這一類情節(jié)場(chǎng)面的安排便成為引領(lǐng)主要腳色出場(chǎng)，并且對(duì)于身份背景與時(shí)空環(huán)境為觀眾作一基本說明所不可或缺的情節(jié)段落。
而如與一類、與關(guān)鍵情節(jié)內(nèi)涵息息相關(guān)的劇情單元之安排，除了有利于令關(guān)鍵情節(jié)事件的鋪敘更為完整之外，也可將其視為交代主要事件發(fā)生進(jìn)行的背景環(huán)境的輔助情節(jié)場(chǎng)面。
當(dāng)然了，以上是就非關(guān)鍵情節(jié)在一出傳奇劇本中可能擔(dān)任的戲曲藝術(shù)作用及所發(fā)揮的劇情意義所做的分析歸納。
在這其中我們可以發(fā)現(xiàn)的是，每一種非關(guān)鍵情節(jié)類型所表達(dá)的劇情內(nèi)容是單一的。
但其所發(fā)揮的藝術(shù)作用可以是重復(fù)的，并非一種情節(jié)單元僅具備某一種功用效果。
這里所類舉的幾種作用僅是一個(gè)分析歸納所推演出來的結(jié)論，舞臺(tái)表演作用與成就情節(jié)完整性意義可以兼?zhèn)洌宫F(xiàn)角色性格與場(chǎng)面調(diào)劑功能可以并陳。
而情節(jié)完整角色性格強(qiáng)化之際，一部戲曲的主題情旨往往亦能擁有更為深刻的彰顯。
當(dāng)然了，關(guān)鍵情節(jié)同樣也具有推展情節(jié)寄托主題情旨以外的多重藝術(shù)意義與表演功用。
惟首先我們?cè)購膽蚯楣?jié)結(jié)構(gòu)層面切入觀察對(duì)其加以討論時(shí)，已經(jīng)可以確立在一出成熟完整戲曲中，這些重要的情節(jié)點(diǎn)有著充分的存在必要與劇情意義。
因此更進(jìn)一步擴(kuò)充的其他戲劇功能之討論則非我們這里所能涵括的。
同時(shí)在六十種曲之情節(jié)的討論上，掌握明傳奇點(diǎn)線式情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，以推進(jìn)或影響主題情節(jié)線之發(fā)展的劇情作用作為判斷擇取標(biāo)準(zhǔn)，分就與兩種劇情作用不同的情節(jié)型態(tài)來進(jìn)行六十種曲情節(jié)設(shè)計(jì)的分析研究。
關(guān)鍵情節(jié)之定義與擇選著重于能夠充分表現(xiàn)戲劇主題與思想情旨，緊扣著主角人物之行動(dòng)所構(gòu)成的主要情節(jié)線而延伸發(fā)展出的各個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。
這些情節(jié)段落同時(shí)是構(gòu)成各部傳奇最重要的情節(jié)單元，對(duì)于劇情的變化與推進(jìn)都擔(dān)任著相當(dāng)程度的影響作用。
至于非關(guān)鍵情節(jié)的意義，從劇情發(fā)展一事來判斷或可定義為扮演著襯托調(diào)劑的陪襯角色之外，就不同藝術(shù)層面審視之，則往往又能發(fā)揮著不同程度的影響與作用。
故而每一部傳奇戲曲勢(shì)必安排著相當(dāng)數(shù)量的非關(guān)鍵情節(jié)單元。
若從舞臺(tái)搬演角度來定奪，關(guān)鍵情節(jié)與非關(guān)鍵情節(jié)巧妙穿插配合搭襯，二者在一部戲曲中重要性同等，并無絕對(duì)的孰輕孰重評(píng)價(jià)可論。
將關(guān)鍵情節(jié)段落加以串構(gòu)連結(jié)，一部戲曲所要表達(dá)的主要?jiǎng)∏榕c主題旨趣已達(dá)初步完整傳達(dá)的效果，非關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)綴穿插于其中。
