其實(shí)說道這里,就不得不說一下,國漫方面,聲優(yōu)確實(shí)是是一個(gè)不得不重視的大問題。
這一點(diǎn)并非是周方遠(yuǎn)章口就萊,他畢竟是重生人士,而且他重生的點(diǎn)是18年年底左右,其實(shí)在那個(gè)時(shí)候,已經(jīng)有很多品質(zhì)不俗的國漫了。而且好看的國漫真的是太多了,輪劇情,論畫面,論特效……真要舉例子那就沒完了,所以說,如果周方遠(yuǎn)說國漫壓根不行,那是開口放屁呢,國漫的崛起在2018年的時(shí)候,早就是很明確的事情了。
但聲優(yōu),絕對(duì)算是國漫最大的短板。
很多人在看國漫的時(shí)候都表示,聽著國漫中中文聲優(yōu)的配音,沒別的感覺,就是尬,包括看很多日漫的中文配音時(shí),也是這種感覺。
完全不像是看日漫時(shí)那種或熱血或綿柔的情緒,感覺國漫配音以及日漫中文配音里給人的就是要么用力過猛,要么用力不夠,總之就是特別尬,不像看下去。
這種情況呢,雖然并非全部,但肯定是存在的,而且存在的還不少。
當(dāng)然可以解釋為有人聽?wèi)T了日文配音,乍一聽中文配音不太習(xí)慣,但不得不承認(rèn),國內(nèi)的配音領(lǐng)域,確實(shí)是需要大量的培養(yǎng)人才。
而且這里面還有幾個(gè)存在的問題。
首先,我們不是生活在日語環(huán)境下,所以即使能夠理解也不會(huì)覺得尷尬,實(shí)際日語里二三次元的人物說話是完全相反的兩個(gè)狀態(tài),扶桑國內(nèi)也有覺得二次元人物說話尷尬的;其次,臺(tái)詞問題,部分國漫臺(tái)詞日本化嚴(yán)重,根本不是國人的思維或者日常說的話,無法代入自然尷尬;其三,動(dòng)畫技術(shù)不夠,人物的表情不夠生動(dòng),無法和聲音搭配,看的人產(chǎn)生無意識(shí)的錯(cuò)位感而覺得尷尬,證據(jù)就是部分配音演員除了國漫也配電視劇和電影,但就沒人覺得電視劇和電影的聲音尷尬。
其四,國內(nèi)配音演員厲害的大多都去配電視劇電影和游戲了,國漫的配音演員少有科班出身的專業(yè)者,所以尷尬;最后,國內(nèi)配音演員整體還是少,再加4的原因,導(dǎo)致聲音重復(fù)率高,所以尷尬,雖然有部分強(qiáng)人,但也是極少數(shù)。
在扶桑動(dòng)漫界有一句話很出名,那就是“聲優(yōu)都是怪物!”
這句話在國內(nèi)也會(huì)逐漸被更多人知道,由此可見扶桑聲優(yōu)有多厲害!
