想要插手女團(tuán)的二次崛起，并且從中分一杯羹，那么就要對(duì)南鮮的娛樂圈生態(tài)有一定的了解才行。
南鮮的娛樂圈生態(tài)，和其他國家的都不太一樣，嗯，或許和扶桑的有些類似。
首先站在南鮮娛樂圈金字塔尖頂?shù)模匀划?dāng)屬南鮮的國家代表潮流：韓流star。這種南鮮韓流star可是在全亞洲都是很出名的，國內(nèi)就是一個(gè)例子，韓流star曾在一段時(shí)間里風(fēng)靡華夏，原時(shí)空的那一部《太陽的后裔》不就火遍了全國了嘛，至及周方遠(yuǎn)重生前，仍然有很多女生喜歡看南鮮的電視劇，可以說南鮮國家文化已經(jīng)通過電視劇入侵華夏，變成了一場(chǎng)持久彌堅(jiān)的文化較量！
當(dāng)然，具體到底是誰在侵蝕誰，那還得另說。
第二層，應(yīng)該就是電影演員了。在南鮮的電影階層里也是有嚴(yán)格的等級(jí)劃分：只有少數(shù)的演員才能走向忠武路！而這些能夠走忠武路的演員，才算是南鮮的top級(jí)電影演員。比如薛景求，宋康昊，李秉憲這一級(jí)的，也許這些名字你都不熟悉，但是在一般大制作電影里，他們才是中堅(jiān)力量。南鮮真正演技好國內(nèi)地位高的，就在里面。而金秀賢，是被業(yè)內(nèi)看好的下一代忠武路演員。
在這里給大家提一下忠武路：忠武路是一條位于南鮮首爾中部的街道，北起鐘路區(qū)的栗谷路，南至中區(qū)、鄰近明洞購物區(qū)的退溪路。以16世紀(jì)著名抗倭名將李舜臣將軍的封號(hào)命名，是首爾最著名的寵物街及電影街，尤其是后者。此外首爾地標(biāo)世宗飯店及大韓劇場(chǎng)也是設(shè)于忠武路。這里有大量的拍攝場(chǎng)，導(dǎo)演輩出，被稱為南鮮的“好萊塢”，所以成為南鮮電影界的代名詞，一年一度的“忠武路國際電影節(jié)”便是由此得名。
而說到忠武路呢，就不得不再說一說南鮮的電影了。
自1919年第一部南鮮電影映起，南鮮電影經(jīng)過了一個(gè)漫長的發(fā)展。不得的不說南鮮民族是一個(gè)多災(zāi)多難的民族，在世紀(jì)，戰(zhàn)爭(zhēng)和侵略一直都在阻礙著南鮮電影的發(fā)展。但正是這樣曲折的歷史，才使南鮮電影在夾縫中形成自己的特色。20世紀(jì)70年代，南鮮電影《生死諜變》拉開了南鮮電影振興的序幕，自此南鮮電影逐漸走向興旺，到如今，南鮮已成為一個(gè)真正的電影強(qiáng)國，南鮮的所獨(dú)具特色的民族電影和類型片，在世界影壇已獨(dú)樹一幟。
當(dāng)然了，電影的成功可不是那么簡單的。
首先是政府放開了對(duì)電影的政策，讓導(dǎo)演有創(chuàng)作的空間，這樣好的題材才有可能誕生。南鮮政府還保證南鮮電影有146天的絕對(duì)放映時(shí)間，放映時(shí)間是票房的前提保證，這個(gè)政策無疑給了南鮮電影一個(gè)生存的舞臺(tái)。在寬裕的條件下，南鮮電影人對(duì)其電影的風(fēng)格作出了大膽的改變和嘗試，不僅僅是復(fù)制，而是創(chuàng)新。南鮮所特有的歷史**，也是電影人們創(chuàng)作的空間和借鑒。在眾多有利因素培養(yǎng)下，南鮮電影一步步取的今天的成功。
故事模式的創(chuàng)新，《殺人者的記憶法》是南鮮比較有名的一部懸疑片，在這部片中導(dǎo)演采用了非線性的敘事方法來講述故事，男主人公是一個(gè)患有老年癡呆的中年男子，早年他是一個(gè)連環(huán)殺人案的殺人兇手。當(dāng)十七年后再有連環(huán)殺人案出現(xiàn)時(shí)，男主因其健忘的病，與時(shí)空錯(cuò)亂自認(rèn)為自己是兇手。這種敘事手法與《記憶碎片》《未知死亡》相似，當(dāng)又有其獨(dú)特的風(fēng)格。不但穿插過去現(xiàn)在的事，更有幻覺與現(xiàn)實(shí)的重合影響。使觀眾在虛虛實(shí)實(shí)中找不到頭緒。
未知更能吸引觀眾注意，這也是這部電影的成功之處。多次展示他臆想的結(jié)果，把主人公心理活動(dòng)表現(xiàn)出來，也是一大創(chuàng)新亮點(diǎn)。南鮮的懸疑片在多年的發(fā)展中有了它特有的模式，但這部影片跳出固有模式，以一個(gè)患有老年癡呆的殺人犯的視角，給觀眾展現(xiàn)故事的全過程，這是南鮮懸疑電影的一大進(jìn)步。影片結(jié)尾，主人公看向鏡頭，更像是在審視自己，審視觀眾一樣。南鮮電影熱近幾年在我國流行，這也說明它們一定能力和亮點(diǎn)的體現(xiàn)。
然后再比如說歷史**的借鑒。
南鮮電影的類型片，在亞洲一直是獨(dú)具一格。南鮮類型電影多是根據(jù)真實(shí)**改編而成。《軍艦島》是根據(jù)歷史真實(shí)**改編而成，故事背景發(fā)生在二戰(zhàn)期間，在現(xiàn)實(shí)中，軍艦島是否存在，內(nèi)部是什么情況一直都是人們爭(zhēng)論的話題。這部電影的映，讓觀眾看到了那段歷史，看到了軍艦島人們生活的慘況。