除了令戲曲故事更為細(xì)密周詳之外，排場(chǎng)藝術(shù)并進(jìn)一步得到照應(yīng)。
二者配合搭襯則成就出一部傳奇戲曲的全角。
因此下文關(guān)于明傳奇六十種曲情節(jié)設(shè)計(jì)特色的討論，便是依照論文四、五章對(duì)于情節(jié)內(nèi)涵的具體分析，進(jìn)行進(jìn)一步的整體歸納結(jié)論。
關(guān)鍵情節(jié)的豐富意涵與靈活運(yùn)用，在關(guān)鍵情節(jié)的內(nèi)涵表現(xiàn)部分，透過對(duì)于劇本情節(jié)的安排設(shè)計(jì)作一分析觀察，初步可歸納出極具代表性的十三種情節(jié)類型。
這些情節(jié)單元大量地出現(xiàn)在六十種戲曲當(dāng)中，并且在各劇中并且充分地被安排運(yùn)用。
就情節(jié)的具體內(nèi)容而言，各類關(guān)鍵情節(jié)類型之共同的特色便是在于皆具有相當(dāng)明確的情節(jié)意涵、多樣的發(fā)展空間、鮮明的戲劇作用。
并且各情節(jié)類型之間擁有密切的因果脈絡(luò)關(guān)系可尋;以下分項(xiàng)敘述之。
首先是明確的情節(jié)意涵。
因?yàn)殛P(guān)鍵情節(jié)中的每一種情節(jié)類型都可以代表一件完整的事情或一個(gè)具體行動(dòng)的完成，甚至一個(gè)主題之下所含括的內(nèi)容可以不只一個(gè)動(dòng)作。
例如赴試應(yīng)考一類，實(shí)包含著應(yīng)試行動(dòng)的促成、赴考途中經(jīng)歷以及考試的結(jié)果與影響三段過程。
每一個(gè)段落都可視其為一個(gè)獨(dú)立且具體的完整動(dòng)作，充分表現(xiàn)一復(fù)雜而敘事性強(qiáng)的行為事件，各段落所蘊(yùn)含的情節(jié)意義確立而鮮明。
我們還可以再舉一事為例，其所指是為劇中主要角色。
其本身的內(nèi)涵上則擁有確定的前因后果、時(shí)空背景、動(dòng)作角色，以及人物具體的行為表現(xiàn)或往來互動(dòng)。
這幾項(xiàng)最基本的因素組織結(jié)構(gòu)之后，遂能衍生出所謂的一事。
例如《琵琶記》中的趙五娘在丈夫蔡邕離家赴京趕考之后，家鄉(xiāng)遭遇旱荒，食糧不足。
趙五娘在這段時(shí)間里必須一肩扛起沉重的家庭生計(jì)問題與服侍照料公婆的負(fù)擔(dān)。
再加上對(duì)于丈夫的掛念與疑慮，這是第一段兼具心理與生理煎熬磨難的試煉情節(jié)。
此外蔡氏雙親雙繼而亡，偃蹇困窮的趙五娘在無謀可施的情況下只得以賣發(fā)為計(jì)，以處理翁姑后事，這是第二段遭遇磨難的過程。
公婆雙亡之后，五娘決意赴京尋夫，然而盤纏未足，于是五娘于是背負(fù)琵琶一路彈唱行乞，開展一段艱困而遙遠(yuǎn)的尋夫歷程，這是第三段苦難的經(jīng)過。
可見《琵琶記》一劇用了三段受磨的情節(jié)事件來描敘趙五娘坎坷艱辛的處境與際遇。
而每一段接受磨難事件的過程，劇作家都用了具體的事件與行動(dòng)來表現(xiàn)趙五娘遭受試煉的經(jīng)歷。
如忍食糟糠、代嘗湯藥、祝發(fā)葬親、行乞?qū)し虻燃骖櫴录尘芭c具體行為動(dòng)作內(nèi)容，進(jìn)而完成明確且完足的磨難試煉戲劇情節(jié)段落。
情節(jié)意涵明確所代表的意義，尤其在于這些情節(jié)類型確實(shí)能完整表達(dá)一件事情的過程經(jīng)歷或一位戲劇角色有始有終的行動(dòng)表現(xiàn)。
