精彩东方文学

我竟然是白骨精 第一百三十六章 巧遇

作者/我乃女王大人 看小說文學作品上精彩東方文學 http://www.nuodawy.com ,就這么定了!
    當然了,關目情節也是戲曲欣賞的一個藝術觀察視角,如歷代戲曲論著或眉批評點中多可見到曲家們對于關目美學的闡釋與衍述。

    因此關目情節既成戲曲理論中的一環,其在內涵上的發展演變恰與整個中國古典戲曲理論演進歷程有著相類似的發展步驟。

    由散論進入專題,由淺談逐漸步向具體而深刻。

    并且元代以至明初是一個創作表現勝過理論成就的時代,此時雖已出現戲曲專門著作,但內容上仍屬薄弱,紀錄性質高過研究討論。

    關目情節論的闡述便是零星地散見于少數著作當中,而鐘嗣成《錄鬼簿》堪稱古代情節批評理論之濫觴。

    在其后的賈仲明、朱有燉則在內涵上漸有發揮。

    至于李贄的戲曲評點則進一步開展了后代品評劇作的風氣,并頗具慧眼地特別觀照到戲曲中情節安排的重要性。

    需要什么,在明代中葉除了是戲曲創作的另一個高峰期,戲曲理論的發展亦極繁盛,無論是研究專著或評論的深度與廣度,都較前代有顯著的成長。

    雖然此時期戲曲的鑒賞仍未脫古典詩詞曲的系統,理論中往往文辭、音律等問題較之關目情節顯然更受重視,但我們仍可見到一些極為出色的關目情節之說。

    像是戲曲理論專著如徐復祚《曲論》運用了專門術語,對于各家曲本中的情節布局表現且論且評,王驥德《曲律》提出。

    而關目情節美學雖未單獨成一專門理論,但關于情節布局的技巧已有相當深度的論述。

    此時關目藝術于各家曲評中的討論亦有相當豐富的成果,如湯顯祖《玉茗堂曲評》、馮夢龍《墨憨齋定本傳奇》、呂天成《曲品》、祁彪佳《遠山堂曲品》、《遠山堂劇品》皆在品評劇作時將關目情節視為戲曲成就的觀察要項。

    清代則是古典戲曲理論與評點的集大成時期,尤其是李漁《閑情偶寄》中的提出了戲曲創作之首要重點即在于戲曲之情節與結構,關目情節藝術于此時遂成獨立專門的戲曲理論要項。

    同時其在前人的基礎上作了一番豐富而扎實的整理及論述;當中分別深論的等原則實已將關目情節理論發揮至淋漓盡致。

    戲曲品評如梁廷枏《曲話》除了將關目美學更純熟地運用于評論之中,且能進一步延展出異于前人見解的個人觀劇心得。

    戲劇理論的發達與戲劇批評的興盛可謂相輔相成,理論的成熟促進著曲家在鑒賞戲曲時切入的視角更為周延論述更加深入。

    而評點眉批中所闡述的作家個人體會與見解又進一步完整且豐富了中國戲曲理論系統的建立。

    從歷代的關目情節美學論著中其實我們會發現,各家的論述在內容上其實多半擁有高度的重迭性,或許這樣的情形也正代表著這些重復出現互有承襲的理論確有其相當程度的重要性,才會為曲家們漸趨深入地加以闡述并一再地運用于品評之內。

    而中國古典戲曲史中的關目情節理論與品評當然不僅有上述諸家而已,仍有許多零星的見解散落各曲家著作之中,實難以巨細靡遺。

    當然了,篇幅有限,我們這里僅就整個戲曲情節理論發展歷程,具有開源立新、承先啟后與總結成就意義,以及擁有相當深度論述或運用者進一步加以整理討論。

    藉以窺得關目情節美學在戲曲中的運用發展情形,并據以作為鑒賞討論明代傳奇戲曲情節之內涵表現的斟酌參考。

    并且我們這里討論的重點在于六十種曲的關鍵情節之設計與運用。

    關鍵情節之定義,系指在一部戲劇當中影響與聯系全劇中心情節發展的必要情節段落而言,此概念之建立主要是基源于中國古典戲曲情節結構上所擁有的形式特色。

    傳奇戲曲在情節結構上的每一個情節點既是組構全劇整體的有機部分,卻又可以各自獨立成一個段落。

    而每一部戲曲的主題思想及主要人物情事镕鑄體現于具體情節之中,從劇情中進一步又可提煉出一條所謂的中心情節軸線,將緣此主軸所發展出來的各個情節點加以精擇選粹,整部戲劇最為重要的情節段落據此而生。