就比如說花澤香菜,她就是日本最著名的聲優(yōu)之一,不但是一位聲優(yōu)還是一位很著名的歌唱明星,會(huì)給動(dòng)漫片頭片尾演唱歌曲,還經(jīng)常參加各種演唱節(jié)目。
類似的例子還有很多,由此可見在扶桑的聲優(yōu)群體里,尤其是動(dòng)漫聲優(yōu),如果條件不錯(cuò)的都會(huì)往演藝明星方面來發(fā)展,從幕后走到了臺(tái)前;看過動(dòng)漫的《食夢(mèng)者》的人應(yīng)該知道,動(dòng)畫之中的女主角亞豆美保就是立志成為一名出色的聲優(yōu),為了成就夢(mèng)想還專門了培訓(xùn)聲優(yōu)的學(xué)校,在扶桑,這樣的專門培訓(xùn)聲優(yōu)的學(xué)校其實(shí)很多很多,因?yàn)榉錾?dòng)漫的發(fā)展需要大量的聲優(yōu)人才。
反觀國內(nèi)動(dòng)漫,最起碼在06年的這個(gè)時(shí)候,還是屬于小眾的產(chǎn)業(yè)——話說,就算是18年,國內(nèi)動(dòng)漫業(yè)依舊比不其他娛樂產(chǎn)業(yè),所以在國內(nèi)基本沒有形成專門的培訓(xùn)聲優(yōu)的產(chǎn)業(yè),像一些比較著名的動(dòng)畫電影可能直接找電影界的明星來配音,而忽視了國內(nèi)配音演員的培養(yǎng)。
事實(shí),動(dòng)漫想要長足的進(jìn)步最起碼要培養(yǎng)一批優(yōu)秀有特色的配音演員。
國內(nèi)缺失也有一些比較出名的配音演員,像大家耳熟能詳?shù)哪嘲卓停?jīng)就是在大學(xué)的時(shí)候靠著配音《搞笑漫畫日和》這部漫畫火的;還有以前天涯有一個(gè)《龍顏大悅》的節(jié)目也算是國內(nèi)比較早期的知名配音團(tuán)體,然而他們這樣的存在,只是一小部分,大部分的聲優(yōu),其實(shí)并沒有經(jīng)過太專業(yè)的訓(xùn)練,很多都是半路出家,或者是相關(guān)專業(yè)轉(zhuǎn)型而成的,說實(shí)話,讓他們配一些電影電視劇,問題不大,可換成動(dòng)漫,問題就很突出了。
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所以說白了,國漫和日漫聲優(yōu)的對(duì)比,與其說是區(qū)別,倒不如說是一種質(zhì)的差距
其實(shí)大多數(shù)的漫迷根本不懂日語,但是在欣賞動(dòng)漫的時(shí)候,還是能夠明顯地感受出二者的差異。這種差異并非是來自語言,而是來自一種聲音制造的情境:當(dāng)你聽一些優(yōu)秀日漫的角色臺(tái)詞時(shí),有時(shí)無需BGM或是情節(jié)的引導(dǎo),也能夠通過聲音將自己代入到故事的氛圍中。而且動(dòng)漫人物們的喜怒哀樂、自信或是自卑,都能夠通過聲優(yōu)充分體現(xiàn)出來。
自責(zé)的時(shí)候是一種腔調(diào),而振作或是高興的時(shí)候,又是另一種腔調(diào),隨著角色們的精神面貌改變,他們說話的語氣也會(huì)隨之而調(diào)整,讓你覺得給這個(gè)動(dòng)漫角色配音的聲優(yōu),似乎遠(yuǎn)不止一個(gè)聲優(yōu),這一點(diǎn)非常符合實(shí)際。然而要做到這一點(diǎn)非常不易,光是普通的訓(xùn)練根本無法做到這一點(diǎn),是需要在具有嗓音天賦的同時(shí),還要有日積月累的練習(xí)基礎(chǔ)。
但是觀看國漫時(shí),很多觀眾就只能夠感受到語氣的不同,在人物的腔調(diào)面,似乎永遠(yuǎn)都是一成不變的。就拿國漫的佳作《秦時(shí)明月》舉例,如果忽略主觀的喜惡,仔細(xì)去傾聽人物的說話聲,會(huì)發(fā)現(xiàn)即便是不同的聲優(yōu)不同的角色,似乎都有著一樣的腔調(diào)。比如說李斯,除了秦始皇之外,在很多時(shí)候,他不管跟誰對(duì)談,只要聽對(duì)方說完,都會(huì)習(xí)慣發(fā)出“哦——”的感嘆,拖音也非常有趣,因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)它不久后會(huì)在其它角色的口中重現(xiàn)。
老實(shí)說,不說現(xiàn)在,就說前世周方遠(yuǎn)重生前,國漫在角色的人設(shè)塑造面,已經(jīng)取得了很大的成功,但問題還是出在聲優(yōu),導(dǎo)致一個(gè)本來是高深莫測的角色,只要是開口說話,神秘感頓時(shí)一掃而光,有時(shí)候甚至非常出戲。
但是這并不奇怪,畢竟日漫行業(yè)是經(jīng)過一定的發(fā)展,從而形成了如今鞏固的氛圍基礎(chǔ)。
