19年代－雷諾阿晚年仍勤勉的在繪畫上精進(jìn)，他畫了很多**的女性，將柔軟的視覺觸感表現(xiàn)的栩栩如生。rg
191年代－雷諾阿有生之年終于看到自己的作品被懸掛在羅浮宮中，
1919年逝世。
雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》，畫家生前貧病而死，但這幅畫199年賣出781萬(wàn)美元高價(jià)。實(shí)在是很諷刺。
張楓仔細(xì)的考究起這副畫來(lái)，從技巧上來(lái)看，透過樹葉的陽(yáng)光斑駁的灑下來(lái)，光與色斑的處理手法，充分表現(xiàn)了印象派對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的光與色的變化的高度敏感。
畫集中體現(xiàn)了他所處的那個(gè)最具有印象主義精神的時(shí)刻。里面的人卻穿著當(dāng)代的服裝。男人們都戴著高帽或草帽，女人們均穿著用箍擴(kuò)撐著的裙子和腰墊。在這幅畫中，一個(gè)室外的波希米亞舞會(huì)的平凡景象，變成了美麗的女人們和殷勤的男人們的充滿光感和色彩的夢(mèng)。一束束光線，忽隱忽現(xiàn)地在人物的色彩形體上搖拽著——有藍(lán)的、玫瑰紅的和黃的，細(xì)部交融在浪漫的煙霧之中，使得所有這些愉快人們的美感柔和起來(lái)，并提高了這種美的價(jià)值。
畫中舞蹈著的是當(dāng)時(shí)的蒙馬特女王——拉．姑柳與男舞伴華蘭丹。她是一個(gè)充滿野性、缺乏教養(yǎng)的舞女。人們圍著舞池，注視著這激烈的表演，誰(shuí)也不在乎自己是誰(shuí)，在這個(gè)地方就是盡情地享樂。1
“藝術(shù)不就如此嗎？”張楓看完后，忍不住嘆道，要什么教條，拍照留念后，張楓繼續(xù)往前走，來(lái)到了貝爾特·摩里索特所作的畫前。
貝爾特·摩里索特（BertheMrist），1841年元月生于布爾日（Burges），1895年三月死于巴黎，法國(guó)畫家。摩里索特是第一位加入印象畫派的女畫家，曾受教于柯羅（Crt），好友兼大伯的馬奈（M）對(duì)她的畫風(fēng)有絕對(duì)的影響。摩里索特嫁給馬奈的弟弟歐仁·馬奈。不同于其他的印象派畫家，摩里索特特別注重于色彩的光學(xué)體驗(yàn)，和美國(guó)的卡薩特（Cassatt）同被認(rèn)為19世紀(jì)后半葉最主要的女畫家。
畫家貝爾特·摩里索特以女性特有的感性來(lái)描繪母親和孩子以及畫家的女兒，在摩里索特的作品里體現(xiàn)出女性特有的的細(xì)膩和穩(wěn)健。摩里索特除了多次擔(dān)任同時(shí)代大畫家愛德華·馬奈的模特以外，有人指出她和此人有師徒關(guān)系以上的（戀愛的）感情。
貝爾特·摩里索特時(shí)候和她的妹妹埃德梅一起在約瑟夫伯努瓦·吉夏爾那里學(xué)習(xí)油畫，她們受到了那里的畫家作品的影響。后來(lái)，卡米耶·柯羅來(lái)到巴黎學(xué)習(xí)巴比松畫派，開始在戶外創(chuàng)作作品。貝爾特·摩里索特也轉(zhuǎn)而向柯羅學(xué)習(xí)。
一八六四年畫家卡米耶·柯羅首次入選沙龍后，在盧浮宮美術(shù)館經(jīng)由沙龍畫家亨利·方丹·拉圖爾的介紹與愛德華·馬奈遇見。除了馬奈受到極大的影響之外，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶等巴蒂尼奧勒派（后印象派）的畫家們和埃米爾·左拉等的美術(shù)批評(píng)家也受到了極大的影響。
一八七四年，貝爾特·摩里索特和愛德華·馬奈的弟弟歐仁·馬奈結(jié)婚，四年后的一八七八年她們的女兒朱莉·馬奈誕生。結(jié)婚后的貝爾特·摩里索特參加了第四次印象派展覽。
后來(lái)，摩里索特一**五年死于巴黎。
她喜歡描繪室內(nèi)景物，似乎想在熟悉、親密的家庭環(huán)境中表現(xiàn)富有詩(shī)意的畫面。這幅《搖籃》是女畫家第一次參加印象派展覽的作品之一。在畫中描繪一位年輕的母親注視著自己入睡的孩子情景，母親和在紗帳內(nèi)熟睡的嬰兒構(gòu)成了極為深情與和諧優(yōu)雅的畫面，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，這是出于一位溫情女性之心理情感，這使畫面十分純潔，難怪雷諾阿稱譽(yù)她為“純潔的天才”，把她看著是優(yōu)秀的室內(nèi)情景畫家。這幅畫以筆觸流暢、色調(diào)清新留在人們記憶中。
埃德加·德加（EdgarDegas，184—1917）是印象派重要畫家。埃德加·德加出身于金融資家的家庭，德加的祖父是個(gè)畫家，因此德加從就生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中。
中學(xué)畢業(yè)后，埃德加·德加報(bào)考了美術(shù)學(xué)校，他在意大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。與此同時(shí)，德加又在讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-SugusteDniqueIngres，178-1867）的一位得意門生路易·拉莫特（Luis-Latt）的畫室里學(xué)畫。那時(shí)的德加臨摹了15-16世紀(jì)的許多繪畫和素描；當(dāng)他回到巴黎時(shí)，他已經(jīng)是一個(gè)學(xué)到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。
素描張楓只能用相機(jī)記錄下來(lái)，但是無(wú)法看出太多的東西來(lái)，但他可以肯定，這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描（學(xué)院派），因此，愛德華·馬奈（Eduard--M，18-188）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste-Renir，1841-1919）、保羅·塞尚（PaulCezanne，189-196）在不久后都起來(lái)反對(duì)這種素描，但德加對(duì)它的態(tài)度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。
德加對(duì)素描有天生的愛好，他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線條，認(rèn)為這種線條是高雅風(fēng)格的保證和達(dá)到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的**。在線的運(yùn)用上，德加達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步。
但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術(shù)氣流，那就是“現(xiàn)實(shí)主義”。
但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實(shí)、真摯地表現(xiàn)所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實(shí)，德加創(chuàng)作手法就是運(yùn)用干凈的線條和運(yùn)用明暗的技巧。如果要描繪現(xiàn)實(shí)，就必須使手法服從形象的個(gè)性化，這就是畫肖像畫。德加青年時(shí)期的肖像畫準(zhǔn)確地表現(xiàn)了他對(duì)素描的信仰、優(yōu)異的技巧、細(xì)膩的感覺的過分的循規(guī)蹈矩。
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