其實(shí)說道這里，就不得不說一下，國漫方面，聲優(yōu)確實(shí)是是一個(gè)不得不重視的大問題。
這一點(diǎn)并非是周方遠(yuǎn)章口就萊，他畢竟是重生人士，而且他重生的點(diǎn)是18年年底左右，其實(shí)在那個(gè)時(shí)候，已經(jīng)有很多品質(zhì)不俗的國漫了。而且好看的國漫真的是太多了，輪劇情，論畫面，論特效……真要舉例子那就沒完了，所以說，如果周方遠(yuǎn)說國漫壓根不行，那是開口放屁呢，國漫的崛起在2018年的時(shí)候，早就是很明確的事情了。
但聲優(yōu)，絕對(duì)算是國漫最大的短板。
很多人在看國漫的時(shí)候都表示，聽著國漫中中文聲優(yōu)的配音，沒別的感覺，就是尬，包括看很多日漫的中文配音時(shí)，也是這種感覺。
完全不像是看日漫時(shí)那種或熱血或綿柔的情緒，感覺國漫配音以及日漫中文配音里給人的就是要么用力過猛，要么用力不夠，總之就是特別尬，不像看下去。
這種情況呢，雖然并非全部，但肯定是存在的，而且存在的還不少。
當(dāng)然可以解釋為有人聽?wèi)T了日文配音，乍一聽中文配音不太習(xí)慣，但不得不承認(rèn)，國內(nèi)的配音領(lǐng)域，確實(shí)是需要大量的培養(yǎng)人才。
而且這里面還有幾個(gè)存在的問題。
首先，我們不是生活在日語環(huán)境下，所以即使能夠理解也不會(huì)覺得尷尬，實(shí)際日語里二三次元的人物說話是完全相反的兩個(gè)狀態(tài)，扶桑國內(nèi)也有覺得二次元人物說話尷尬的；其次，臺(tái)詞問題，部分國漫臺(tái)詞日本化嚴(yán)重，根本不是國人的思維或者日常說的話，無法代入自然尷尬；其三，動(dòng)畫技術(shù)不夠，人物的表情不夠生動(dòng)，無法和聲音搭配，看的人產(chǎn)生無意識(shí)的錯(cuò)位感而覺得尷尬，證據(jù)就是部分配音演員除了國漫也配電視劇和電影，但就沒人覺得電視劇和電影的聲音尷尬。
其四，國內(nèi)配音演員厲害的大多都去配電視劇電影和游戲了，國漫的配音演員少有科班出身的專業(yè)者，所以尷尬；最后，國內(nèi)配音演員整體還是少，再加4的原因，導(dǎo)致聲音重復(fù)率高，所以尷尬，雖然有部分強(qiáng)人，但也是極少數(shù)。
在扶桑動(dòng)漫界有一句話很出名，那就是“聲優(yōu)都是怪物！”
這句話在國內(nèi)也會(huì)逐漸被更多人知道，由此可見扶桑聲優(yōu)有多厲害！
就比如說花澤香菜，她就是日本最著名的聲優(yōu)之一，不但是一位聲優(yōu)還是一位很著名的歌唱明星，會(huì)給動(dòng)漫片頭片尾演唱歌曲，還經(jīng)常參加各種演唱節(jié)目。
類似的例子還有很多，由此可見在扶桑的聲優(yōu)群體里，尤其是動(dòng)漫聲優(yōu)，如果條件不錯(cuò)的都會(huì)往演藝明星方面來發(fā)展，從幕后走到了臺(tái)前；看過動(dòng)漫的《食夢(mèng)者》的人應(yīng)該知道，動(dòng)畫之中的女主角亞豆美保就是立志成為一名出色的聲優(yōu)，為了成就夢(mèng)想還專門了培訓(xùn)聲優(yōu)的學(xué)校，在扶桑，這樣的專門培訓(xùn)聲優(yōu)的學(xué)校其實(shí)很多很多，因?yàn)榉錾?dòng)漫的發(fā)展需要大量的聲優(yōu)人才。
反觀國內(nèi)動(dòng)漫，最起碼在06年的這個(gè)時(shí)候，還是屬于小眾的產(chǎn)業(yè)——話說，就算是18年，國內(nèi)動(dòng)漫業(yè)依舊比不其他娛樂產(chǎn)業(yè)，所以在國內(nèi)基本沒有形成專門的培訓(xùn)聲優(yōu)的產(chǎn)業(yè)，像一些比較著名的動(dòng)畫電影可能直接找電影界的明星來配音，而忽視了國內(nèi)配音演員的培養(yǎng)。