電影題材雖然很大膽，但是不得不承認(rèn)根據(jù)真實(shí)**改編的，是打動(dòng)人的關(guān)鍵，片中的粗野和殘，始終對(duì)觀眾在拷問和反思。
《梨泰院殺人**》是由南鮮真實(shí)**改編，講述當(dāng)時(shí)的殺人者被無罪釋放，和南鮮內(nèi)部的FǔBài和外國人在南鮮享受更高待遇，這在當(dāng)時(shí)社會(huì)引發(fā)了多次**和抗議。包括《王者》《再審》《大將金昌洙》等很大一部分南鮮電影，都是借鑒所能引發(fā)爭(zhēng)論的**，被南鮮電影人們改編成懸疑片或其他類型電影。長久發(fā)展以來，類型片已經(jīng)在南鮮產(chǎn)生了模板，已成為他們的電影特色。
很多人不喜歡南鮮電影的原因之一也是其缺少原創(chuàng)，很多時(shí)候都在“借鑒”。但南鮮電影總是能夠“借鑒”得恰到好處。這個(gè)“借鑒”經(jīng)過自己的消化吸收，變成自己本土的東西。南鮮的歷史，為電影人提供獨(dú)特的歷史題材。
南鮮電影在世界的作用并沒有向其本土宣傳發(fā)展的那么好，原因之一就是其南鮮電影民族化太強(qiáng)。可能在亞洲，南鮮電影有一定影響，但在好萊塢和歐洲看來，南鮮電影所抖的包袱，不是他們所能理解的。往深層次講，是在思想意識(shí)形態(tài)存在著偏差。《不當(dāng)交易》在外國影院映時(shí)，賣座非常少，來看的也多是在外國留學(xué)的南鮮群眾。
南鮮電影人融合本土傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代都市語境的獨(dú)特理念，多是與亞洲人產(chǎn)生共鳴，但當(dāng)他們走出亞洲時(shí)，卻遭遇到了滑鐵盧。并不是失敗，而是反響平平。南鮮電影對(duì)以西方為主流的世界電影的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)微乎其微。比起意大利的新現(xiàn)實(shí)主義，蘇俄的蒙太奇學(xué)派，新浪潮左岸派等等對(duì)于世界電影發(fā)展的影響，南鮮電影缺乏在世界范圍內(nèi)持續(xù)產(chǎn)生影響的電影運(yùn)動(dòng)與電影美學(xué)思潮。這一定程度說明了南鮮所依托的經(jīng)濟(jì)、政治與文化實(shí)力在全世界仍不是作為主宰力量存在的，所反映的思想不為歐美主流社會(huì)所能接受。
但是南鮮電影也有讓世界電影發(fā)展所借鑒的地方。
南鮮人與生俱來的喜感，令韓片中的喜劇性不可或缺，在普通生活瑣事中透露著對(duì)生活的嘲諷，比如《海云臺(tái)》中主人公的家庭問題，一些生活問題在電影中無限放大，在最后作出喜劇效果。而故事的真實(shí)，多由歷史**改編，使民族最質(zhì)樸的情感需求在小人物身加以展現(xiàn)。如果說華夏有無厘頭式的電影，那么南鮮就是對(duì)生活無聲的嘲諷。南鮮電影的一大特色就是對(duì)政府的嘲諷和抗議，《恐怖直播》的大尺度對(duì)南鮮政府的抗議，不僅在南鮮本土，更是在世界引發(fā)了熱議和反響。
總之，南鮮電影人，雖然在國際地位評(píng)聘，但在國內(nèi)地位卻非常的高，在娛樂圈的鄙視鏈金字塔之中，他們也處于比較高的位置。
而第三層，就是電視劇演員。這里面會(huì)產(chǎn)生不少韓流star，其實(shí)韓流star里面多數(shù)都是賣賣花瓶和樣子。但是，現(xiàn)在韓流不如以前了，以前是一批批出，現(xiàn)在能冒頭幾個(gè)就不錯(cuò)了。除開韓流star，就其他混臉熟的，偶爾紅極一時(shí)的，在國內(nèi)有一定地位和影響力。當(dāng)然，也有不少常年配角。
但電視劇的地位，在南鮮同樣不差。
南鮮電視劇誕生于世紀(jì)60年代。
1945年，南鮮從扶桑殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，南鮮進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下南鮮于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開始制作播出愛情片。1962年1月19日南鮮第一部電視劇，kbs電視臺(tái)制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日劇《下著雪下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年mbc電視臺(tái)制作播出電視劇《火鳥》，標(biāo)志著迷你劇類型的誕生。