我們的動(dòng)漫發(fā)展史也很長,但是發(fā)展的路徑卻沒有日漫那么順利,一路充滿太多阻礙,兩國的觀念也截然不同,因此聲優(yōu)無論是在培養(yǎng)還是在發(fā)揮面,自然就存在這很大的環(huán)境限制。
那么拋開聲優(yōu)的問題,再看兩國的動(dòng)漫發(fā)展。
題材方面可謂是各有千秋,日漫以現(xiàn)代風(fēng)格為主,國漫比較依賴傳統(tǒng)。
日漫的佳作時(shí)空設(shè)定多半是在當(dāng)代,而且故事背景多半是發(fā)生在校園或都市中,比如《天氣之子》、《擅長捉弄的高木同學(xué)》;國漫明顯是比較依賴于傳統(tǒng),比如《哪吒》、《鎮(zhèn)魂街》、《一人之下》等等。
造成這種區(qū)別的主要在于文化。
我們的文化源遠(yuǎn)流長、博大精深,很多的傳統(tǒng)都非常有講究,因此用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,可以有源源不斷的靈感。扶桑雖然也有想當(dāng)長的一段歷史,但是并沒有像我國這樣在世界史處在主導(dǎo)地位,而且很多的東西本身就是從我們這里流傳出去的,因此除了自己的傳統(tǒng)外,他們還需要進(jìn)行自我創(chuàng)新。
或許這樣的說法不具備太多說服力,但是大家可以對(duì)比一下美漫,基本都是現(xiàn)代或是未來題材,因?yàn)樗麄兛蓻]有那么多的歷史傳統(tǒng)可用來作為創(chuàng)作的素材,和我們相比是另一個(gè)極端。如此說來,日漫在劇情的題材,倒像是國漫與美漫的平衡,因此它們既回溯傳統(tǒng),也展望未來,有時(shí)候甚至?xí)梃b國外的傳統(tǒng)。
另外三觀方面也有區(qū)別。
這一點(diǎn),兩國動(dòng)漫本是無從比較,可一旦涉足“催淚”領(lǐng)域,國漫三觀瞬間崩塌。
若動(dòng)漫的受眾是廣大的青少年,三觀無疑是動(dòng)漫中不可忽視的一大要素,雖然對(duì)比動(dòng)漫其它的“硬性指標(biāo)”,和動(dòng)漫藝術(shù)的聯(lián)系并不大,但是它的影響是巨大的,因?yàn)樗赡軙?huì)將動(dòng)漫的價(jià)值觀直接灌輸給觀眾,尤其是一些負(fù)面的價(jià)值觀。
說到動(dòng)漫的三觀問題,就不得不說一說“催淚”這一領(lǐng)域。日漫的催淚效果是不容置疑的,這一點(diǎn)尤其是以京阿尼的作品突出,很多的漫迷就曾哭得死去活來,周方遠(yuǎn)也是,當(dāng)初看《D》的感動(dòng),至今都還銘刻在心。還有《叛逆的魯路修》,尤其是最后魯路修死亡的那一段,真的是非常催淚,周方遠(yuǎn)當(dāng)時(shí)一個(gè)大老爺們,都被催的不行不行的。
而國漫在“催淚”這一點(diǎn),劣勢(shì)是比較明顯的,若是在看動(dòng)漫有一定的數(shù)量基礎(chǔ),你很難看到一部能夠?qū)⒛愀袆?dòng)到想哭的國漫。
曾有不少的國漫想嘗試“催淚”這一領(lǐng)域,但是無疑都是以失敗告終。
比如說很有名的《大魚海棠》就想用宏大的背景來與女主的內(nèi)心情感形成呼應(yīng),最終觀眾得到了視覺的體驗(yàn),好像得到了一點(diǎn)共鳴,但是只要稍加思考,理性便會(huì)將這種“共鳴”批判得體無完膚。因?yàn)檫@種感動(dòng),是以理智與思想作為犧牲品換來的,但是又有很多人不愿意失去理智,于是便開始對(duì)這部國漫產(chǎn)生了厭感。
《天氣之子》在這個(gè)設(shè)置面存在著一定的相似性,雖然感動(dòng),但也不至于到落淚,而且在感動(dòng)的同時(shí),他也給了觀眾一定的思考空間,而不像《大魚海棠》這樣“毫不妥協(xié)”,在感動(dòng)與理智之間,你只能二選一。
比如說在《天氣之子》中,東京的沉沒和女主陽菜沒有責(zé)任關(guān)系,她沒有義務(wù)一定要用自己的生命來換取東京的繁榮;但是在《大魚海棠》中,她的家鄉(xiāng)之所以毀滅,和女主的行為有著直觀的聯(lián)系,甚至可以說這場大災(zāi)難就是由女主一手造成的。
在《天氣之子》中,東京的一切其實(shí)和她沒有本質(zhì)的聯(lián)系,她的親人只有她的弟弟,因此東京被水淹沒一部分,實(shí)際她不會(huì)有多少感情的抉擇;但是《大魚海棠》不同,她在恩人和親人們之間選擇了恩人,而不顧族人以及在乎她的人的死活。總結(jié)而言就是:若是在最在乎的人和一群陌生人之間,你選擇了最在乎的人,我們好像也無話可說;但是如果你在恩人和一群恩人甚至是長久陪伴你的朋友、家人之間,選擇了單個(gè)的恩人,甚至主動(dòng)去犧牲更多無辜的朋友、親人,那么在你心中,一直陪伴你的親人和朋友又算得了什么?