事實(shí)，動(dòng)漫想要長足的進(jìn)步最起碼要培養(yǎng)一批優(yōu)秀有特色的配音演員。
國內(nèi)缺失也有一些比較出名的配音演員，像大家耳熟能詳?shù)哪嘲卓停?jīng)就是在大學(xué)的時(shí)候靠著配音《搞笑漫畫日和》這部漫畫火的；還有以前天涯有一個(gè)《龍顏大悅》的節(jié)目也算是國內(nèi)比較早期的知名配音團(tuán)體，然而他們這樣的存在，只是一小部分，大部分的聲優(yōu)，其實(shí)并沒有經(jīng)過太專業(yè)的訓(xùn)練，很多都是半路出家，或者是相關(guān)專業(yè)轉(zhuǎn)型而成的，說實(shí)話，讓他們配一些電影電視劇，問題不大，可換成動(dòng)漫，問題就很突出了。
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所以說白了，國漫和日漫聲優(yōu)的對(duì)比，與其說是區(qū)別，倒不如說是一種質(zhì)的差距
其實(shí)大多數(shù)的漫迷根本不懂日語，但是在欣賞動(dòng)漫的時(shí)候，還是能夠明顯地感受出二者的差異。這種差異并非是來自語言，而是來自一種聲音制造的情境：當(dāng)你聽一些優(yōu)秀日漫的角色臺(tái)詞時(shí)，有時(shí)無需BGM或是情節(jié)的引導(dǎo)，也能夠通過聲音將自己代入到故事的氛圍中。而且動(dòng)漫人物們的喜怒哀樂、自信或是自卑，都能夠通過聲優(yōu)充分體現(xiàn)出來。
自責(zé)的時(shí)候是一種腔調(diào)，而振作或是高興的時(shí)候，又是另一種腔調(diào)，隨著角色們的精神面貌改變，他們說話的語氣也會(huì)隨之而調(diào)整，讓你覺得給這個(gè)動(dòng)漫角色配音的聲優(yōu)，似乎遠(yuǎn)不止一個(gè)聲優(yōu)，這一點(diǎn)非常符合實(shí)際。然而要做到這一點(diǎn)非常不易，光是普通的訓(xùn)練根本無法做到這一點(diǎn)，是需要在具有嗓音天賦的同時(shí)，還要有日積月累的練習(xí)基礎(chǔ)。
但是觀看國漫時(shí)，很多觀眾就只能夠感受到語氣的不同，在人物的腔調(diào)面，似乎永遠(yuǎn)都是一成不變的。就拿國漫的佳作《秦時(shí)明月》舉例，如果忽略主觀的喜惡，仔細(xì)去傾聽人物的說話聲，會(huì)發(fā)現(xiàn)即便是不同的聲優(yōu)不同的角色，似乎都有著一樣的腔調(diào)。比如說李斯，除了秦始皇之外，在很多時(shí)候，他不管跟誰對(duì)談，只要聽對(duì)方說完，都會(huì)習(xí)慣發(fā)出“哦——”的感嘆，拖音也非常有趣，因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)它不久后會(huì)在其它角色的口中重現(xiàn)。
老實(shí)說，不說現(xiàn)在，就說前世周方遠(yuǎn)重生前，國漫在角色的人設(shè)塑造面，已經(jīng)取得了很大的成功，但問題還是出在聲優(yōu)，導(dǎo)致一個(gè)本來是高深莫測的角色，只要是開口說話，神秘感頓時(shí)一掃而光，有時(shí)候甚至非常出戲。
但是這并不奇怪，畢竟日漫行業(yè)是經(jīng)過一定的發(fā)展，從而形成了如今鞏固的氛圍基礎(chǔ)。
我們的動(dòng)漫發(fā)展史也很長，但是發(fā)展的路徑卻沒有日漫那么順利，一路充滿太多阻礙，兩國的觀念也截然不同，因此聲優(yōu)無論是在培養(yǎng)還是在發(fā)揮面，自然就存在這很大的環(huán)境限制。
那么拋開聲優(yōu)的問題，再看兩國的動(dòng)漫發(fā)展。
題材方面可謂是各有千秋，日漫以現(xiàn)代風(fēng)格為主，國漫比較依賴傳統(tǒng)。
