái)了，這部動(dòng)畫監(jiān)督的人選不可變更嗎？我將會(huì)視你的回答重新評(píng)估這個(gè)企劃的可操作性。”夏目說(shuō)的話自然不是虛言，而且理論上來(lái)說(shuō)他的話應(yīng)該可以對(duì)宮代奏這種年輕人構(gòu)成相當(dāng)程度的心理壓力理論上來(lái)說(shuō)。 如果宮代奏堅(jiān)持做監(jiān)督的話，那么aipl出資的可能性就極小了。 哪有高中生出來(lái)做動(dòng)畫監(jiān)督的？一個(gè)年輕人能寫出優(yōu)秀的故事來(lái)說(shuō)就很不錯(cuò)了，但監(jiān)督？ 編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演也不是不可能，但那起碼得是資深編劇才行，動(dòng)畫業(yè)界的實(shí)例更是少見(jiàn)，類似的“名人”比如上能寫龍與虎、未聞花名，下能寫一迷到底的迷家；退能寫黃油劇本、進(jìn)能做動(dòng)畫監(jiān)督的岡田麿里大神。 多插一句嘴，為什么社會(huì)輿論對(duì)動(dòng)畫業(yè)界存在偏見(jiàn)呢？因?yàn)檫@行本身就有問(wèn)題，幾乎每位大佬身后都有這樣的黑歷史岡媽創(chuàng)作過(guò)“澤越止”這樣的極品，新海成也做h片頭，至于南澤十八那就更不用說(shuō)了。 黑就黑了，還要說(shuō)動(dòng)畫是給小朋友講夢(mèng)想的行業(yè)不啐你啐誰(shuí)？ 而宮代奏此時(shí)的態(tài)度就比較有意思了，對(duì)于夏目這樣的大人物，他的態(tài)度還是比較端正的看起來(lái)是這樣的，可實(shí)際上呢？ 該蒙的時(shí)候他還得蒙，該坑的時(shí)候他照坑不誤。 憑自己的年齡，宮代奏就知道對(duì)方不可能相信他有監(jiān)督一部動(dòng)畫的能力，而既然很難取得這種信任的話，那么與其費(fèi)勁心思的在“不信任”的基礎(chǔ)上增加那么一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)法左右對(duì)方判斷的信任度，還不如干脆不要這種信任。 于是他不慌不忙的笑了笑，然后解釋道，“夏目先生，‘飛翔的魔女’這部作品的總體制作費(fèi)是億日元，而其中的五千萬(wàn)是我們ad piha來(lái)籌集的，所以理想狀態(tài)下這部作品是僅由aipl和ad piha共同出資來(lái)完成的，而我們的情況想必夏目先生之前也做過(guò)一定的了解。” “對(duì)ad piha來(lái)說(shuō)，嘗試做這樣的投資是冒著極大風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)槲覀儫o(wú)法承擔(dān)失敗的后果，然而為了更進(jìn)一步，我們有不得不這樣做。” “所以為了降低虧損的可能性，首先這部原創(chuàng)作品在播放之前就需要話題性、需要為人所知、需要一定程度的炒作那么如果是這樣的話，‘歲的動(dòng)畫監(jiān)督’這個(gè)炒作點(diǎn)怎么樣？” 飛翔的魔女是原創(chuàng)作品，并沒(méi)有受眾基礎(chǔ)，想要賣座的話它確實(shí)需要話題性。 “這部動(dòng)畫實(shí)際上會(huì)由岸成二監(jiān)督或者我們的資深演出龍?jiān)从萍o(jì)子來(lái)操刀，而監(jiān)督一欄則會(huì)由我掛名但也僅僅是掛名。” 原創(chuàng)動(dòng)畫作品要想有話題度，要么是大公司的大制作，要么作品題材本身有炒作點(diǎn)，要么這部作品的監(jiān)督具有爭(zhēng)議性而宮代奏這邊，大公司自然不可能，日常系題材也不好炒，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)弄出個(gè)神奇的監(jiān)督出來(lái)是最為簡(jiǎn)單也最容易起效的途徑。 正如宮代奏對(duì)夏目恭一郎說(shuō)明的一樣。 一般這樣“掛羊頭賣狗肉”的行徑是不好操作的，甚至還會(huì)涉及到署名權(quán)侵害的問(wèn)題，但宮代奏不一樣，他又不僅僅是“監(jiān)督”，還是ad piha的社長(zhǎng)。 這種理由邏輯上說(shuō)的通，夏目是有點(diǎn)相信的。因?yàn)樗芾斫庑?dòng)畫公司的生存狀況ad piha這種小公司在這個(gè)發(fā)展階段應(yīng)該老老實(shí)實(shí)的給制作委員會(huì)打工才對(duì)，但眼前這個(gè)年輕人的野心顯然不止于此，所以他才會(huì)嘗試加入到投資的環(huán)節(jié)。 而就算ad piha可以做到出資，但萬(wàn)一出現(xiàn)了虧損的狀況，它的資金鏈和財(cái)務(wù)狀況肯定是無(wú)法承受那種后果的，所以他們需要炒作。 “歲的監(jiān)督”確實(shí)是一個(gè)好的不能再好的切入點(diǎn)，夏目也得這么承認(rèn)而如果僅僅是掛名的話，那么他最擔(dān)心的障礙也不存在了。.. 然而實(shí)際上呢？ 岸成二還是龍?jiān)从萍o(jì)子？冒名頂替？ 不不，哪有這種麻煩的事情。 宮代奏都挽起袖子來(lái)了，這活當(dāng)然還是要自己干他那顆喜歡廣泛嘗試各行各業(yè)的躁動(dòng)之心有時(shí)候是連自己都無(wú)法按捺的住。 所以他就很不厚道的逮誰(shuí)坑誰(shuí)了。 五行缺德的人總是習(xí)慣性的缺德的，他哪管對(duì)面坐著的人是誰(shuí)。
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