同時需要說明，情節是成就一部戲曲藝術成就的重要條件，但卻不是唯一因素。

    戲曲情節的設計鋪排固然要力求新穎變化與曲折起伏，但同時它需要關照到其他藝術元素的發揮空間;情節構思布置妥切將有利于其他藝術條件的展現。

    但如果僅著重于劇情的設計而未能關照到其他層面的發揮，甚至對其發展空間產生阻礙與囿限，就戲曲藝術的整體成就而言，并不能算是成功的創作。

    此外傳奇戲曲的情節設計可以歸納推論出多種固定的情節類型，如果從窠臼與程序化的方向來評論之，一般而言得到的否定批評勢必多過于正面肯定。

    事實上傳奇戲曲情節設計的類型化是一種特色，也是一種必要。

    并且劇作家若是運用了全新的題材與全新的情節類型，觀眾在觀賞戲曲時，全部的心力皆只能專注于了解陌生新奇的情節之上，反而對于其他藝術層面如歌舞樂的聆賞、演員唱念作打功夫的發揮就未能留有一個品味與思索的空間，而錯過中國古典戲劇多元綜合的藝術真諦。

    再則這一些出現在戲曲中的情節類型，確實是提煉自群眾的生活真實經驗或歷史事跡記錄再進一步轉化改造，以一種更符合藝術演出需要的形象出現。

    藝術亦可謂是一種生活經驗的總結，中國戲曲中一再重復出現的情節類型，事實上也是在古代社會的生活基礎上加以取材進行過濾歸納，進而成為戲劇舞臺上的種種場面。

    從戲劇家的角度出發，嚴謹繁浩的傳奇體制形式牽制著傳奇作家編寫情節的技巧，它必須在既定的原則與規范之下創作出合乎形式所需的情節內容。

    怎么說呢，誠如明代戲劇家王驥德談戲曲創作之法時所言:

    格有所拘，律有所限，即有才者，不能恣肆于三尺之外也。

    其所謂則是指戲曲創作有其特定的體式規范，劇作家即使再有才情，都必須在既定的原則與條件之內施展其藝術創造之才能。

    這樣的看法同樣出現于李漁《閑情偶寄》:

    傳奇格局，有一定而不可移者，有可仍可改，聽人自為政者。

    劇作家能夠遵守格式的制約，又能在可變動的范圍內制造新意，這才是真正的優秀作品。

    元代雜劇所代表的中國古典戲曲藝術成就自然不容置喙，但是從戲劇情節美學這一層面而言，元雜劇的戲劇結構受到固定的四套音樂結構所牽制影響，并非是以劇情的發展作為主要依歸，使得情節內容與人物性格未能得到充分的表現。

    元雜劇的結構亦只能說是一種初級的戲劇結構形式。

    而傳奇戲曲則將音樂結構作為輔助劇情演出的有利條件，是為襯托戲劇情調、展現人物形象、發揮行當表演藝術的重要配套，對于劇情而言卻不再是一種束縛與牽制，反而成為正面輔助的藝術條件。

    呂天成《曲品》曾這樣評論元代雜劇與明代傳奇的藝術成就:

    雜劇但摭一事顛末，其境促;傳奇備述一人始終，其味長。無雜劇則孰開傳奇之門，非傳奇則未暢雜劇之趣也。

    雜劇和傳奇同為中國戲曲史上璀璨的兩個高峰，然而產生于不同時代的二種戲曲，在殊異的體制形式條件及不同審美原則影響之下，進而發展出兩種無論外形或內涵都別具特色的戲曲藝術。

    元代雜劇可謂是中國戲曲史上第一個繁盛期，其發展出來的嚴謹戲曲結構與固定藝術形式，令中國戲曲表演達到一個成熟完備的境地，亦為后代的戲曲創作奠定下可觀的基礎與成就。

    即使傳奇戲曲的體制型態并非以元雜劇為范式，而是依據宋元南戲演變而來，但它終究吸收含融了雜劇諸多的創意與長處，以令本身的藝術內涵更加豐厚成熟。

    然而就戲曲情節設計一事的表現，不可否認地，元雜劇因為固定的形式長度以及演出腳色的規范所影響，其在戲劇情節的安排設計上受到了極大的限制，敘事藝術表現上所能發揮的空間相當有限。