各段情節(jié)的完整性除了是組構(gòu)全部戲曲劇情的基本單位之外，獨(dú)立的一段情節(jié)亦有充分的條件表達(dá)出一樣事件本身具體詳細(xì)且豐富完整的內(nèi)容與含意。
其次是多樣的發(fā)展空間。
因?yàn)槊恳环N關(guān)鍵情節(jié)類型不但擁有明確的情節(jié)意涵，同樣的事件類型亦可能因其細(xì)部設(shè)計(jì)的不同、落段位置安排與外在條件的差異，或是其他情節(jié)事件的牽涉影響，因此賦予了每一種情節(jié)類型多種詮釋可能與多樣的發(fā)展空間。
咱們以姻緣婚事情節(jié)類型為例，在一部戲曲中，婚事代表的意義與戲劇作用可為正面也可為負(fù)面。
就具體情節(jié)內(nèi)容設(shè)計(jì)而言，姻緣婚事可設(shè)計(jì)為生旦角色之間的愛情最終完滿的結(jié)局，也可以在婚事已成、情感得到確立之后，才展開一連串的曲折聚散悲歡離合。
同樣的婚事相關(guān)情節(jié)亦有設(shè)計(jì)為對(duì)于劇情發(fā)展與主要腳色人物的際遇而言是為負(fù)面影響或沖突轉(zhuǎn)折的。
例如旦角遭逢逼嫁，生角被派定無可拒絕的婚事，拒嫁與拒婚的動(dòng)作本身可以作為一個(gè)戲劇轉(zhuǎn)折，甚至因劇烈沖突而形成**。
這些行為同時(shí)也影響到腳色人物之后的遭遇，亦即其后的情節(jié)發(fā)展。
因此根據(jù)姻緣婚事不同的情節(jié)內(nèi)容設(shè)計(jì)，可以將之安置在前面局段作為開展其他情節(jié)事件的背景條件，亦可以安排于中間段落成為劇情轉(zhuǎn)折的觸發(fā)點(diǎn)，更多則是作為戲劇發(fā)展到最后的完美收尾。
其具有的詮釋空間甚大，情節(jié)本身可以發(fā)展出多種的型態(tài)與樣貌，進(jìn)而造成劇情的多方走向。
還有就是鮮明的戲劇性作用。
要知道關(guān)鍵情節(jié)類型在一部戲曲中亦經(jīng)常憑依著其完整性與獨(dú)特性對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生各式不同的影響。
根據(jù)事件本身多樣的發(fā)展空間，在情節(jié)結(jié)構(gòu)上擔(dān)任發(fā)揮每一個(gè)重要的推進(jìn)、轉(zhuǎn)折、**、復(fù)原不同的劇情作用。
這些情節(jié)結(jié)構(gòu)技巧正是一部戲曲劇情發(fā)展得以曲折有致的條件，各種關(guān)鍵情節(jié)類型則為體現(xiàn)發(fā)揮這些劇情作用的具體內(nèi)涵。
以特定情節(jié)類型內(nèi)容舉例概述，愛情題材的戲曲往往將生旦角色的互動(dòng)關(guān)系作為劇情的主要重心。
而情節(jié)類型則安排了角色在某一種特定機(jī)緣與情境下相逢，自此對(duì)于對(duì)方有著某一種的企盼與期待，心理作用亦是影響著日后行為態(tài)度的重要理由。
于是一事對(duì)于愛情劇中的生旦腳色其后的深情相戀，或進(jìn)一步為了成就愛情而愿意面臨的種種曲折考驗(yàn)，首先就扮演著正面地開展情節(jié)發(fā)展的作用。
又如赴試應(yīng)考一事在戲曲中不僅是單純的一件追求功名的行為事件，赴考期間的經(jīng)歷以及考試的結(jié)果經(jīng)常也是造成劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。
負(fù)面人物的計(jì)謀陷害行為與主要角色遭遇磨難試煉的過程，經(jīng)常是作為促使情節(jié)發(fā)展達(dá)到一個(gè)強(qiáng)烈的戲劇**的重要事端。
