不管是漫畫還是動畫，其最考驗的就是美術(shù)功底了。
就漫畫而言，首先就是考驗漫畫作者的畫工了。首先人物和畫面要好看，這樣才能吸引人。另外呢那就是整體風(fēng)格要統(tǒng)一，尤其是這種連載漫畫，更要如此。
而最后一項呢，那就是線條方面的要求了。可以漫畫對于線條的要求比動畫還要嚴格，所以這要求漫畫作者手上的功夫要強。
一根好的線條，首先它是優(yōu)美的，其次它要有彈性，不能死板。所謂的線條彈性，不止是在動畫專業(yè)，在國畫中，甚至在西方素描（速寫）中都有相關(guān)的要求。
國畫中的白描技法，素描速寫中的線的彈性或者的節(jié)奏感，這些都是對于線條的具體要求。而國內(nèi)的動畫也繼承了這兩方面，所以對于動畫，尤其是平面二維動畫的線條也是有著非常高的要求。
過去美術(shù)制片廠的一些國產(chǎn)的經(jīng)典傳統(tǒng)動畫，都是畫師用毛筆在賽格片上一幀（一章）一幀繪制的。
通常情況下，二十四幀為一秒，雖然會根據(jù)實際請有所變化，但是我們看到的動畫的畫面都是這么一秒秒相加而來的。
而這些畫師所畫出來的這么多幀，隨便抽出來一針，都是一副精美的畫面。
也是因為如此，所以畫師筆上功夫十分了的。其線條優(yōu)美程度，仍然是現(xiàn)在很多動畫專業(yè)，或者影視專業(yè)的同學(xué)練習(xí)線條時，逐幀臨摹的范本。
不但我們國內(nèi)，日式漫畫以及動畫，尤其是主力二維動畫，也都非常注重線條的運用。也是線條風(fēng)格漫畫以及動畫方面的代表，與西方的寫實主義風(fēng)格有著非常大的區(qū)別。
如果是采用傳統(tǒng)的紙質(zhì)繪制漫畫，韓櫟手上的功夫肯定不行。雖然前世他上大學(xué)的時候也專門練習(xí)過線條，但是到后面他主要專供的方面就是在3D技術(shù)這塊。所以漸漸的，他手上的功夫也就丟掉了。
但是呢，如果采用無紙繪畫，也就是電腦軟件繪畫的話，那么韓櫟就有信心能夠勝任這一。
首先呢，《那兔》這部漫畫和動畫的畫風(fēng)是偏向與低齡化卡通風(fēng)格。其線條使用的比較平滑，也就是我們常的鐵線（專業(yè)術(shù)語，一條平滑的線），沒有太多的要求。所以這樣一來，繪制難度就降低了不少。
不過，雖然是一條平滑的線條，也不是隨便畫就能畫出來的。想要畫一條平滑的線條很容易，但是如何要將自己腦子里面的畫面用這樣平滑的線條畫出來，那可就難了。
為了解決這個問題，所以就需要使用專門的線條繪制軟件。雖然也可以使用PS或者painter等專業(yè)繪畫或者圖像制作軟件，但是韓櫟還是選擇SAI，一款非常巧的繪畫軟件。
盡管SAI沒有PS或者painter那樣強大的功能，但是它卻有一個優(yōu)勢，那就是在線條的繪制方面要優(yōu)于前兩款軟件。
通過數(shù)位板，韓櫟在數(shù)位板上的一筆一劃會實時顯示在SAI的畫紙上。
首先，他要根據(jù)之前畫好的分鏡頭，把每一章的大致劇情畫面畫出來。不需要太細，只需要畫出大致的輪廓，自己認得就行。
接下來就是草稿了，這就需要韓櫟來一張一個畫面的來畫。在草稿上，可以不考慮線條，只需要把相應(yīng)的畫面畫出來就行了。這可能是整個繪制過程中，最難的，也是最費時間的一個階段。而且整個畫面布局，人物關(guān)系，畫風(fēng)，都會表現(xiàn)出來，是最重要的一個階段。
在草稿完成之后，再進行相應(yīng)的修改，直到其達到韓櫟其心中的要求。待全部修改完成定稿后，接下來就是描線。
在原本繪制好的圖層上面新建一層空白圖層，原有圖層調(diào)整透明度減淡。接下來，韓櫟需要在空白圖層中，依據(jù)減淡圖層上的畫面，進行描線。這對線條的要求就比較高了，線條必須要平滑連貫，不能出現(xiàn)粗細不同，斷續(xù)，墨，濃淡不同的情況出現(xiàn)。
這還不是最后步驟，還需要在這個線條上面再描一遍，甚至更多，直到整個畫面，線條到達要求后才算是完成。
而這只是線稿，接下來要在這個線稿上進行黑白上色，這叫做灰稿。灰稿完成后，再上顏色，這叫做彩稿。
接下來的一個步驟與紙繪漫畫有很大區(qū)別，這也是軟件繪制的優(yōu)勢。那就是它可以不用考慮紙質(zhì)繪制漫畫時候的格數(shù)，以及相關(guān)布局，也不用局限于固定尺寸繪制。
因為是電腦繪制，所以，韓櫟只需要根據(jù)之前繪制的分鏡頭和劇本對繪制好的畫面來進行相關(guān)的排版。
全部完成后，再對漫畫畫面進行文字填充。這些補充進來的文字，可能是一些劇情明，也可能是一些語氣詞或者是形容詞。前者直接按照正常的排版方式打出來就行了。而后者呢，則需要進行相應(yīng)的設(shè)計。而這也就又要牽涉到另外一門知識，也就是字體設(shè)計了。
所謂字體設(shè)計，顧名思義，就是對字體進行設(shè)計。最常見的就是各種招牌，或者是大家的簽名，這都是包含字體設(shè)計的范疇之內(nèi)。而在漫畫中對于一些語氣詞，動詞和形容詞的字體的設(shè)計，則能夠更加烘托劇情，起到非常好的渲染氣氛效果。
全部完成之后，還有最后一個工作，那就是暗記或者標(biāo)記。每個漫畫作者或者畫家都會在自己的繪畫作品中留下一個獨特的標(biāo)記。這個標(biāo)記一般人是看不出來的，只有作者和一些細心的人能發(fā)現(xiàn)出來，但無關(guān)作品大雅。
這樣做，一方面是為了署名，而另外一方面也是為了防盜。不管古代或者顯得，對于這些字畫作品模仿或者冒名替的人太多了。所以時間一長，大家也就有了這樣一個習(xí)慣。
韓櫟的標(biāo)記是一個‘戈’字，這個字比劃比較少，所以很容易隱藏在線條之中。一般人不注意或者不知道，是很難找到的。
該防的還是得防著，尤其還是在網(wǎng)上。不留后手的話，網(wǎng)上的版權(quán)維護真的是太難了。
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