港島娛樂(lè)圈兵強(qiáng)馬壯，邵老先生意氣風(fēng)發(fā)，雖然他從心底“瞧不起”藝人，但港島的娛樂(lè)事業(yè)蒸蒸日上，他也由衷升出極大的滿足感。
“劉瑯，港島就是亞洲的娛樂(lè)中心，現(xiàn)在港島回歸在即，這些明星以后就可以隨便進(jìn)入內(nèi)地了，到那時(shí)候才是港島娛樂(lè)文化的巔峰時(shí)刻，呵呵，內(nèi)地可比不了呀！”
邵老先生萬(wàn)分得意，在他看來(lái)內(nèi)地的娛樂(lè)文化是比不了港島的，之間有著巨大差距，從演員、導(dǎo)演、制片以及制作流程來(lái)說(shuō)都差的遠(yuǎn)，唯一制約港島娛樂(lè)事業(yè)發(fā)展的只有市場(chǎng)，港島本土市場(chǎng)也就六百多萬(wàn)人，一部電影能買出兩千萬(wàn)港幣的票房就是大獲成功，一張唱片超過(guò)五萬(wàn)張就是白金，就這成績(jī)?cè)趧樠劾镎媸且晃牟恢担ヌ乒境銎返碾娪熬蜎](méi)有低過(guò)一億美金票房的，唱片更是每張都超過(guò)兩百萬(wàn)張。
說(shuō)到底還是市場(chǎng)的原因，即便除了港島本地市場(chǎng)外，東南亞地區(qū)也對(duì)港島娛樂(lè)非常追捧，但這里人口也不多，加起來(lái)也就千萬(wàn)規(guī)模。
論市場(chǎng)，沒(méi)有哪個(gè)地方比內(nèi)地多的了，就是美國(guó)為差著數(shù)量級(jí)呢，以前沒(méi)有回歸時(shí)，港島的明星從來(lái)沒(méi)到過(guò)內(nèi)地開(kāi)演唱會(huì)，大多數(shù)的電影和唱片都是以盜版的形式在內(nèi)地傳播，這幫明星在內(nèi)地的名聲雖然響亮，實(shí)際上就是在“瞎吆喝”，沒(méi)有多少利益。
現(xiàn)在要回歸了，內(nèi)地廣闊的市場(chǎng)馬上放開(kāi)，到那時(shí)，港島的眾位明星“殺入”內(nèi)地，在內(nèi)地可以發(fā)行唱片和電影，本土明星怎么抵抗？
想到這些邵老先生真是得意得很。
劉瑯笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭表示“贊同”，可他沒(méi)跟老先生說(shuō)實(shí)話，九十年代的確是港島娛樂(lè)文化的巔峰期，但巔峰期就預(yù)示著距離衰敗也不遠(yuǎn)了，事實(shí)上也是如此，等進(jìn)入新千年后，港島的娛樂(lè)江河日下，再也無(wú)法恢復(fù)往日之榮光了。
其實(shí)就在此時(shí)，港島的音樂(lè)、電影已經(jīng)開(kāi)始走下坡路，原創(chuàng)不足、盜版肆虐、盲目追求效益，一刀刀捅過(guò)去早就千瘡百孔。
九年譚校長(zhǎng)對(duì)金曲獎(jiǎng)發(fā)出一聲嘆息，他說(shuō)：去年挑選出來(lái)的成績(jī)較佳的歌曲的五十首，其中三分之一不堪入耳，這個(gè)現(xiàn)象實(shí)在恐怖，這些歌曲已經(jīng)成了雞肋，九九年黎天明宣布退出歌壇，預(yù)示著轟轟烈烈的天王時(shí)代漸漸偃旗息鼓。
另一方面，隨著內(nèi)地改革開(kāi)放的持續(xù)推進(jìn)與臺(tái)灣的發(fā)展，港島在文化自由上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)也從十年代末開(kāi)始漸漸被趕超。
當(dāng)大陸這邊開(kāi)始制造茂寧、楊小英等初代市場(chǎng)化偶像歌手，通過(guò)彎彎的月亮實(shí)現(xiàn)反向輸出，出現(xiàn)諸多個(gè)性十足的搖滾歌手時(shí)，港島歌壇完全沒(méi)有意識(shí)到這是差距在縮甚至比他們還要多元化的信號(hào)。
就在今年，也就是九六年，內(nèi)地的中戲、北影招了一群好學(xué)生，他們是資本涌入影視市場(chǎng)前招的一批人，基本功尤為扎實(shí)。錢和人才的到位，促成了影后影帝不斷涌現(xiàn)。
也是在現(xiàn)在，十年代全國(guó)人看同一部港臺(tái)劇的景觀不復(fù)存在，聽(tīng)到一首港臺(tái)歌就興奮得睡不著的人也沒(méi)有了。