日漫的佳作時(shí)空設(shè)定多半是在當(dāng)代，而且故事背景多半是發(fā)生在校園或都市中，比如《天氣之子》、《擅長捉弄的高木同學(xué)》；國漫明顯是比較依賴于傳統(tǒng)，比如《哪吒》、《鎮(zhèn)魂街》、《一人之下》等等。
造成這種區(qū)別的主要在于文化。
我們的文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，很多的傳統(tǒng)都非常有講究，因此用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，可以有源源不斷的靈感。扶桑雖然也有想當(dāng)長的一段歷史，但是并沒有像我國這樣在世界史處在主導(dǎo)地位，而且很多的東西本身就是從我們這里流傳出去的，因此除了自己的傳統(tǒng)外，他們還需要進(jìn)行自我創(chuàng)新。
或許這樣的說法不具備太多說服力，但是大家可以對(duì)比一下美漫，基本都是現(xiàn)代或是未來題材，因?yàn)樗麄兛蓻]有那么多的歷史傳統(tǒng)可用來作為創(chuàng)作的素材，和我們相比是另一個(gè)極端。如此說來，日漫在劇情的題材，倒像是國漫與美漫的平衡，因此它們既回溯傳統(tǒng)，也展望未來，有時(shí)候甚至?xí)梃b國外的傳統(tǒng)。
另外三觀方面也有區(qū)別。
這一點(diǎn)，兩國動(dòng)漫本是無從比較，可一旦涉足“催淚”領(lǐng)域，國漫三觀瞬間崩塌。
若動(dòng)漫的受眾是廣大的青少年，三觀無疑是動(dòng)漫中不可忽視的一大要素，雖然對(duì)比動(dòng)漫其它的“硬性指標(biāo)”，和動(dòng)漫藝術(shù)的聯(lián)系并不大，但是它的影響是巨大的，因?yàn)樗赡軙?huì)將動(dòng)漫的價(jià)值觀直接灌輸給觀眾，尤其是一些負(fù)面的價(jià)值觀。
說到動(dòng)漫的三觀問題，就不得不說一說“催淚”這一領(lǐng)域。日漫的催淚效果是不容置疑的，這一點(diǎn)尤其是以京阿尼的作品突出，很多的漫迷就曾哭得死去活來，周方遠(yuǎn)也是，當(dāng)初看《D》的感動(dòng)，至今都還銘刻在心。還有《叛逆的魯路修》，尤其是最后魯路修死亡的那一段，真的是非常催淚，周方遠(yuǎn)當(dāng)時(shí)一個(gè)大老爺們，都被催的不行不行的。
而國漫在“催淚”這一點(diǎn)，劣勢(shì)是比較明顯的，若是在看動(dòng)漫有一定的數(shù)量基礎(chǔ)，你很難看到一部能夠?qū)⒛愀袆?dòng)到想哭的國漫。
曾有不少的國漫想嘗試“催淚”這一領(lǐng)域，但是無疑都是以失敗告終。
比如說很有名的《大魚海棠》就想用宏大的背景來與女主的內(nèi)心情感形成呼應(yīng)，最終觀眾得到了視覺的體驗(yàn)，好像得到了一點(diǎn)共鳴，但是只要稍加思考，理性便會(huì)將這種“共鳴”批判得體無完膚。因?yàn)檫@種感動(dòng)，是以理智與思想作為犧牲品換來的，但是又有很多人不愿意失去理智，于是便開始對(duì)這部國漫產(chǎn)生了厭感。
《天氣之子》在這個(gè)設(shè)置面存在著一定的相似性，雖然感動(dòng)，但也不至于到落淚，而且在感動(dòng)的同時(shí)，他也給了觀眾一定的思考空間，而不像《大魚海棠》這樣“毫不妥協(xié)”，在感動(dòng)與理智之間，你只能二選一。
比如說在《天氣之子》中，東京的沉沒和女主陽菜沒有責(zé)任關(guān)系，她沒有義務(wù)一定要用自己的生命來換取東京的繁榮；但是在《大魚海棠》中，她的家鄉(xiāng)之所以毀滅，和女主的行為有著直觀的聯(lián)系，甚至可以說這場大災(zāi)難就是由女主一手造成的。