而獲救得助的情節(jié)，則往往為其擔(dān)任著轉(zhuǎn)折的契機(jī)，以致達(dá)至沖突**的劇情之后能夠再度回歸到一種初始的平衡狀態(tài)。
當(dāng)然每一種情節(jié)類型下尚擁有多種的變化可能與發(fā)展空間，每一類情節(jié)就其具體的內(nèi)涵表現(xiàn)以及事件本身在劇情中的發(fā)生條件與環(huán)境，不同的情況之下亦可能同時(shí)擔(dān)任著不同的劇情作用。
以下就、、、四種重要戲劇性作用之定義，以及各類情節(jié)類型可能發(fā)揮的劇情作用藉由表格分析呈現(xiàn)。
:情節(jié)內(nèi)容對(duì)于劇情的發(fā)展有著正面的促成與推動(dòng)意義。
:轉(zhuǎn)折的意義在于利用某些情節(jié)事件的發(fā)生打破了戲劇氣氛本身的和諧，以一個(gè)突轉(zhuǎn)或沖突的安排令劇情呈現(xiàn)出相較于原本的平靜是為一種的狀態(tài)。
:復(fù)原亦可算是另一種，其利用某些情節(jié)事件將已是不平衡的戲劇狀態(tài)加以改變，再度轉(zhuǎn)折之下而使劇情回復(fù)到原本的諧和平靜。
:**的定義在于將事件本身的劇情功能發(fā)揮到最極致的程度，便達(dá)到所謂的**。
其中又擁有兩種不一樣的型態(tài)，其一為接續(xù)著情節(jié)轉(zhuǎn)折之后的發(fā)展，達(dá)到一個(gè)偏離平衡線后反向的**。
其二則順延著情節(jié)復(fù)原之后的狀態(tài)，再將那樣的和諧美好往上推展，達(dá)到一個(gè)喜悅氣氛的**。
包括情節(jié)類型之間擁有密切的因果脈絡(luò)。
因?yàn)楦鞣N關(guān)鍵情節(jié)類型的安排設(shè)計(jì)在劇情在線所駐立的節(jié)點(diǎn)一般說來皆是向上有所承繼，向下亦有所開啟。
關(guān)鍵情節(jié)單元除了本身擁有作為完整動(dòng)作、完整事件的獨(dú)立性，但同時(shí)這些情節(jié)事件亦安置為整部戲曲劇情發(fā)展脈絡(luò)之中重要的一環(huán)。
由此無論是延續(xù)著在其之前的劇情發(fā)展，或是對(duì)于其后劇情的演進(jìn)形成影響變化，都有一定的階段性意義，并且與主要?jiǎng)∏檩S在線的各個(gè)情節(jié)點(diǎn)有著前后互為聯(lián)系承繼，甚至是交相重迭影響的關(guān)系。
以《焚香記》一劇為例，此劇主要情節(jié)所搬演之內(nèi)容緊扣在生旦之間的聚散離合與曲折愛情遭遇一事之上。
王魁前赴鳴珂巷造訪才貌出眾的煙花女桂英，促成二人的相遇與進(jìn)一步的相戀。
桂英義父見王魁人品不凡，有意將女兒嫁之為妻，而開展了與姻緣婚事有關(guān)的情節(jié)段落。
然而姻緣之路不盡然一定走得順?biāo)欤榧s雖定，但鴇母仍舊因?yàn)樨潏D財(cái)利而欲逼迫桂英改嫁富豪金員外，此可定義為設(shè)計(jì)陷害與遭遇逼嫁的情節(jié)類型。
鴇母為了阻礙二人姻緣，一再催促王魁盡快上京赴考，王魁與桂英面臨分離之事，并于海神廟中立下盟誓給予彼此承諾。
王魁高中金榜，當(dāng)朝丞相欲以女嫁與新科狀元，王魁掛念已有婚約的桂英而婉拒這門婚事。
而在另一方的桂英卻接到買通報(bào)信者的金員外竄改的家書，誤信王魁別娶的消息，悲憤之際竟以羅帕尋短殉情。
桂英魂魄來到陰間向海神申訴王魁負(fù)信罪狀，判官遂差小鬼捉拿王魁靈魂到陰府折證，在神靈的查證之下，還與王魁清白，亦送枉死的桂英返回陽間。
在這之間劇作家尚穿插了一條戰(zhàn)爭(zhēng)亂事的情節(jié)線，令生旦二人在邁向相逢團(tuán)聚的過程中因此又遇到幾度的試煉與考驗(yàn)。
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