進(jìn)入90年代，南鮮政治民主化的發(fā)展對(duì)南鮮電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場(chǎng)，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。1990年南鮮政府修改了電視法，縮小了kbs的規(guī)模，對(duì)民營電視臺(tái)及有線電視臺(tái)采取了鼓勵(lì)的政策。1990年年底，民營的sbs電視臺(tái)成立，電視劇的制作更加社會(huì)化也更具競(jìng)爭(zhēng)性。1992年mbc播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》《醫(yī)家兄弟》《星夢(mèng)奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時(shí)期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時(shí)，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老板家的男人們》《愛情是什么》《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。
其實(shí)那個(gè)時(shí)候的偶像劇及家庭劇的繁榮，也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢(shì)做出了貢獻(xiàn)。
南鮮電視劇進(jìn)入我國始于1993年，即中韓建交的第二年，但當(dāng)時(shí)并未引起很大反響。直至1997年央媽重播南鮮家庭劇《愛情是什么》并引起轟動(dòng)性效應(yīng)，帶動(dòng)了南鮮娛樂文化涌入我國并以此為契機(jī)逐漸形成韓流。同一時(shí)期，南鮮電視劇成批量的被周邊國家引進(jìn)播出，并在許多地區(qū)引發(fā)收視熱潮，主要觀眾為年輕人。
進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》《大長今》《浪漫滿屋》《對(duì)不起，我愛你》《豪杰春香》《我叫金三順》《我的女孩》《原來是美男啊》《繼承者們》《來自星星的你》《太陽的后裔》《孤單又燦爛的神-鬼怪》等劇在各地?zé)岵ィ硝r電視劇已經(jīng)不僅僅局限于本土，儼然成為流行于亞洲各國的文化勢(shì)力。僅2002年我國引進(jìn)播放的韓劇就有67部之多。伴隨著這股浪潮，以南鮮電視劇為代表的南鮮娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐南鮮經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一，同時(shí)，韓劇形成了一種韓流風(fēng)尚，影響著日本等周邊的各個(gè)國家。
這邊是韓流了。
和其他層次相比，電視劇演員的地位，自然是也相當(dāng)?shù)某弧?br />
第四層，top級(jí)的歌手。一般能到這級(jí)別的歌手，尤其是solo的，都是摸爬滾打很久的。地位有，資源也有。
第五層，大概就是那些偶像歌手。在南鮮，偶像歌手的地位普通是偏低的。因?yàn)槟硝r是出了名的喜新厭舊，偶像團(tuán)體層出不窮的出，除了南鮮三大娛樂公司出品能最多紅個(gè)7-8年。南鮮人普通認(rèn)為，當(dāng)偶像是很簡單的事，比較容易入門。當(dāng)演員必須經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，而且對(duì)顏的要求甚高。偶像歌手里面，也有top級(jí)的，登頂?shù)呐枷駡F(tuán)，至少在廣告身價(jià)，與電視劇的演員是同等地位的。目前南鮮登頂?shù)呐枷駡F(tuán)，手指能數(shù)出來：神起，sj，少時(shí)，big bang等，其他所謂的宇宙偶吧，在紅極一時(shí)幾年后，也黯淡離場(chǎng)。
周方遠(yuǎn)這一次的目標(biāo)，就是這個(gè)層次。電影市場(chǎng)太高端，而且他有別的方法進(jìn)入，不著急。
電視劇的話，他稍微有些興趣，和top級(jí)歌手一樣，有機(jī)會(huì)也可以嘗試一下。偶像歌手，算是最容易入手的一個(gè)方向，也是他的主要方向。
第六層，大概就是笑星了。在南鮮，笑星的地位是最低的，混出頭也非常難，尤其是一些還兼任主持人，這群人地位不高，檔次也不行，周方遠(yuǎn)是完全看不眼的，他要賺錢，自然是要賺塊錢大錢和瘋錢，搞笑藝人什么的，完全不在他的計(jì)劃范圍之內(nèi)。
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