就在香港觀眾為賭圣而狂熱的時(shí)候，在西德柏林國際電影節(jié)拿了最高大獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)的紅高粱導(dǎo)演張一謀，主演鞏利，姜文等人從西德回國了.
國內(nèi)各個(gè)媒體都在報(bào)道紅高粱拿獎(jiǎng)的消息，電影的國內(nèi)公映也在緊鑼密鼓的進(jìn)行.
沒辦法，誰讓紅高粱拿了大獎(jiǎng)呢，不但拿了金熊獎(jiǎng)，還拿了國際同盟藝術(shù)電影獎(jiǎng)，《城市報(bào)》讀者評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，新電影論壇獎(jiǎng)，雖然后邊三個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如金熊獎(jiǎng)，可也是柏林電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)不是，而且評(píng)審圖大獎(jiǎng)和新電影論壇獎(jiǎng)代表的還是柏林當(dāng)?shù)孛襟w對(duì)紅高粱的認(rèn)可，能既得到評(píng)委們?nèi)蓖ㄟ^拿下金熊獎(jiǎng)還能得到媒體的一致認(rèn)可，這很不容易的.
拿了大獎(jiǎng)的張一謀，鞏利一行回國后受到了有關(guān)部門和電影人的熱烈接機(jī)，接機(jī)之后馬上安排采訪.
西柏林國際電影節(jié)上《紅高粱》的轟動(dòng)效應(yīng)，標(biāo)志著本屆電影節(jié)成為中國內(nèi)地電影首次跨入世界電影前列的里程碑.
而且紅高粱是力挫群雄，壓倒了原被看好的蘇聯(lián)影片《女政委》和美國、東德等國家的重量級(jí)影片，贏得了11名評(píng)委的全票支持，一舉奪得的“金熊獎(jiǎng)“.
在柏林，《紅高粱》的首映使電影節(jié)上的觀眾目瞪口呆，掌聲證明了觀眾的狂熱程度超出了蘇聯(lián)影片，是本屆電影節(jié)上首次出現(xiàn)兩次長時(shí)間的鼓掌。”第二天，西柏林的一大主要日?qǐng)?bào)《晨報(bào)》對(duì)電影節(jié)的場(chǎng)面這樣描述：“觀眾驚訝地、入神地望著銀幕，他們不僅被強(qiáng)烈的畫面語言所震憾，而且也為一種異國風(fēng)格和感情的粗獷色彩而感到迷惘。電影節(jié)內(nèi)外，到處是一片對(duì)《紅高粱》一片的贊揚(yáng)聲，讓所有人都感到對(duì)中國導(dǎo)演的敬佩。”
以至于出現(xiàn)了“比賽接近尾聲，人們竟無心再看最后的幾部影片，翹首期盼的是頒獎(jiǎng)禮這樣一種現(xiàn)象。2月23日電影節(jié)投票結(jié)束后，評(píng)委會(huì)主席用宏亮的聲音宣布：“中國電影《紅高粱》榮獲金熊大獎(jiǎng)”，會(huì)場(chǎng)上再次爆發(fā)出長時(shí)間的掌聲，電影節(jié)上的熱烈氣氛達(dá)到了極至。
這些都是非常有宣傳點(diǎn)的.紅高粱的獲獎(jiǎng)對(duì)于這個(gè)時(shí)期迫切需要獲得國際認(rèn)同的中國來說是一個(gè)電影人，文化宣傳層面的一次大勝利，必須要好好宣傳，好好報(bào)道.
接受采訪的時(shí)候張一謀說:《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是這部片子的主題。是要通過人物個(gè)性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。”
但顯然的普羅大眾們是不懂這些主題啊意義的.
在鞏利她們回來的當(dāng)天，喬峰是專門從青島坐飛機(jī)到北平接機(jī)的，結(jié)果接機(jī)的人實(shí)在太多了，而且那么多媒體，喬峰沒擠上前去，也不好擠上前去，只能等他們一行人接受完采訪后才和悶悶不樂的鞏利接上頭了.