    而傳奇戲曲長篇巨幅的體制結構除了提高了創作的難度，卻也提供了戲曲情節更大的表現空間與發揮廣度，進而讓中國戲曲在基本特質上。

    以音樂和動作充分展演出一部完整而動人的戲曲故事，戲劇情節亦能在這樣的條件之下有著曲折復雜及完整陳述的呈現。

    并因此承載了更為豐富多元的藝術表演，也將戲曲藝術推展到另一個成熟的高峰。

    可以說在中國古典戲曲豐盛的研究成果中，關目情節的討論較之其他層面的藝術表現往往是比較受到忽視的。

    理由之一則是在于古典戲曲是一門綜合性的表演藝術，敘事之外抒情與表演目的并重，無論在音樂、舞蹈甚至是文辭創作之上都展現出高度的藝術成就。

    戲曲的生命落實于舞臺之上，因此對于古典戲曲的觀察研究，不能單從文學表現之上定奪其成就。

    而戲曲情節的討論，往往也因為其必須依賴對于實體劇本的解讀與分析，容易予人落入劇本文學研究之錯誤印象。

    事實上劇本上利用文字詞句展現的是平面的戲劇情節，轉換于舞臺之上，藉由演員透過動作與對話表現出來的行動場面一樣也是一種戲劇情節。

    劇作家在創作劇本時經常必須將各種場上搬演所必須考慮到的要素謹記于心中，各種舞臺性考慮在創作情節之時便已含融于劇本之中。

    因此戲曲的情節顯然有其獨特的風格特色，而根據文本進行分析討論的同時，其實亦一并關照了戲曲情節包括案頭與場上的劇情意涵。

    戲曲固然不能輕易地將之視為等同于一門敘事文學，卻不能忽略敘事作用亦作為成就該門綜合藝術的必備條件之一。

    情節自然也成為其中不可或缺的組成元素，甚至是其他藝術表現得以充分表現的基礎與憑借;一事在戲曲中的重要性自不言可喻。

    而正因為戲劇本身實擁有特殊的本質與內涵，在戲曲中所能見到的情節結構特色自然與其他種類的敘事文學展現出極大的差異性與個別的獨到性，這是戲曲情節值得觀察研究的重要理由之一。

    中國古典戲曲發展至明代傳奇之時，情節結構可謂是發展至最為完備的成熟境地，其所呈現的具體情節內涵亦包含著高度的設計技巧與豐厚的藝術內容。

    古代戲曲批評理論經過漫長時間的累積與修正，與傳奇戲曲情節藝術的蓬勃相互呼應，相關的品評論述亦展現出茂盛的果實。

    情節藝術是評論明代傳奇成就不可忽略的一項美學內容。

    本論文便是在這樣的思考背景之下，以甚具代表性的明傳奇總集《汲古閣六十種曲》作為研究范圍，試圖建立起明代傳奇戲曲情節設計的整體特色與價值成就。

    在進行情節分析之前首先需對于一詞的內容意涵作一明確的規范與定義。

    情節本身雖為一單純的名詞概念，但東西方戲劇家對于情節一事的詮釋與運用，往往涉及具體內容之名詞與結構技巧之動詞兩種不一樣的層次。

    可以針對其內容部分人物事件與情境的設計構思來作討論，亦可就情節場面的安置鋪展及前后照應關系來行觀察。

    至于敘事文學領域中容易受到混淆的三種概念:、與，其間的相異之處則在于故事為透過敘事文本所體現出來的通盤樣貌。

    至于結構則為組織情節段落的章法骨架，然二者都必須依賴具體實際的情節內涵加以充實才得以將一個單純的故事題材落實為具有因果關系先后順序的戲劇本體，并且具現出整出戲劇的發展邏輯與組織架構。