在《天氣之子》中，東京的一切其實(shí)和她沒有本質(zhì)的聯(lián)系，她的親人只有她的弟弟，因此東京被水淹沒一部分，實(shí)際她不會(huì)有多少感情的抉擇；但是《大魚海棠》不同，她在恩人和親人們之間選擇了恩人，而不顧族人以及在乎她的人的死活。總結(jié)而言就是：若是在最在乎的人和一群陌生人之間，你選擇了最在乎的人，我們好像也無話可說；但是如果你在恩人和一群恩人甚至是長久陪伴你的朋友、家人之間，選擇了單個(gè)的恩人，甚至主動(dòng)去犧牲更多無辜的朋友、親人，那么在你心中，一直陪伴你的親人和朋友又算得了什么？
不僅是《大魚海棠》，動(dòng)漫《鎮(zhèn)魂街》也存在一樣的問題，這一類僅僅只為了感動(dòng)，而忽視了三觀的作品，說實(shí)話，很多觀眾在這方面實(shí)在認(rèn)同不起來。
當(dāng)然了，在“催淚”領(lǐng)域之外，很大一部分日漫在三觀面，也存在很大的問題，而反觀國漫，在這方面反而顯得相對(duì)正常一些。但是若在“催淚”領(lǐng)域之外，二者還是無從比較。
好吧，扯遠(yuǎn)了，總之，國漫的進(jìn)步是巨大的，不能說全面超越日漫，那還是不太可能的。畢竟人家發(fā)展時(shí)間長，方方面面都已經(jīng)形成穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)了，國內(nèi)別說在06年了，就是在前世周方遠(yuǎn)重生之前的時(shí)候，大部分相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的也很不健全。這里面，首當(dāng)其沖就是聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)。
你沒有專業(yè)的培訓(xùn)學(xué)校，沒有大量的底層土壤，沒有足夠的升空間，怎么發(fā)展？
就如同面所說，頂級(jí)的日漫聲優(yōu)，只要長得不是太差，都能橫向發(fā)展，進(jìn)入其他領(lǐng)域。但是在國內(nèi)這可能嗎？在國內(nèi)，幾遍是到了0202年，也還是有很大，不，是相當(dāng)大的一部分家長認(rèn)為孩子應(yīng)該少看動(dòng)畫片，同時(shí)在社會(huì)也有極大極大的一部分，認(rèn)為動(dòng)畫片這東西就是給幼兒看的，別說成人了，就算是青少年，似乎看動(dòng)畫片也顯得很幼稚。
國情不同，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在扶桑可以說是全民產(chǎn)業(yè)，因?yàn)橐恍v史原因，可以說至九十九下至剛會(huì)走，都能接受動(dòng)漫。但在國內(nèi)，情況就截然不同了。
不同的國情，直接導(dǎo)致國內(nèi)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢，不說曾經(jīng)走過的各種歪路，就算是在已經(jīng)有了國家政策扶持的情況下，發(fā)展速度還是不盡如人意，這樣的局面，又如何能夠產(chǎn)生大量健康完整的產(chǎn)業(yè)呢？沒有足夠健康完整的產(chǎn)業(yè)鏈，從業(yè)人員的數(shù)量就不去，然后就導(dǎo)致相關(guān)的各種培訓(xùn)和成長體系無法健全和完善。
最終結(jié)果之一，就是聲優(yōu)，或者說配音演員數(shù)量不夠，也不夠成熟，然后便導(dǎo)致配出來的國漫，給人一種很尬很不舒服的感覺。
大環(huán)境，周方遠(yuǎn)改不了，所以他只能在自己的一畝三分地下功夫，遠(yuǎn)方集團(tuán)內(nèi)部的配音演員培養(yǎng)部門，如今已經(jīng)培養(yǎng)出了數(shù)百個(gè)非常專業(yè)的配音演員，現(xiàn)在正好拿過來，給集團(tuán)的下一步發(fā)展做貢獻(xiàn)。
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