不僅是《大魚海棠》,動(dòng)漫《鎮(zhèn)魂街》也存在一樣的問題,這一類僅僅只為了感動(dòng),而忽視了三觀的作品,說實(shí)話,很多觀眾在這方面實(shí)在認(rèn)同不起來。
當(dāng)然了,在“催淚”領(lǐng)域之外,很大一部分日漫在三觀面,也存在很大的問題,而反觀國漫,在這方面反而顯得相對(duì)正常一些。但是若在“催淚”領(lǐng)域之外,二者還是無從比較。
好吧,扯遠(yuǎn)了,總之,國漫的進(jìn)步是巨大的,不能說全面超越日漫,那還是不太可能的。畢竟人家發(fā)展時(shí)間長,方方面面都已經(jīng)形成穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)了,國內(nèi)別說在06年了,就是在前世周方遠(yuǎn)重生之前的時(shí)候,大部分相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的也很不健全。這里面,首當(dāng)其沖就是聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)。
你沒有專業(yè)的培訓(xùn)學(xué)校,沒有大量的底層土壤,沒有足夠的升空間,怎么發(fā)展?
就如同面所說,頂級(jí)的日漫聲優(yōu),只要長得不是太差,都能橫向發(fā)展,進(jìn)入其他領(lǐng)域。但是在國內(nèi)這可能嗎?在國內(nèi),幾遍是到了0202年,也還是有很大,不,是相當(dāng)大的一部分家長認(rèn)為孩子應(yīng)該少看動(dòng)畫片,同時(shí)在社會(huì)也有極大極大的一部分,認(rèn)為動(dòng)畫片這東西就是給幼兒看的,別說成人了,就算是青少年,似乎看動(dòng)畫片也顯得很幼稚。
國情不同,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在扶桑可以說是全民產(chǎn)業(yè),因?yàn)橐恍v史原因,可以說至九十九下至剛會(huì)走,都能接受動(dòng)漫。但在國內(nèi),情況就截然不同了。
不同的國情,直接導(dǎo)致國內(nèi)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢,不說曾經(jīng)走過的各種歪路,就算是在已經(jīng)有了國家政策扶持的情況下,發(fā)展速度還是不盡如人意,這樣的局面,又如何能夠產(chǎn)生大量健康完整的產(chǎn)業(yè)呢?沒有足夠健康完整的產(chǎn)業(yè)鏈,從業(yè)人員的數(shù)量就不去,然后就導(dǎo)致相關(guān)的各種培訓(xùn)和成長體系無法健全和完善。
最終結(jié)果之一,就是聲優(yōu),或者說配音演員數(shù)量不夠,也不夠成熟,然后便導(dǎo)致配出來的國漫,給人一種很尬很不舒服的感覺。
大環(huán)境,周方遠(yuǎn)改不了,所以他只能在自己的一畝三分地下功夫,遠(yuǎn)方集團(tuán)內(nèi)部的配音演員培養(yǎng)部門,如今已經(jīng)培養(yǎng)出了數(shù)百個(gè)非常專業(yè)的配音演員,現(xiàn)在正好拿過來,給集團(tuán)的下一步發(fā)展做貢獻(xiàn)。
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