這類字圖相依的文字石也可稱之為形象文字石。
形象文字石的“圖”除了具體物體的圖象外，也可以是象征意義的圖象。
如一石的圖紋是一個圓圈加上放射狀的線條，象征光芒四射，藏石者點題為“光”，并與一枚“月”字的文字石組合在一起，命名為“月光曲”，觀賞者自然也能心領神會。
確確實實，彭先生打出的這兩方文字石，實在太形象了，大自然竟然這么神奇，孕育出不可思議的文字石來。
彭先生繼續說下去，這一次，他談到了文字石與質色形紋。
對于圖紋類文字石，第一要素是其紋理要有文字的形象或意味。
如果這紋理除了文字的形象外，沒有其它的“雜紋”或“亂紋”干擾，我們就可以說“這枚文字石很干凈。”
但多數情況下不能盡如人意，這時須把握的是，這些“多余”的石紋不至于對字的辨認造成困難，以不至于對文字的主體形象造成破壞為度。
彭先生打出了“捷”字石圖片，雖然有雜紋，但未破壞“捷”字的整體形象，仍不失為一枚相當好的文字石。
形成文字石的石紋有平紋、凹紋、凸紋，一般而言，以凹凸紋優于平紋。
而凹凸紋中又以凸紋更為難得。
凹凸紋是由于紋理處于巖石抗侵蝕性與背景巖石的不同，在水力或風力的長期差異風化中形成的，承載了自然歷史積淀，故以稀為貴。
既然是凸紋更難得，九龍以后也會特別留意這種類型的文字石，也許，如果有緣，還真能找到這類的精品。
彭先生話鋒一轉，又談到了文字石與石色的關系。
他特別強調主要在色彩的對比上。
表現文字石形象的色彩紋與背景石色的反差越大，如白與黑、白與紅、淺黃與暗褐等，文字石就越鮮明醒目。
文字石上文字的背景石色通常以單色為好，而且以純凈為好。
有些情況下，背景上有與文字石色彩紋不一樣的斑狀紋或線狀紋，猶如字體書寫在帶花紋的紙箋上，亦佳。
石形對于文字石而言，好比字幅外廓的形狀。
如果字很好但形狀不如人意，就好比一幅殘卷總讓人遺憾。
就圖紋類文字石而言，通常以圓形、橢圓形且較扁平者為優。
次為近似于等腰梯形、等腰三角形的端莊沉穩者。
如若是帶有方向性的，如與不等邊三角形或平行四邊形相近者，則要看石形的方向與“文字”的方向能否達成一種均衡的態勢了。
彭先生打出一方石頭圖片，正面有“上”“下”二字，互相錯位，正好與石形的錯位相協調，因而仍顯均衡，這方石頭被收藏者命名為《上下五千年》，這石頭帶著古老的氣息，講述著上下五千年的歷史。
至于文字石的質，當然以細膩潤澤的為好，帶玉質者尤佳。
對于一些罕有文字石的優異石質的種類，更是質以字貴或字以質貴了。
彭先生打出了一方黑底金字的雨花石圖片，上面有一醒目的“洲”字，這種質地的文字石在水中賞析時，晶瑩剔透的筆劃，使文字更顯靈動之氣。
九龍一看到雨花石就很親切，這個“洲”字，金光閃閃，自己如果能擁有類似的一方就太好了。
九龍還沒有回過神來，彭先生又講到了一石多字。
文字石多為一石一字，一石兩字以上者少見。
若這字又能自成一詞，如“中華門”，甚而一句如“我拜年”之類的，那真是少之又少了。
彭先生打出一石兩字“七一”的圖片，二字風格一致，如出于一人之手。
筆力剛勁，有魏碑風骨，特別是“七”字的起筆與“一”字的收筆，左右照應，恰到好處。
看到“七一”兩字，九龍腦海中閃現出“八一”兩字，如果在一方石頭上，同時出現“八一”兩字，而且是凸紋的，豈不更顯珍貴，以后要在家鄉好好留意一下。
不過，最奇的還是彭先生隨后打出的“寶石”二字圖片，其用“筆”似著力于側鋒，字體蒼勁游移，險峻凝重，二字不但用筆結字俱妙，而且章法特佳，“寶”字偏大，“石”字偏小，“寶”字略俯，“石”字略仰，相依相偎，呼應成趣。
這疏密有度，虛實相生的布局，恰似一方佳印。
在民俗中還有一種大概應稱之為文字游戲的組合字，比如將兩個喜字組合成一個雙喜字等，古已有之。
這個“囍”字如果自己能找到就太好了，到時候和心上人結婚時，把它擺在新房里，豈不喜慶。
彭先生又特別點到了將“招財進寶”四字組合成一個字的情況。
這種情形在農村比較常見，每逢春節，有不少人家里卻可以見到這種組合字，“招財進寶”，誰不喜歡。
可是大自然能找到這樣的字嗎？若能找到，肯定轟動一時，這種組合，成型太難了。
彭先生也講到一個特例，就是一石多字字不在同一個賞析面上的。
彭先生打出了一方“壽”字篆書體的背面還有一行書體“帛”字的文字石圖片，雖然“壽”與“帛”無多大相干，難得的是兩字為同一石脈在兩面的凸現。
一石多字，成形很難，這要很好的石緣才能獲得。
彭先生意猶未盡，講起了文字石的組合。
大凡收藏文字石的愛好者，當有一定數量的文字石就會萌生一個愿望：將單一的文字石組合成有意義的詞句，甚而一首古詩。
這樣一來，在采集或收藏文字石時就會帶有一定的目的性，形成賞析與尋覓互動，審美與創造共融，憑添另一番情趣。
從文字石組合的實踐看，文字石的組合有單體文字石的組合和其它一些形式的組合。
單體文字石的組合
在以單體文字石組合成詞句時，通常應該做到四個相近：石形體量相近，字體大小相近，書法意味相近，石色石質相近。
這四個相近，講出了組合石的精髓，這就好比書法，字體大小不一，看得人也難受，其實組合好不好，也就是體現美不美，沒有美感，組合字就沒有意義，這點九龍深有體會。
九龍把這四個相近牢牢記住了，接下來，彭先生又會講什么？
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