喬峰電話中答應(yīng)了接機(jī)的，但下飛機(jī)后鞏利卻沒見到喬峰的人影，還以為喬峰沒來，心中暗自覺得自己不被重視，心有戚戚的很.接受采訪的時(shí)候也心不在焉的，一點(diǎn)都不像參演的電影得了大獎(jiǎng)的樣子，當(dāng)采訪完記者們也散了后看到突然出現(xiàn)的喬峰，鞏利的內(nèi)心一下就被失而復(fù)得的驚喜給擊中了，眼淚嘩就下來了.
之后，兩人在酒店里實(shí)現(xiàn)了各自的愿望，她想和他睡，他想把她睡.
第二天兩人沒有趕回山棟，鞏利參加了兩場(chǎng)采訪，之后喬峰和她在北平玩了玩，晚上的時(shí)候在東單附近的電影院看了紅高粱.
這也是國內(nèi)的特色，那就是雖然體制有的時(shí)候看起來很僵化，但很多時(shí)候又是輕輕松松的就能達(dá)到其他國家達(dá)不到的目的.
就像紅高粱的上映，如果放在美國等國家，那像上映你就得等排片，院線安排你什么時(shí)候你就什么時(shí)候，哪怕你得了再大的獎(jiǎng)，也不可能說把其他的電影擠開讓你先上.
可是，在國內(nèi)就沒問題，那邊拿獎(jiǎng)，這邊立馬就能安排放映，雖然做不到全國都上映，可是大的城市還是能最快速度拿到一定拷貝放映的.
鞏利是主演，自然早就看過成片，在柏林的時(shí)候也沒少看，她進(jìn)電影院主要是為了和喬峰待著，在外邊畢竟要在意別人的眼光，這時(shí)候又不開放，兩人走得太近都會(huì)吸引來別人注視的目光，可進(jìn)了電影院黑咕隆咚的，那就隨你想怎么樣了，拉拉扯扯，摟摟抱抱，只要不太高調(diào)引人注意就沒問題.
喬峰呢，則主要是想感受下這個(gè)時(shí)候內(nèi)地電影院的氣氛，聽聽這時(shí)候的內(nèi)地觀眾對(duì)紅高粱是如何看的.
然后，當(dāng)電影放到高粱地野合那場(chǎng)戲的時(shí)候，整個(gè)電影院都在吸氣興奮的驚呼.
不管張一謀在電影里想表達(dá)什么，普通觀眾是不在意的，他們?cè)谝獾氖呛芩椎模热邕@場(chǎng)高粱地野合.
聽著那些吸氣連連興奮的呼叫，喬峰覺得對(duì)于這時(shí)候還很單純的人來說，或許高粱地的這場(chǎng)戲會(huì)是很多年輕男女的最初性啟蒙.
談到愛情，西方人說：“給我一張床。”而中國人卻說：“距離產(chǎn)生美。”中國人向來是“羞答答的玫瑰靜悄悄的開”，羞于說愛，跟別提性了。建國后的17年里，我國對(duì)文藝創(chuàng)作中的情愛意識(shí)是持排斥態(tài)度的.因此我們看不到《紅色娘子軍》里吳瓊花和洪常青的愛情；《戰(zhàn)火中的青春》原本應(yīng)該有愛情，卻被活生生擠掉；而《早春二月》卻因?yàn)橛行≠Y情調(diào)受到嚴(yán)厲批判。后世看這時(shí)候的電影人物，無論是林道靜、王成，還是李向陽、李俠，盡管都是鐵骨錚錚的英雄，但是由于缺乏感情描寫，使得他們過于脫離現(xiàn)實(shí)，形象干枯，因而只能是浪漫主義式的英雄人物。在這17年里中國的愛情片幾乎為空白。
改革開放后，中國人的情愛意識(shí)終于開始覺醒，但是依舊經(jīng)歷了一個(gè)十分漫長的過程。愛情片逐漸開始盛行，比如《廬山戀》這部影響了一代人的電影中就有了十分純潔美好的愛情故事，這種愛情不沾染性的成分，所以看上去依舊是80年代特有的“新時(shí)代愛情”。到了1988年，《紅高粱》中的這個(gè)鏡頭讓中國人完成了劃時(shí)代的性啟蒙。
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