    既為,當是處于整部戲劇當中不可或缺的地位,一旦剔除,將使整部戲劇故事情節難以連貫發展或主要題旨無從充分發揮。

    故而在本文中所定義的關鍵情節之范圍顯然是從廣義的意義來界定。

    并非拘泥限制在于挑選出一出戲劇當中最主要的單一個核心情節,而是將羅列于中心主軸在線的各支關系密切的情節段落都涵蓋于本章所要探討的關鍵情節內容之中。

    戲曲理論中亦有將一詞代替為用者,其精神意義上甚為相近,唯一詞解釋與用法有多種可能性,故以一概念明確之詞語作為通行全文所用。

    當然了,一般情況下,每部傳奇開場首折之內容于文本上所見可視為該劇情節的提要,搬演于戲曲舞臺便為由劇中末腳或副末腳色利用口白及唱曲,針對即將開演的戲曲之主要人物背景身份與劇情內容作一大意性的預告提示,助于觀眾在其后的正式演出時順利進入故事情境。

    其出名則訂為、、或……等,各劇所訂名稱略有出入,但性質與功用是相近的。

    首折開場末角人物在下場之前尚會唱念一段下場詩,多半是利用七言四句的詩體形式再次櫽括整劇的情節大意與主題思想。

    以上二者除了具備用以提示每部戲劇主旨與大意的作用之外,亦是本章節用以擇取及判斷各劇關鍵情節的主要參考與定奪依據。

    另金夢華《汲古閣六十種曲敘錄》一書在考源整析六十種戲劇的本事緣由與劇情梗概的過程中,尚且精準地點出貫串每一出戲劇的主要情事與關系對象所在,遂亦援用作為選粹關鍵情節的重要參考條件。

    傳奇之分場主要是以作為單位;一般說來每一出目皆有其主要想要表達的劇情內涵與主題情旨,故劇本中以所作的分場則是本論文在擇取重要時主要的分節依據。

    然而傳奇分場除了以情節關目之內涵作為主要參酌依據之外,尚須同時考慮到情節份量、音樂結構與演員勞逸等排場演出的相關條件。

    故而在戲曲中同一件事情之進展可能分布到不同出目來分場搬演,亦可能在一出之內同時鋪陳了不只一段情事,情節上更進一步的轉折或接續的影響發展同時被安置于一出之內緊湊行進。

    劇作家創作劇本時便是將場上演出種種必要的考慮因素掛記于心中,對于情節段落擁有不一樣的分節原則與方法。

    本章節對于情節關目的討論,既是以作為情節單位的定義原則,必要的情況之下突破既有的出目規范,即以質同涵近的獨立完整情節事件作為段落單位進行分析。

    事件的發展與人物的動作息息相關,可以說劇中角色動作是具現戲劇情節的基礎。

    同樣的事件從不同角度切入將產生不一樣的詮釋;舉例來說,關于情節,從助人者角度著眼,事件的內涵應定義為有主動性質的,從被助者角方面來看則成為被動性質的。

    此差異蓋可解釋為事件的一體兩面,關照的情事內容當指同一事件場合;然而在進行分析探討時,切入角度難免牽涉論述的內涵與最后的歸納結論。

    回歸中國戲曲一人一事主導整出戲之劇情走向的特質來考慮,戲劇情節的發展既然是以特定角色人物為中心進一步延伸變化,故當從一劇中擔任主角的關鍵人物出發,將主要生旦人物所遭遇與經歷的事件作為討論關鍵情節類型的切入角度與立場所據。

    研究長篇巨幅且為數龐大的劇本不免必須透過分類討論的方式令研究內涵的呈現得以條理分明,如此亦較能夠充分關照該種戲劇類型整體展現出來的多層次之風格樣貌。

    就戲劇情節的討論而言,十世紀意大利劇作家卡洛柯奇曾提出三十六種劇情的說法,其認為所有戲劇情節經過分析歸納最終皆可類歸在三十六種劇情之中。

    而這個看法為二十世紀初期法國劇作家喬治浦洛蒂引用了一千二百種古今著名劇本進一步加以肯定證實。

    西方戲劇的研究成果不盡然完全適合套用在中國戲曲之上,東西方戲劇的形式特色與審美趣味有其殊異之處,在情節類型與劇情內容的構思習慣或設計技巧上勢必也展現出不同的風格面貌。

