“你真美“看著銀幕上一身嫁衣坐在轎子里的九兒，喬峰說
“沒新意，可是，我喜歡聽“鞏利情動的說
“以后天天說給你聽“喬峰在鞏利的耳垂上親吻了下說
“就怕你沒那個時間“鞏利語氣有些酸酸的
“沒時間我也會在心里說何況，你的美不用說“
飾演九兒“我奶奶“的鞏利拍紅高粱的時候二十二歲，她演的九兒野性中帶著靈氣，穿上鄉土氣濃厚的棉襖棉褲，就是九兒本人。
她一句臺詞不說，單是站在那里，就讓人移不開眼。這樣的美，跟后世的玻尿酸網紅臉不同，跟一般的盛世美顏也不同。她代表的，是一種原始的**和生命力。
被九兒吸引的男人有很多，“我爺爺“余占鰲是成功得手的那一個。他是百里聞名的轎夫，卻在抬轎時相中了新娘子在三天回門的時候，心懷不軌之心的他早早等候在了野高粱地，等騎著小毛驢的九兒過的時候，實施了劫色
九兒是拼命反抗逃跑的，她雖然不愿意嫁給麻子，可也不愿被匪人給污了清白，直到余占鰲摘掉了裝土匪的頭套
九兒對余占鰲是有好感的，因為在成親的時候遇上假冒的劫匪，劫了財還要劫色的時候，是余占鰲第一個沖出來按倒了劫匪，所以余占鰲是救命恩人而且，九兒不愿意嫁給麻子，更不想清白之身給了五十多歲沒幾年活頭的麻子，或許是帶著點報復的快感，九兒從了余占鰲
高粱地里，九兒躺成一個“大”字，余占鰲跪在她腿間，兩個人馬上就會變成“木”。
電影沒有太多的裸露鏡頭，但觀眾都知道他們會做什么**著的姜文粗野又霸氣這一段配著嗩吶的野合，絕對是華語電影歷史上的經典鏡頭之一。
“我爺爺”在高粱地里的一跪仿佛一個炸雷，在這時的觀眾中引起了強烈反響。這個不算很直白的鏡頭，伴隨著“我奶奶”緩緩的倒下、血紅色的夕陽、隨風而舞的高粱以及神圣嘹亮的嗩吶聲鐫刻在了很多人的腦海中。對于**，影片表現的猶如一個隆重的儀式一般，這是生命的傳承，而那幅畫面成為了民族延續的圖騰。
“我爺爺”和“我奶奶”的這段故事隨著這個跪地而真正開始了。
在高粱地的激情之后，九兒騎著毛驢走出來。余占鰲唱著《妹妹你大膽的往前走》，九兒用手撥著不知是被風吹得散亂還是激情后凌亂的秀發，心里在偷偷地樂這一段，讓人物的形象瞬間就變得立體了起來
片中基本的情愛意識很開放，很多對白中出現了隱晦的性暗示。這是一種原始的野性，一種這時的人們難以理解的豪爽。“我爺爺”算是把“我奶奶”從患麻風病的李大頭那里搶奪來的，還索性殺了李大頭，自己成了“名副其實”的丈夫。而“我奶奶”敢于向傳統的包辦婚姻說不，還愛上了這個有些痞氣、有些無賴的嬌把式。這在這時是要犯禁忌的，這種沖破封建觀念的做法很有勇氣，而要表現他們更需要勇氣
這些原始的野性和激情，看著都讓人激動。
“張一謀這色彩的運用確實是大膽，而且他對顏色的掌控能力也的確是無與倫比，不愧是攝影師出身，不愧是最頂級的攝影師“看著電影，對張一謀的鏡頭美學喬峰由衷的贊嘆
“顧常衛的攝影實力也一點不差的“鞏利替這部電影正經的攝影師顧常衛說話道
“嗯，你說的對，他們那一班出了一群妖孽“喬峰贊同的點頭誰能想到，張一謀他們那一屆，那一班就出了張一謀，程凱歌，顧常衛等一批牛人呢，這些人幾乎將第五代導演最牛的一群給一網打盡了，可以說他們一屆的人撐起了五代導演的旗號
張一謀和顧常衛這兩個攝影師大拿，把自己的攝影實力在紅高粱里運用的淋漓盡致
黃土地里一群裸身漢子，抬著一頂紅轎子。沒有所謂讓人舔屏的美好**，但就是能讓人感受到蓬勃的生命力。紅紅的高粱酒，藍色的夜晚，滿屏紅色背景下的高粱地，用這濃烈的色彩渲染著氣氛
在九兒被曰本人殺害之后，憤怒的余占熬和大伙抱著火罐、土雷沖向曰本軍車。塵埃過后。余占熬拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的尸體旁。
整部電影似乎只由黃色和紅色組成。在黃土高坡上，黃沙漫天，特別是顛轎那個段落，幾個轎夫連唱帶跳，帶起了滾滾塵土。這些黃沙就是土地，是中華民族的實地所在，是它們孕育了我們。身為西安人的張一謀用潑墨式的表象風格向它們表達著熱愛之情，那些黃色的土地正是他所要朝拜的對象，這份鮮艷的色彩的出現，表達出黃土地上人們的熱情與豪爽，呈現了中國農民向上的精神狀態。
而紅色則更加出彩，除了比人高的“紅”高粱，還有“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅鞋子，窗上的紅窗花、碗里的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，中國人似乎對紅色更加的崇拜，因為那是血液的顏色，是流淌在十多億人口身體**同的血脈。
血紅的日食中世界都徹底變成了紅色，九兒的兒子放聲唱起了童謠：“娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船”。在這一段，張一謀大膽地嘗試用一片血紅來探索人物內心的悲痛之情，影像美學探索在這最后的時刻達到了極致。
看著大熒幕上“我爺爺”目光呆滯，一動也不動的佇立在“我奶奶“身邊，如同一位守望者，忠誠而又堅定的堅守著那份失去的愛情聽著九兒的兒子豆官放聲唱起的童謠:“娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船;娘，娘，上西南，騮騮的寶馬足足的盤纏；娘，娘，上西南，你甜出安身，你苦處花錢喬峰潸然淚下
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