翻過(guò)千禧年，電影電視也好，流行歌曲也罷，兩岸三地，你有來(lái)言，我有去語(yǔ)。誰(shuí)也別想充大個(gè)兒，即便是4這樣的爆款，也難獨(dú)領(lǐng)時(shí)代ns。
最終，曾被四大天王占領(lǐng)的地盤在一輪又一輪的新陳代謝中，全線被大陸ns取代，城市商場(chǎng)里貼的是大陸新生代明星們的海報(bào)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)廊里放的也不再是港島歌曲。
除了內(nèi)地崛起之外，灣灣這邊也開(kāi)始彎道超車，就在港島的原創(chuàng)歌曲運(yùn)動(dòng)成為鬧劇之時(shí)，任先齊卻憑借傷心太平洋等源自島國(guó)的歌曲躥紅。
帶有歐美元素的新鮮音樂(lè)也從九十年代末開(kāi)始實(shí)現(xiàn)對(duì)港島的全面碾壓，出現(xiàn)了pp風(fēng)的周潔倫，以搖滾樂(lè)隊(duì)形式出現(xiàn)的五日天、信樂(lè)團(tuán)。
而港島卻依然只能懷念黃家駒，很難再對(duì)灣灣實(shí)現(xiàn)文化輸出，當(dāng)年盛況一去不返。
此后港島歌壇也試圖再造當(dāng)年“天王爭(zhēng)霸”的盛景，其中之一就是進(jìn)行“四小天王”的排位，流傳較廣的版本是謝庭鋒、陳亞希、陳奕尋、顧天樂(lè)，他們是港島娛樂(lè)事業(yè)但新生帶。
結(jié)果這幾個(gè)人大部分都不務(wù)正業(yè)，除了陳奕尋外其他三個(gè)人不是天天鬧緋聞就是搞“攝影”，要不就是在把自己曬黑的道路上一去不復(fù)返，總之就是不好好唱歌表演。
漸漸的，港島在中華區(qū)的娛樂(lè)地位衰落下去，等到了新世紀(jì)更是“慘不忍睹”，港島本地的歌曲和電影成了小眾化的代名詞，再也沒(méi)有了當(dāng)年的成就。
主要原因還是內(nèi)地隨著改革開(kāi)放經(jīng)濟(jì)和文化的崛起。
在九十年代，港島屬于發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，在華人世界中處于經(jīng)濟(jì)和流行文化的頂峰，加上商業(yè)操作流暢的娛樂(lè)業(yè)，自然影響力極大，單方面影響大陸。
后來(lái)隨著大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)展和對(duì)外開(kāi)放，眼界開(kāi)闊，港島作為一個(gè)城市的人才儲(chǔ)備自然就不足了。
經(jīng)濟(jì)方面，當(dāng)內(nèi)地市場(chǎng)逐漸放開(kāi)后，港島那幾百萬(wàn)人口的小地方在擁有十幾億人的龐大市場(chǎng)面前不過(guò)是滄海一粟，娛樂(lè)事業(yè)就是為了賺錢，你是為了迎合十幾億人口的市場(chǎng)還是幾百萬(wàn)人的市場(chǎng)？答案顯而易見(jiàn)，當(dāng)然是前者了，這就讓原本扎根與港島本土的文化不再具有吸引力。
想想看，充滿了暴力的古惑仔，鬼神橫行的殭尸片能夠在內(nèi)地上映嗎？
所有行業(yè)都是跟著資本流動(dòng)的，資本才是王者，那些港島本土導(dǎo)演和演員紛紛和內(nèi)地合作，說(shuō)是兩地合作，其實(shí)話語(yǔ)權(quán)都在內(nèi)地，港島不過(guò)重在參與而已。
另外還有人才上出現(xiàn)了青黃不接的問(wèn)題，這個(gè)現(xiàn)象更明顯，二十年后，那些活躍在港片一線的港星都多大年紀(jì)了，什么劉福榮，梁家灰，梁朝為，都是年近半百的人了，二三十歲的新生代根本擔(dān)不起重?fù)?dān)，反倒是內(nèi)地，十六七歲的“未成年”少年都層出不窮，甭管有沒(méi)有能力，反正出道就有大批的擁躉。
年輕一代如同韭菜一樣一茬茬出現(xiàn)，中生代更是如日中天，什么“四大花旦”，什么“四小花旦”，大量的演員讓觀眾們都有了審美疲勞，在藝人如此眾多的形勢(shì)下，整個(gè)行業(yè)都蓬勃發(fā)展，在這個(gè)“人才”輩出的情況下港島哪里有機(jī)會(huì)？
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