    三者之間存在著互為表里的密切關系，而情節又可謂是成就一部戲劇最為具體切實的部分。

    歷代出現的古典戲曲關目情節理論，其濫觴與成熟在整個戲曲批評理論史中是比較晚的

    其經歷了元末明初的萌芽期、萬歷年間之后則進入了一個討論的全盛期，并在清代曲家李漁手中達到集大成的成熟階段，這一路上的發展則可清楚看到相關討論識見由散論進入專題，由淺談逐漸步向具體而深刻的變化。

    綜合各代曲家對于戲曲情節關目創作技巧的觀點，大致上可以歸結出確立主腦、頭緒忌繁、細密詳盡、曲折起伏、連貫照應、去除窠臼、新穎奇特、合情合理、節奏得當以及慎審輕重十項最受重視的戲曲情節設計原則。

    古代劇論的研究觀察對象多以明代傳奇為主，這些相關的情節理論自然也成為我們在關照傳奇戲曲情節特色與成就時極具參考價值的可貴數據。

    而本論文針對戲曲史上關目情節相關批評理論所進行的爬梳與析理，同時也建立起中國古典戲曲批評史中情節理論的完整體系。

    在情節的具體分析一事上，本文根據明傳奇點線式組合的情節結構特點，以主題情旨與主要腳色人物之行動作為貫串全劇的主干線，在其之上的每一個情節點既是組構全劇整體的有機部分，卻又可以各自獨立成一個段落。

    然每一個情節單元在一部戲曲中所擔任的劇情功用不甚相同，筆者所采用的討論方式是以中心情節主軸作為標準。

    將是否推進或影響主題情節線之發展的劇情作用作為判斷擇取原則，分就與兩種型態來進行六十種曲情節設計的分析研究。

    參照兩種性質的分類討論內容，關鍵情節類型最大的劇情功用便是在一部戲曲當中扮演著推演劇情、表述故事與呈現戲劇主題的重要角色。

    每一環關鍵情節段落的安排展現，都牽涉著一出戲曲所能傳達出的思想內涵以及影響著一個戲劇故事的各種轉折變化及劇情發展走向。

    因此關鍵情節類型在內容設計上所表現出來的往往具備以下四種特色:情節意涵明確，戲劇作用鮮明，每一種情節主題之下又進一步擁有多樣的發展空間，各單元之間則存在著密切相承的因果關系。

    非關鍵情節與一部戲的核心事件及主題思想相關程度則不那么密切;其不具備推展情節發展的作用，就劇情的完整性而言也并非或不可缺的有機環節。

    非關鍵情節在內容上所展現的情節深度是較為單純而薄弱的，將其自主要情節線中抽離出來，所能展現的敘事內涵與劇情吸引力則不若關鍵情節一般明顯而確立。

    然其在一部戲曲中則往往擔任著促成情節表現的完整性、豐富劇情內涵、深化角色人物的外在形象與內在性格以及場面的冷熱調劑功效。

    關鍵情節與非關鍵情節之間的關系是彼此依存相輔相成的;關鍵情節可以依賴非關鍵情節將劇情補充地更為完整，并且適度調整劇情發展的輕重緩急節奏。

    而非關鍵情節的選用穿插則必須以關鍵情節段落之內涵為判斷準則，以合襯的情節內涵出現并達到調劑的作用，亦令原本單薄的劇情內容因適當的段落安置。

    憑借著劇情的上下承接應合搭配而更能實際地體現出該情節段落的意義與內涵。

    情節內容的設計與運用是本論文的關注焦點，根據傳奇戲曲點線式結構特色，貫穿全劇的中心情節主軸之上所出現的各個情節段落。

    除了具體歸納出明代傳奇戲曲擅常運用的戲劇情節類型，依照其影響劇情發展的關切程度加以分析探究的同時。

    尚可觀察出每一個情節點在一部戲曲架構之中所擔任的戲劇作用，并進一步關涉戲曲情節在設計安排之際同時關照到腳色分工、場面調劑等舞臺效果之間的搭配情形。

    如此則在兼顧戲曲的跨體系研究特質，同時從與的角度建立起傳奇戲曲的結構形式特色。

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