    唯研究方式仍不脫藉由分類來加以歸納討論的原則,或可作為我們分析中國古典傳奇戲曲情節類型的一種參考。

    在定義與擇取出各出戲曲關鍵情節段落的前置工作完成之后,遂進入本章節的討論重心:藉由對于六十種傳奇劇本之關鍵情節的析探,用以觀察明傳奇戲曲擅用什么樣的情節段落作為串構一部劇情的重要關節點,及其呈現出來的樣式型態與戲劇效果為何;研究重心則擺置于情節內容構思與安排技巧上的討論,而非情節結構外在形式邏輯或體制規律的歸納。

    我們下面便以六十種曲最常見的十三種情節類型作為單元類別,透過不同情節型態的分項討論,首先就明傳奇六十種曲在關鍵情節之設計與運用所展現出來的整體特色與個別創意加以分析探討。

    首先是六十種曲關鍵情節類型之探討。

    排在最前面的自然是初訪相遇,所謂一事是定義在劇中主要角色人物的第一次初見相遇。

    傳奇戲曲在角色安排上的形式特點之一便是生旦對應的人物關系,每一出戲劇無論其主題內涵為何,幾乎少不了至少是一生一旦的情感對應互動的關系。

    唯其情節份量或故事焦點所在有極大差異。

    就關鍵作用之定義而言,在才子佳人悲歡離合一類的戲碼中,生旦之間的互動最具備影響與串連全劇情節發展的功用。

    并且大家要知道,六十種戲曲中的愛情題材占據全套選曲中極重比例,生旦之間的愛情變化與曲折遭遇幾乎是這類題材戲曲在情節鋪陳上的絕大部分重點,而二人的便是愛情劇情節發展上的一個關鍵觸發點。

    然而有些戲曲或者安排生旦一出場時便已是夫妻關系,此番情況之下便無所謂或的情節設計,如《琵琶記》、《尋親記》、《香囊記》等劇一開場生旦已是夫婦。

    而故事焦點亦可能不僅僅在于生旦之間的情感試探與互動之上,其后的曲折遭遇分合歷練才是情節的重點所在。

    比如以下就六十種曲中能見的生旦相遇情節模式,分為四種型態加以討論。

    先是巧遇,因為劇作家在安排生與旦的初逢時,經常會設計一種的場面來激發主角人物意外相遇之后立即彼此傾心的頃刻,用以制造兩位主角人物情感震動的第一個**。

    生旦在不經意的情況下相逢,雙方皆依憑著短時間的感官與知覺的接觸即因對方的出眾容貌或翩翩氣質心動不已,后續的追求或交往便是秉持著最初相遇時的驚艷心情一路延續發展。

    例如《浣紗記》中范蠡巧遇溪邊的西施甚是驚為天人;《紫釵記》的李益和霍小玉則是巧遇于上元天街燈會,拾獲小玉遺落玉釵的李益亦是在會面的當下遂即萌生婚緣心意。

    以及《玉合記》的韓翃則在郊外尋春時不慎迷路,誤闖柳氏居處,二人因此相遇。

    還有《種玉記》中的霍仲孺與衛少兒、《還魂記》中的柳夢梅與杜麗娘、《飛丸記》中的易弘器與嚴玉英則都是不預期地巧遇于后花園之中而后萌生情意、進一步開展出節奏不同的愛情故事。

    ……

    ……

    ……

【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節首發,txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏
百度風云榜小說:劍來 一念永恒 圣墟 永夜君王 龍王傳說 太古神王 我真是大明星 校花的貼身高手 真武世界 劍王朝
Copyright © 2002-2018 http://www.nuodawy.com 精彩東方文學 All Rights Reserved.
小說手打文字版來自網絡收集,喜歡本書請加入書架,方便閱讀。
主站蜘蛛池模板: 永善县| 晋宁县| 克山县| 杭锦旗| 库伦旗| 云龙县| 濮阳市| 嘉荫县| 宕昌县| 沐川县| 桐城市| 靖边县| 英山县| 定远县| 大城县| 株洲市| 榕江县| 安新县| 彭阳县| 白山市| 楚雄市| 固安县| 沙湾县| 杭锦旗| 司法| 临西县| 津南区| 奇台县| 白玉县| 达孜县| 曲松县| 亚东县| 沙洋县| 孟村| 基隆市| 惠水县| 邓州市| 福清市| 盐城市| 柳林县| 理塘县|